人物簡(jiǎn)介

個(gè)人簡(jiǎn)介

倫佐·皮亞諾（Renzo Piano）于1937年9月14日出生于意大利熱那亞（Genoa）一個(gè)建筑商世家。1964年，皮亞諾從米蘭理工大學(xué)獲得建筑學(xué)學(xué)位，開始了他永久性的建筑師職業(yè)生涯。他先是受雇于費(fèi)城的路易斯·康工作室、倫敦的馬考斯基工作室，其后在熱那亞建立了自己的工作室。1969年，皮亞諾得到了第一個(gè)重要的設(shè)計(jì)項(xiàng)目：位于日本大阪的工業(yè)亭。1971年，一個(gè)工程商建議皮亞諾與羅杰斯合作參加巴黎的蓬皮杜中心國際競(jìng)賽，他們最終贏得了這個(gè)競(jìng)賽并使得蓬皮杜中心成了巴黎公認(rèn)的標(biāo)志性建筑之一。自蓬皮杜項(xiàng)目之后，皮亞諾在日本、德國、意大利和法國大膽的商業(yè)、公共建設(shè)項(xiàng)目及博物館設(shè)計(jì)為他贏得了廣泛的國際聲譽(yù)。1977年，皮亞諾開始與結(jié)構(gòu)工程師彼得·雷斯合作，并成立了皮亞諾&雷斯設(shè)計(jì)事務(wù)所。1980年以后，他的事務(wù)所改稱為倫佐·皮亞諾建筑工作室，并在巴黎和熱那亞設(shè)立常駐辦公機(jī)構(gòu)。

建筑思想

皮亞諾注重建筑藝術(shù)、技術(shù)以及建筑周圍環(huán)境的結(jié)合。他的建筑思想嚴(yán)謹(jǐn)而抒情，在對(duì)傳統(tǒng)的繼承和改造方面，大膽創(chuàng)新勇于突破。皮亞諾的作品范圍驚人，從博物館、教堂到酒店、寫字樓、住宅、影劇院、音樂廳以及空港和大橋。

在他的作品中，廣泛地體現(xiàn)著各種技術(shù)、各種材料和各種思維方式的碰撞，這些活躍的散點(diǎn)式的思維方式是一個(gè)真正的具有洞察力的大師和他所率領(lǐng)的團(tuán)隊(duì)所要奉獻(xiàn)給全人類的禮物。這是20世紀(jì)乃至前幾個(gè)世紀(jì)的大師們的共同理想。他重視材料的運(yùn)用，對(duì)材料有著特殊的敏感，他更重視技術(shù)對(duì)材料性能的進(jìn)一步發(fā)掘，經(jīng)他手使用的材料都被發(fā)揮到了材料性能的極至。這種敏感，可以說來自于工匠世家深厚的家學(xué)和傳統(tǒng)，來自于天性和勤奮。他沒有繼承父輩們所從事的家族事業(yè)，而是義無反顧地投身于他所熱愛的建筑設(shè)計(jì)工作。但是從某種意義上來講，他的事業(yè)卻實(shí)現(xiàn)了他家族長(zhǎng)久以來無法實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想。皮亞諾十分重視各種技能的發(fā)揮，不僅僅是徒手制圖技能，還有計(jì)算機(jī)操作技能，并且更重要的是他重視實(shí)際動(dòng)手的模型制作能力。而他工作室中的模型車間更是集中體現(xiàn)其重視動(dòng)手能力和空間思維能力的實(shí)際作法。從業(yè)三十余載的皮亞諾，就是這樣孜孜不倦，不斷創(chuàng)新、不斷探索，全身心地投入他的建筑設(shè)計(jì)事業(yè)中，并在不斷繼承、不斷打破傳統(tǒng)的過程中逐步成熟。在他的建筑實(shí)踐中，發(fā)明、創(chuàng)新、突破始終是他向空間“維度”探索的法寶，在梅尼爾博物館的設(shè)計(jì)中，他以單純的形式唯美的比例，將建筑的美回復(fù)到功能主義的設(shè)計(jì)理想中，并發(fā)明了可以讓陽光永駐的太陽能采光裝置，將非物質(zhì)的成分例如陽光引進(jìn)建筑之中，并成為建筑的組成部分。在蓬皮杜中心的建造過程中，他設(shè)計(jì)了一種全新的鋼索結(jié)構(gòu)部件，在這種部件被全法國的鋼鐵公司宣布為無法實(shí)現(xiàn)后，仍然堅(jiān)定地相信自己的設(shè)計(jì)，最終找到了德國的KRUPP公司，這才成功地展示了他的設(shè)計(jì)思想?！案矣诖蚱瞥Ｒ?guī)，并堅(jiān)定地使之付諸實(shí)現(xiàn)，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，你的設(shè)計(jì)已不受任何限制，并達(dá)到自由自我的境界”這是皮亞諾的經(jīng)驗(yàn)之談，也是他走向輝煌的階梯?！叭宋某鞘小蹦Ｊ剑撬嗄赆j釀的一個(gè)設(shè)計(jì)理想，這一點(diǎn)在他里昂國際城、柏林波茨坦廣場(chǎng)和熱那亞舊港改建等規(guī)劃項(xiàng)目中得到了全面的體現(xiàn)。新建筑與老建筑，新景觀與老的城市景觀，建筑、環(huán)境與人，形成了良好的互補(bǔ)關(guān)系和依存關(guān)系。

