《平復(fù)帖》是晉代文學(xué)家、書法家陸機(jī)創(chuàng)作的草隸書法作品，牙色麻紙本墨跡，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。

《平復(fù)帖》共九行、八十四字，是陸機(jī)寫給一個(gè)身體多病、難以痊愈的友人的一個(gè)信札，因其中有“恐難平復(fù)”字樣，故名。它是作者用禿筆寫于麻紙之上，其筆意婉轉(zhuǎn)，風(fēng)格平淡質(zhì)樸。

《平復(fù)帖》的書寫年代距今已有1700余年，是現(xiàn)存年代最早并真實(shí)可信的西晉名家法帖，在中國書法史上占有重要地位，同時(shí)對研究文字和書法變遷方面皆有參考價(jià)值。

書法內(nèi)容

釋文

版本一

彥先贏瘵，恐難平復(fù)。往屬初病，慮不止此，此已為節(jié)年使至。男幸有復(fù)失，甚憂耳。舍（或庶）子楊往，初來至，吾不能起。臨西復(fù)來，威儀詳時(shí)，舉動(dòng)成觀。自軀體之恙也，思識夢之邁甚，執(zhí)所恒與君。稍之閔兇，棠寇亂之際，聞問不悉（或多）。

版本二

彥先羸瘵，恐難平復(fù)，往屬初病，慮不止此，此已為慶。承使唯男，幸為復(fù)失前憂耳。吳子楊往初來主，吾不能盡。臨西復(fù)來，威儀詳跱。舉動(dòng)成觀，自軀體之美也。思識□（代表缺省字）量之邁前，勢所恒有，宜□稱之。夏伯榮寇亂之際，聞問不悉。

印跋

《平復(fù)帖》卷前有白絹墨筆題箋，箋文為“□□（一說缺省應(yīng)為“晉平”二字）原內(nèi)史吳郡陸機(jī)士衡書”，另有宋徽宗趙佶用泥金筆書“晉陸機(jī)平復(fù)帖”書簽，下鈐宋徽宗雙龍小璽，另有“政和”、“宣和”小璽，拖尾騎縫處還有“政”“和”連珠印，為宣和內(nèi)府收藏時(shí)所鈐。還有明代韓世能、韓逢禧父子和張丑，清代梁清標(biāo)、安岐、成親王永理等鑒藏印記。卷中有“開元”印和唐王涯、太平公主等人藏印。有唐時(shí)收藏家殷浩和梁秀的“殷浩”“梁秀收藏古書”印。卷后有明董其昌“右軍以前，元常以后，唯此數(shù)行，為希代寶”等名家跋文。

創(chuàng)作背景

時(shí)代背景

《平復(fù)帖》誕生于西晉，這個(gè)時(shí)期正是中國歷史上一個(gè)轉(zhuǎn)型時(shí)期，無論是哲學(xué)、宗教，還是文藝，社會的大變革也影響著書法的“自覺”。所以《平復(fù)帖》誕生正是社會變革中文藝自覺意識的產(chǎn)物。 而且《平復(fù)帖》的另外一層歷史背景就是帖中所說的“寇亂之際”。陸機(jī)由吳入洛后，從晉惠帝元康元年起，開始了長達(dá)十六年之久的“八王之亂”，《平復(fù)帖》所處的歷史背景不僅是在文化領(lǐng)域的變革時(shí)期，也是朝代更迭、政治混亂、兵禍連年的戰(zhàn)爭時(shí)代。

創(chuàng)作緣由

從現(xiàn)有史志記載，一般認(rèn)為《平復(fù)帖》是晉武帝初年陸機(jī)寫給友人的。但學(xué)術(shù)界對于“友人”的身份主要有三種說法：

其一，認(rèn)為友人“彥先”是賀循。據(jù)考，《平復(fù)帖》“彥先贏瘵，恐難平復(fù)”，羸瘵，意謂瘦弱與癆病，或云困于癆病?！翱帧辈贿^是個(gè)疑詞，難平復(fù)也不等于確定會死。根據(jù)彥先的身體特征和病情及其趨勢來考量，顧榮、早卒的彥先都不得不排除，另在《昭明文選》唐李善注中的全（令）彥先，或即陸云集里的“全伯始”，伯始、彥先，名與字取義一致，然此人也沒啥值得一提，只有賀循的情況與之吻合，見《晉書》本傳。

其二，認(rèn)為陸機(jī)這封信札，應(yīng)是寫給他的親友顧榮的?！稌x書·顧榮傳》載文曰：“顧榮字彥先，吳國吳人也，為南土著姓?！鳖櫂s與陸機(jī)不僅有著密切的親緣關(guān)系，而且是同呼吸共患難的諍友。三國時(shí)期，孫策死后，孫權(quán)作媒，將哥哥孫策的兩個(gè)女兒分別嫁給了東吳名將陸遜和丞相顧雍之子，顧雍既是陸機(jī)祖父陸遜的姑父，又是顧榮的祖父?！端囄念惥邸泛汀镀接[》中載有陸機(jī)詩文《贈顧彥先詩》、《為顧彥先作詩》等。

