人物簡介

簡潔而富有韻味，線條流暢，反時尚風(fēng)格，以男裝見長。

Yohji Yamamoto是個謎，是個集東方沉穩(wěn)細(xì)致的性格于一身的

謎。他的時裝創(chuàng)作正是以一種無國界無民族差別的手法把這個謎展示在公眾的面前。東方人自然比西方人更能理解Yohji Yamamoto。

1943年，出生于日本橫浜

1966年，畢業(yè)于慶應(yīng)義塾大學(xué)法律系

1966年-1968年，在日本東京文化服裝學(xué)院學(xué)習(xí)時裝設(shè)計

1968年，獲裝苑獎，并得到去巴黎學(xué)習(xí)時裝的獎學(xué)金

1970年，從巴黎深造回國，一直活躍在以東京為主的時裝設(shè)計界

設(shè)計師山本耀司是八十年代闖入巴黎時裝舞臺的先鋒派人物之一。他與三宅一生、川久保玲一起，把西方式的建筑風(fēng)格設(shè)計與日本服飾傳統(tǒng)結(jié)合起來，使服裝不僅僅是軀體的覆蓋物而是成為著裝者、身體與設(shè)計師精神意韻這三者交流的紐帶。

Yohji Yamamoto的設(shè)計風(fēng)格一向都是不理常規(guī)、不分性別的。根據(jù)男裝的理念去設(shè)計女性服裝，Yohji Yamamoto喜歡以夸張的比例去覆蓋女性的body shape，帶出雌雄同體的美學(xué)概念（androgynous asexual aesthetic）。整齊而細(xì)致的剪裁、洗水布料和黑色都是Yohji Yamamoto的長青項目。Yohji Yamamoto分別于1972年及1979年創(chuàng)立了Y’s for women及Y’s for men，Y’s系列貫徹Yohji的設(shè)計理念，但就較為實用及easy to carry，是新一代的潮流指標(biāo)根據(jù)編輯提示。

主要經(jīng)歷

60年代末，他從幫他母親做衣服開始走上服裝之路。此前，東京的裁縫們地位低下，他們要走家串戶，而且只能走小門，小心翼翼地照著西方流行的式樣裁制衣服。山本卻不是這樣一個人，他從法學(xué)院畢業(yè)后，到歐洲游歷了一圈，在巴黎停留了一段日子。早年，山本曾對一切都看不慣，包括對世俗觀念、小資產(chǎn)階級情調(diào)、規(guī)范著日本人生活的老條條框框等?！岸?zhàn)后，許多日本婦女不得不走出家門到外面工作以補貼家用，但她們并沒有真正得到同男子平等的待遇。”為了使婦女們工作時穿著方便一些，山本開始為她們設(shè)計寬松而且舒適、靈巧并且漂亮的衣服。

1972年，成立了自己品牌的成衣公司。

1976年，在東京舉行了第一場個人發(fā)布會。

1988年，在東京成立山本耀司設(shè)計工作室。

1988年，在巴黎開設(shè)時裝店。

1998年，推出了一個以50年代法國服裝風(fēng)格為主題的服裝系列，令他的崇拜者們歡欣鼓舞。

1999年，巴黎秋季時裝發(fā)表會上，山本曾讓伸展臺上的新娘，從婚紗裙中的拉鏈口袋掏出鞋子、手套、和捧花。他還重現(xiàn)過鐵達(dá)尼號女性乘客所戴的大帽子。

在美國上市新男性香水“YohjiHomme”。

主要作品

高級時裝

2001年秋冬，山本耀司發(fā)表了以愛斯基摩人為原型的高級時裝，其精湛的裁剪、不動聲色的設(shè)計以及對褶皺技巧的巧妙運用，再次令時裝界為之折服。對于他的服裝，人們喜歡引用他自己的一句話來加以解釋：“還有什么比穿戴得規(guī)規(guī)矩矩更讓人厭煩呢？”

合作

全球運動裝巨頭阿迪達(dá)斯與日本著名設(shè)計師山本耀司（Yohji Yamamoto）就旗下品牌Y-3系列的下一步合作事宜進(jìn)行了協(xié)商，雙方?jīng)Q定將合作合同延長至2010年。雙方均未對外透露合約具體細(xì)節(jié)。設(shè)計師山本耀司表示：“阿迪達(dá)斯使我獲得了一種非常奇妙的靈感體驗。與它的合作極大地豐富了我的創(chuàng)作生命，我們期待能夠擁有更加美好的未來?！?/p>

秋冬男裝

2013秋冬巴黎男裝周，Yohji Yamamoto品牌發(fā)布全新設(shè)計系列。無論是外套，襯衫，還是褲子，配件，一律被各種動物元素上身，加上其不規(guī)則的服飾搭配，每一套的服飾都給人強大的視覺沖擊。各種穩(wěn)健的款式被荒誕地配合在一起。畫龍點睛之處肯定是搶盡眼球的胡子。