在他熱愛他的家鄉(xiāng)熱那亞，那里有他的童年和夢(mèng)想，是他理想的起點(diǎn)和源泉。他的工作室在旁蒂·內(nèi)烏的臺(tái)地上，乘坐熱那亞特有的升降機(jī)上來，在大海與山巖之間的那座有著蝴蝶翅膀般屋頂?shù)陌霂r半船形建筑，就是他心靈寧靜的港灣。而他在巴黎馬萊區(qū)的工作室則讓他體會(huì)到活躍的社會(huì)生活，感受社會(huì)前進(jìn)的脈搏。這就是皮亞諾的設(shè)計(jì)生活，一場(chǎng)在熱鬧與清靜之中，在嚴(yán)謹(jǐn)與寫意之間，在理性與情感相交處的，有耐心的游戲。

主要經(jīng)歷

倫佐·皮亞諾（Renzo Piano）于1937年9月14日出生于意大利熱那亞（Genoa）一個(gè)建筑商世家，皮亞諾的祖父、父親、四位叔伯和一個(gè)兄弟都是建筑商人，當(dāng)他還是個(gè)小男孩時(shí)，就愛在工地上攀來爬去，對(duì)沙石神奇地變成房屋與橋梁驚詫不已。由于整日泡在建筑工人中間，他對(duì)建筑藝術(shù)與材料的崇敬與日俱增。1964年，皮亞諾從米蘭理工大學(xué)獲得建筑學(xué)學(xué)位，開始了他永久性的建筑師職業(yè)生涯。他先是受雇于費(fèi)城的路易斯·康工作室、倫敦的馬考斯基工作室，其后在熱那亞建立了自己的工作室。在那里，他開始了一系列試驗(yàn)性的設(shè)計(jì)：煉油廠、展覽館的陳列廳、多功能醫(yī)院等等。盡管皮亞諾深受多位建筑大師作品的影響，但自出道之日起，他就特立獨(dú)行，決不墨守成規(guī)、拾人牙慧，并且始終偏愛開放式設(shè)計(jì)與自然光的效果。

1969年，皮亞諾得到了第一個(gè)重要的設(shè)計(jì)項(xiàng)目：位于日本大阪的工業(yè)亭。這個(gè)設(shè)計(jì)吸引了許多贊賞的目光，包括一位出生于法國、說著英語的年輕建筑師理查德·羅杰斯。他們發(fā)現(xiàn)彼此有許多的共同點(diǎn)。1971年，一個(gè)工程商建議皮亞諾與羅杰斯合作參加巴黎的蓬皮杜中心國際競(jìng)賽，他們最終贏得了這個(gè)競(jìng)賽。活潑靚麗、五彩繽紛的通道，加上晶瑩透明、蜿蜒曲折的電梯，使得蓬皮杜中心成了巴黎公認(rèn)的標(biāo)志性建筑之一。自蓬皮杜項(xiàng)目之后，皮亞諾以他層層疊疊的建筑圖紙營(yíng)造了世界性的聲譽(yù)，日本、德國、意大利和法國都有他大膽的商業(yè)性和公共建設(shè)項(xiàng)目，他設(shè)計(jì)的博物館更是讓人望塵莫及。1977年，皮亞諾開始與結(jié)構(gòu)工程師彼得·雷斯合作，并成立了皮亞諾&雷斯設(shè)計(jì)事務(wù)所。1980年以后，他的事務(wù)所改稱為倫佐·皮亞諾建筑工作室，并在巴黎和熱那亞設(shè)立常駐辦公機(jī)構(gòu)。