其三，認(rèn)為陸機(jī)的《平復(fù)帖》，不可能書于吳亡后的晉太康元年（280年）至?xí)x太康十年（289年）陸機(jī)退居吳郡華亭鄉(xiāng)里期間，應(yīng)是到洛陽后所書，而且是寫給華亭同鄉(xiāng)的一封問候書札。

藝術(shù)鑒賞

結(jié)體

章草源于解散隸體，赴速急就，所以具有隸書的特征，即有明顯的波磔。到了漢末，這種字形被一些書家創(chuàng)造性地發(fā)揮。如衛(wèi)瓘的草稿之作，大多字勢都取縱勢，陸機(jī)《平復(fù)帖》受其影響，在字態(tài)上明顯取法了這種傾向。

《平復(fù)帖》其結(jié)體瘦長，書寫簡便、率性，逸筆草草，沒有循規(guī)蹈矩。撇捺無波挑，平添了幾分險(xiǎn)崛之意。許多字的末筆的收束也是向下牽引，把章草橫展的筆勢變?yōu)榭v引，字態(tài)也因勢而變。如：“子楊”兩字，“子”字“豎鉤”筆畫，省略“鉤”后“豎”似“撇”畫一樣向左下撇出；“楊”字“豎”畫向下拉長，字內(nèi)兩撇變短，變化為直接向下的線條。這些都是為強(qiáng)化縱向發(fā)展的字勢而進(jìn)行的處理。

《平復(fù)帖》字字翩翩自恣，活潑可愛，在字法上主要表現(xiàn)在字勢的多變與字構(gòu)件的錯(cuò)落組合。整帖字勢以正為主，間以左右舞動(dòng)的欹勢，頗有奇趣。如：“失前”兩字，“失”向左傾斜，“前”字向右傾斜，一左一右，動(dòng)態(tài)十足。字的構(gòu)件位置的變化突出表現(xiàn)在左右結(jié)構(gòu)兩部分位置的移動(dòng)和勢的調(diào)整。如：“儀”字，左部“單立人”上移并傾斜，和右部構(gòu)件的傾斜形成上合下開之勢?！坝^”字本身為左右結(jié)構(gòu)，左部構(gòu)件上移至右部件左上部，進(jìn)而呈現(xiàn)向左的斜勢，使整個(gè)字看起來更像上下結(jié)構(gòu)。

《平復(fù)帖》書寫率性、簡捷，致使其字的筆畫更加簡省，但也增添了字的辨識難度?！捌健弊种凶笥覂牲c(diǎn)，省寫為一橫畫?！扒啊弊指雍喖s，似草書“甚”字?！镀綇?fù)帖》也注意字內(nèi)的虛實(shí)關(guān)系，表現(xiàn)在字內(nèi)的留白處理上。

點(diǎn)畫

《平復(fù)帖》點(diǎn)畫形態(tài)硬朗，突出了作者書寫時(shí)的率性。其筆意有別于草簡。草簡用筆清利，入筆收筆時(shí)有露鋒，捺畫用筆停頓后挑鋒。字勢開闊疏朗。而《平復(fù)帖》因是麻紙、硬毫禿筆，麻紙不細(xì)膩平滑且有斑駁意。

《平復(fù)帖》點(diǎn)畫入筆動(dòng)作極簡，入筆多用中鋒圓頭搭筆，形態(tài)似藏鋒，由于是禿筆書寫，入筆處多不見鋒芒?！白印弊肿屑?xì)看不難發(fā)現(xiàn)起筆、收筆處都有個(gè)小細(xì)尖，充分說明了這兩個(gè)筆畫的中鋒運(yùn)筆。也完全證明了入筆時(shí)的搭筆方法。

《平復(fù)帖》也有一些筆鋒順勢側(cè)切的入筆方式，如“屬”“邁”兩字首筆畫的入筆，這種入筆方式只有這兩字。轉(zhuǎn)折處提按不多，常用絞轉(zhuǎn)，筆鋒輕輕向外一拓轉(zhuǎn)過來，動(dòng)作不大，轉(zhuǎn)折更重視遒勁、厚重、渾樸的藝術(shù)效果。收筆處有隸意，但不出雁尾波挑，而是簡單出鋒沒有過多的提按動(dòng)作，收筆處戛然而止，如“來”字。

章法

《平復(fù)帖》章法上行距、字距都沒有明顯的疏密變化，寓小矛盾于平靜之中。全文共九行，每行三字到十二字不等，上端齊整，下端參差。行距、字距較小，行距略大于字距，字體大小變化也不是太大。這樣緊密式的章法處理，給人一種森森茂密之感，也強(qiáng)化了渾厚之風(fēng)格。此帖第四行自“來”字以下，“主吾不能盡”五字縮小字形并極力壓縮橫勢，使左右行距產(chǎn)生了稍大的空白。整體看來錯(cuò)落有致，自然天成。