貢獻(xiàn)影響

時裝設(shè)計

但他并未被西方同化。西方的著裝觀念往往是用緊身的衣裙來體現(xiàn)女性優(yōu)美的曲線，山本借以層疊、懸垂、包纏等手段形成一種非固定結(jié)構(gòu)的著裝概念。山本喜歡從傳統(tǒng)日本服飾中吸取美的靈感，通過色彩與質(zhì)材的豐富組合來傳達(dá)時尚的理念。西方多在人體模型上進(jìn)行從上至下的立體裁剪，山本則是以兩維的直線出發(fā)，形成一種非對稱的外觀造型，這種別致的意念是日本傳統(tǒng)服飾文化中的精髓，因為這些不規(guī)則的形式一點也不矯揉造作，卻顯得自然流暢。在山本耀司的服飾中，不對稱的領(lǐng)型與下擺等屢見不鮮，而該品牌的服裝穿在身上后也會跟隨體態(tài)動作呈現(xiàn)出不同的風(fēng)貌。

時尚潮流

大膽發(fā)展日本傳統(tǒng)服飾文化的精華，形成一種反時尚風(fēng)格。這種與西方主流背道而馳的新著裝理念，不但在時裝界站穩(wěn)了腳跟，還反過來影響了西方的設(shè)計師。美的概念外延被擴展開來，質(zhì)材肌理之美戰(zhàn)勝了統(tǒng)治時裝界多年的裝飾之美。其中，山本把麻織物與粘膠面料運用得出神入化，形成了別具一格的沉穩(wěn)與褶裥的效果。擅長于新面料的使用也是眾多日本設(shè)計師共同的特點。山本耀司品牌的服裝以黑色居多，這是沿襲了日本文化的風(fēng)格。山本耀司尤其以男裝見長，其Y&y品牌線的男便裝利于自由組合，并配以中價策略，贏得了極大成功。在山本耀司服裝內(nèi)，標(biāo)牌上曾經(jīng)出現(xiàn)這樣的字句，很能表達(dá)品牌精神——“還有什么比穿戴得規(guī)規(guī)矩矩更讓人厭煩呢？”

藝術(shù)

1990年代初，世界時裝舞臺上來自日本的“新浪潮”已成強弩之末。當(dāng)時尚的接力棒轉(zhuǎn)到以Martin Margiela為首的比利時反結(jié)構(gòu)學(xué)派手中，三宅一生、山本耀司和

川久保鈴等人的東方文化傳教使命似乎已經(jīng)結(jié)束。然而1990年代末，山本耀司（Yohji Yamamoto）推出了以1950年代法國服裝風(fēng)格為主題的服裝系列，令時裝界再次對這些日本人刮目相看。他本人的服裝展示會也再一次成為人們朝拜的圣地。一個新的專賣店在倫敦開業(yè)了，人們甚至傳聞，山本耀司正在考慮執(zhí)掌一個等待起死回生的法國時裝公司。與此同時，他的老朋友川久保玲東山再起，三宅一生的褶裥成衣系列再次風(fēng)行一時。時裝界的許多著名設(shè)計師如Calvin Klein、Jil Sander、Hussein Chalayan、Helmut Lang，也開始熱衷于將日本式剪裁法——尤其是山本耀司和川久保玲的層疊和懸垂技術(shù)，運用到自己的款式之中。對于西方人來說，始終與西方主流時尚背道而馳的山本耀司是個謎，是個集東方的細(xì)致沉穩(wěn)和西方的浪漫熱烈于一身的謎。而他的時裝正是以無國界的手法，把這個迷的謎底展示在公眾的面前：模特轉(zhuǎn)身的剎那，你會發(fā)現(xiàn)他的衣裙無論背面或正面都是一樣的漂亮！這就是高級時裝工藝在高級成衣中的應(yīng)用，每個細(xì)節(jié)都同樣的精彩，無懈可擊。

本領(lǐng)

對于他的服裝，人們喜歡引用他自己的一句話來加以解釋：“還有什么比穿戴得規(guī)規(guī)矩矩更讓人厭煩？”在他之前，歐洲時裝界只流行線條硬朗的衣裳，而他用層層疊疊、披披搭搭的配襯方式來處理輕逸的布料，使衣服看起來自然流暢，所以山本耀司的飄逸衣風(fēng)實有如當(dāng)頭棒喝震撼了整個歐洲時裝界。從上個世紀(jì)開始，讓亞洲人的美學(xué)意境在全盤西化的現(xiàn)代設(shè)計里產(chǎn)生奇跡，這就是山本耀司的本領(lǐng)。