因?yàn)樾菟诡Dmenil博物館和瑞士巴塞爾附近的貝耶勒基金會(huì)博物館，人們對(duì)皮亞諾的贊譽(yù)之聲不絕于耳。他用關(guān)西機(jī)場(chǎng)美妙絕倫的候機(jī)樓裝點(diǎn)日本大阪灣的一座人工島。他還在新喀里多尼亞的努美阿建造了一所高聳入云的木棚狀文化中心。在那里，通過煞費(fèi)苦心地了解當(dāng)?shù)氐牧?xí)俗、信仰與審美情趣，他贏得了對(duì)西方殖民控制戒心重重的土著長(zhǎng)老們的支持。皮亞諾注重建筑藝術(shù)、技術(shù)以及建筑周圍環(huán)境的結(jié)合。他的建筑思想嚴(yán)謹(jǐn)而抒情，在對(duì)傳統(tǒng)的繼承和改造方面，大膽創(chuàng)新勇于突破。皮亞諾用現(xiàn)代主義的表現(xiàn)手法實(shí)現(xiàn)了先輩大師如達(dá)·芬奇、米開朗基羅同樣深遠(yuǎn)的理想—人、建筑和環(huán)境完美的和諧，并以熱誠的態(tài)度關(guān)注著建筑的可居住性與可持續(xù)發(fā)展性。皮亞諾的作品范圍驚人，從博物館、教堂到酒店、寫字樓、住宅、影劇院、音樂廳及空港和大橋。在他的作品中，廣泛地體現(xiàn)著各種技術(shù)、材料和各種思維方式的碰撞，這些活躍的散點(diǎn)式的思維方式是一個(gè)真正具有洞察力的大師和他所率領(lǐng)的團(tuán)隊(duì)奉獻(xiàn)給全人類的禮物。

正如為皮亞諾撰寫了卷帙浩繁的生平傳記的作家皮特·布坎南所言，皮亞諾的偉大之處在于，他的建筑作品沒有一個(gè)固定的模式。與其他建筑師一望即知的建筑模式不同，皮亞諾作品的識(shí)別標(biāo)志是它們沒有識(shí)別標(biāo)志。皮亞諾本人對(duì)于那些排斥教條和主義的年輕建筑師們來講是一個(gè)榜樣和激勵(lì)，他的作品沒有浮夸的表情，透露出稀有而溫暖的人文精神，執(zhí)著地關(guān)心著天空、大地和人的內(nèi)心，在現(xiàn)在這種一味張揚(yáng)個(gè)性、標(biāo)榜自我的大潮流下顯得冷靜而清醒。

在白宮舉行的普利策獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)晚會(huì)上，皮亞諾說道：“你可以不去讀糟糕的書，也可以不去聽糟糕的音樂，但你不能不天天去面對(duì)你家門前丑陋不堪的高樓大廈。1945年戰(zhàn)后重建的奇跡開始時(shí)，我正好7歲。當(dāng)時(shí)的社會(huì)打著發(fā)展和現(xiàn)代化的旗號(hào)，說了并做了許多極其愚蠢的事。但對(duì)我們這一代人來說，‘發(fā)展’一詞確實(shí)意味著某些東西。我們?cè)谝荒昴甑臅r(shí)光流逝中漸漸遠(yuǎn)離了戰(zhàn)爭(zhēng)的恐懼，我屬于終其一生不斷嘗試新方法的那一代人，什么清規(guī)戒律、條條框框都不放在眼里，我們喜歡推倒一切重來，不斷地冒險(xiǎn)，也不斷地犯錯(cuò)誤。但同時(shí)，我們也熱愛我們的過去。所以，一方面我們對(duì)過去充滿了感激，另一方面又對(duì)未來的嘗試與探險(xiǎn)充滿了熱情。因此我們乘風(fēng)破浪，永無止息地超越過去。”

從業(yè)三十余年的皮亞諾，巴黎馬萊區(qū)的工作室讓他體會(huì)到活躍的社會(huì)生活，感受社會(huì)前進(jìn)的脈搏，而在他的家鄉(xiāng)熱那亞，有他的童年和夢(mèng)想，那里是他理想的起點(diǎn)和源泉。那個(gè)坐落在大海與山巖之間有著蝴蝶翅膀般屋頂?shù)陌霂r半船形工作室，是他心靈寧靜的港灣。他的設(shè)計(jì)生活，在熱鬧與安靜之間、嚴(yán)謹(jǐn)與寫意之間、理性與情感之間交替游弋。

主要作品

蓬皮杜中心

1977年，皮亞諾與他的英國搭檔理查德·羅格斯以喬治·蓬皮杜中心震驚了整個(gè)建筑界，這座高科技戲仿品矗立于巴黎18世紀(jì)時(shí)的市中心。自那以后，皮亞諾處處顯得與眾不同?；顫婌n麗、五彩繽紛的通道，加上晶瑩透明、蜿蜒曲折的電梯，使得蓬皮杜中心成了巴黎公認(rèn)的標(biāo)志性建筑之一。這座上下五層、占地近百萬平方米的文化中心，包括專門收藏現(xiàn)代藝術(shù)的博物館、臨時(shí)展廳、電影院、音樂廳、多媒體圖書館和檔案館，以及壯觀的觀景屋頂。每天2.5萬游人使蓬皮杜中心立即成了這座城市里最受歡迎的建筑物。為了迎接新的千年，它作了全面整修和徹底翻新。