墨法

《平復(fù)帖》之前的章草，大都是碑刻，難以見到墨法變化。而《平復(fù)帖》則是書法史上傳世作品中最早的墨跡本，是作者用禿筆寫于麻紙之上，全文共蘸墨四次，墨色自然、虛實(shí)交替、變化豐富、風(fēng)格質(zhì)樸，墨色基本是由潤到枯的自然過渡。

名家點(diǎn)評

明代書畫家詹景鳳《東圖玄覽編》：“陸士衡《平復(fù)帖》以禿筆作稿草，筆精而法古雅?！?/p>

明代書畫收藏家張丑《清河書畫舫》：“《平復(fù)帖》最奇古，與索幼安《出師頌》齊。惜剝蝕太甚，不入俗子眼。然筆法圓渾，正如太羹玄酒，斷非中古人所能下手。”

清代書法收藏家安岐《墨緣匯觀》：“相傳平原精于章草，然此帖大非章草，運(yùn)筆猶存篆法。”

清代金石文字學(xué)家楊守敬《平帖記》：“系禿穎勁毫所書，無一筆姿媚氣，亦無一筆粗獷氣，所以為高?！?/p>

清代書法家顧復(fù)《平生壯觀》：“墨色微綠，古意斑駁，而字奇幻不可讀。乃知懷素《千字文》、《苦筍帖》，楊凝式《神仙起居法》諸草圣，咸從此得。米元章《書史》云‘火箸畫灰，連屬無端’，可以評士衡此帖?！缎蜁V》注之為章草，非也。”

當(dāng)代書畫家啟功：“十年遍校流沙簡，《平復(fù)》無慚署墨皇?！?/p>

后世影響

《平復(fù)帖》的書寫年代距今已有1700余年，在中國書法史上的特殊意義在于——它是第一件流傳有緒的法帖墨跡。由于古代書家如李斯、鐘繇、張芝等，雖是流傳有緒的人物，但無可靠的墨跡流傳。而石刻作品，因是翻版，加之刻手的原因、風(fēng)化剝蝕等，與墨跡多半相去較遠(yuǎn)；再者，此前墨跡雖有不少，但書家皆不署名，無法考證。因此愈顯《平復(fù)帖》在書法史上的意義重大。

《平復(fù)帖》對研究文字和書法演變等方面都有極高參考價(jià)值。從當(dāng)年的“章草”到“今草”過渡過程中一個(gè)最大的問題，就是解決字與字之間的連帶，而連帶的關(guān)鍵就是要把章草書的橫展筆勢變?yōu)椤翱v引”，“縱引”的筆勢符合右手握筆寫字的習(xí)慣，適合流便簡率的書寫，具有潛在的發(fā)展優(yōu)勢，是草書發(fā)展的方向?！镀綇?fù)帖》上承漢簡，下啟今草，屬于“章草”向“今草”過渡時(shí)期的產(chǎn)物，填補(bǔ)了于“章草”向“今草”過渡的歷史空白，起到了改變章草的取勢而向今草邁進(jìn)的歷史價(jià)值。

歷史傳承

遞藏

《平復(fù)帖》成書于西晉，在唐末被時(shí)人殷浩所收藏，從其手中流出后，到王溥家，在王家保存了三代之后，被李瑋買了去。李瑋逝世后，進(jìn)入了宋御府，明萬歷間歸韓世能、韓逢禧父子，再歸張丑。清初遞經(jīng)葛君常、王濟(jì)、馮銓、梁清標(biāo)、安岐等人之手歸入乾隆內(nèi)府，再賜給皇十一子成親王永瑆。光緒年間為恭親王奕?所有，并由其孫溥偉、溥儒繼承。后溥儒為籌集親喪費(fèi)用，將此帖待價(jià)而沽，經(jīng)傅增湘從中斡旋，最終由張伯駒以巨金購得。張氏夫婦于1956年將《平復(fù)帖》捐獻(xiàn)國家。后收藏于北京故宮博物院。

著錄

《平復(fù)帖》在《宣和書譜》《東圖玄覽》《真跡二錄》《式古堂書畫匯考》《平生壯觀》《墨緣匯觀》《大觀錄》《三虞堂書畫目》《前塵夢影錄》等均有著錄。

重要展覽

2005年12月30日—2006年1月6日，《平復(fù)帖》在上海博物館舉辦的“書畫經(jīng)典——故宮博物院、上海博物館古書畫藏品展”中展出。

2011年10月，《平復(fù)帖》在故宮博物院舉辦的年度大展“蘭亭特展”中展出。

作者簡介

陸機(jī)（261年－303年），字士衡，吳郡吳縣（今江蘇蘇州）人。西晉文學(xué)家、書法家。出身吳郡陸氏，為孫吳丞相陸遜之孫、大司馬陸抗第四子，與其弟陸云合稱“二陸”，又與顧榮、陸云并稱“洛陽三俊”。代表作為《文賦》，另有《君子行》、《辨亡論》等詩賦著述。亦善書法，其《平復(fù)帖》是中國古代存世最早的名人書法真跡。