生平

在杜賽爾多夫長(zhǎng)大，他的父親是杜賽爾多夫的一個(gè)成功的商業(yè)攝影師。早在中學(xué)畢業(yè)前，安德烈亞斯·古爾斯基就掌握了商業(yè)攝影的技巧。70年代末，他又在位于埃森附近的?？送鯇W(xué)校（Folkwang School）學(xué)習(xí)兩年，這所學(xué)校里有一個(gè)培養(yǎng)專業(yè)攝影師特別是攝影記者的培訓(xùn)班。

在埃森，古爾斯基接觸到了攝影的紀(jì)實(shí)傳統(tǒng)——一種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)和沒有任何裝飾的觀察方法，它對(duì)事物的認(rèn)真客觀的觀察與商業(yè)攝影中太多的人造因素有著天壤之別。

80年代初，古爾斯基進(jìn)入國家美術(shù)學(xué)院繼續(xù)深造。第二次世界大戰(zhàn)之后德國最重要的幾位前衛(wèi)藝術(shù)家約瑟夫·博伊斯（Joseph Beuys）、西格馬·伯爾德(Sigmar Polke)和格哈德·里希特(Gerhard Richter)就來自這里。古爾斯基在這里學(xué)到了藝術(shù)世界的規(guī)則，也從當(dāng)代著名的觀念藝術(shù)和極少主義藝術(shù)攝影大師貝恩德(Bernd)和希拉·貝歇爾(Hilla Becher)那里學(xué)到了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹嗡嚪椒ā?/p>

80年代末，當(dāng)古爾斯基與貝歇爾的其他幾位學(xué)生一起獲得藝術(shù)界的廣泛承認(rèn)時(shí)，古爾斯基的作品更被認(rèn)為是他老師藝術(shù)思想的繼承與發(fā)展。

古爾斯基勤于思考，勇于創(chuàng)新，并將所學(xué)到攝影知識(shí)全部融入到作品之中。經(jīng)過十多年的不斷探索與創(chuàng)新，古爾斯基逐漸形成了具有鮮明特色的個(gè)人風(fēng)格，并成為當(dāng)今德國攝影界中最耀眼的明星。 古爾斯基的作品以畫面大、醒目、色彩豐富和細(xì)節(jié)豐富而聞名。進(jìn)入90年代后，古爾斯基將創(chuàng)作中心集中在那些震動(dòng)人心的并能反映時(shí)代特色，代表時(shí)代精神的主題性題材的創(chuàng)作之中。

為了追尋他的目標(biāo)，古爾斯基從杜塞爾多夫的大街小巷走向了更加豐富而廣闊的世界，香港、開羅、紐約、巴西利亞、東京、斯德哥爾摩、芝加哥、新加坡、巴黎、洛杉磯、上海等地都留下了他的足跡。

在早期的主題性創(chuàng)作中，古爾斯基表現(xiàn)人們的假日休閑和旅游生活，工廠、居民樓、飯店、辦公大樓合貨棧都進(jìn)入了他的鏡頭；德國議會(huì)大廳、國際股票交易市場(chǎng)的交易大廳以及誘人的名牌商品貨架也成為他要捕捉的對(duì)象。進(jìn)入90年代后，他的作品日益向著大場(chǎng)面、快節(jié)奏、高消費(fèi)和全球化方向發(fā)展，而沒有姓名的人則是其中最不重要的。

作品

古爾斯基的作品體現(xiàn)的是高科技、規(guī)模化、快節(jié)奏、和全球化的世界景觀，在這個(gè)龐大的景觀中，個(gè)體完全被淹沒?！度R茵河2》是古爾斯基在1999年的作品，描繪了一條完全沒有輪廓小路、草地、河流、和灰色的天空，它們形成了幾乎完美的水平結(jié)構(gòu)。河對(duì)岸原有的一座工廠也被古爾斯基利用數(shù)字技術(shù)處理掉了。在談到這一作品時(shí)，古爾斯基說：我對(duì)萊茵河不平?；蛘擢?dú)特的景觀沒興趣，而是關(guān)注它可能存在的那些最當(dāng)代的景觀。

《萊茵河2》是古爾斯基第2次創(chuàng)出全球最貴拍賣成交價(jià)的照片，他的作品《99 美分》曾經(jīng)以389萬美元成交，這也創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)世界攝影作品價(jià)格的最高記錄。