在皮亞諾的監(jiān)理下，洞穴般的入口大廳代之以新的咖啡廳和新聞中心，圖書館入口的候書長(zhǎng)廊被縮短，頂樓簡(jiǎn)陋的飯館被裝修成別具一格的全方位服務(wù)餐廳。中心于千年盛典之際重新開放。

法國前總統(tǒng)喬治·蓬皮杜之所以挑選了當(dāng)時(shí)均30剛出頭的皮亞諾與羅格斯，是因?yàn)樗胱饕淮竽懙慕ㄖ磉_(dá)。皮亞諾和羅格斯的設(shè)計(jì)滿足了他的心愿，甚至遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了他的預(yù)期。蓬皮杜中心引起了廣泛的爭(zhēng)論。法國鋼鐵制造商以原設(shè)計(jì)的雙重鋼梁可能倒塌為由拒絕合作，而皮亞諾和羅格斯的做法也頗令法國人吃驚：他們采用了德國制造商的鋼梁，并且是趁著夜幕偷偷將鋼梁運(yùn)進(jìn)去的。

自蓬皮杜項(xiàng)目之后，皮亞諾以他的層層疊疊的建筑圖紙營(yíng)造了世界性的聲譽(yù)，日本、德國、意大利和法國都有他大膽的商業(yè)性和公共建設(shè)項(xiàng)目，他設(shè)計(jì)的博物館更是讓人望塵莫及。

于2008年采用環(huán)保理念重新對(duì)美國加州科學(xué)院進(jìn)行翻新，加州科學(xué)院內(nèi)部建筑無需空調(diào)，棚頂可種植花草，棚頂?shù)奶齑皶?huì)根據(jù)室內(nèi)溫度的大小自動(dòng)調(diào)節(jié)開度以保障室內(nèi)的正常通風(fēng)。美國加州科學(xué)院全部采用可回收材料進(jìn)行建造，內(nèi)部的建筑風(fēng)格非常接近大自然。

碎片大廈

在慶祝歐洲最高樓——倫敦“碎片大廈”（the Shard）正式開放的典禮上，設(shè)計(jì)者倫佐·皮亞諾（Renzo Piano）表示，“碎片大廈”只是一個(gè)經(jīng)受風(fēng)吹雨打的閃亮的尖塔，并不象征著傲慢和權(quán)勢(shì)。開放典禮標(biāo)志著這座大廈的外部施工也已經(jīng)完成，開發(fā)商Irvine Sellar及其卡塔爾財(cái)團(tuán)的支持者也參加了典禮。皮亞諾介紹說，大廈申請(qǐng)規(guī)劃許可經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的過程，僅僅是公眾問詢就長(zhǎng)達(dá)兩年，涉及到幾乎所有的方面。自設(shè)計(jì)稿出臺(tái)之后，皮亞諾遭遇了很多的質(zhì)疑。他不想證明自己的設(shè)計(jì)有多么出眾，只表示建筑師負(fù)有很大的責(zé)任。他說：“你必須做得足夠好。建筑師是一項(xiàng)非常危險(xiǎn)的職業(yè)——犯了錯(cuò)誤可是會(huì)延續(xù)很長(zhǎng)時(shí)間的?！?/p>

獲獎(jiǎng)記錄

美國建筑師協(xié)會(huì)（AIA）宣布，其榮譽(yù)會(huì)員倫佐·皮亞諾贏得了2008年AIA金獎(jiǎng)。這是建筑業(yè)的最高榮譽(yù)之一。此外，Kieran Timberlake Assoicates贏得了本年的“企業(yè)獎(jiǎng)”，Stanley Tigerman則獲得了Topaz Medallion（黃玉獎(jiǎng)?wù)拢?/p>

70歲意大利建筑師倫佐·皮亞諾在1971年與當(dāng)時(shí)一起開設(shè)事務(wù)所的理查德?羅杰斯合作設(shè)計(jì)了巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心，為其贏得了國際知名度。皮亞諾的博物館是他最著名的作品，例如1987年完成的休斯敦Menil Collection和2005年完成的亞特蘭大High Museum擴(kuò)建工程。這兩個(gè)項(xiàng)目都展示了皮亞諾在內(nèi)部空間控制自然光線的能力，令人回想起他的導(dǎo)師和老板LouisI.Kahn的才能。不過皮亞諾的作品還涉及到辦公樓、學(xué)校建筑和機(jī)場(chǎng)。他設(shè)計(jì)的紐約時(shí)報(bào)公司的總部被英國《觀察者》（Observer）報(bào)譽(yù)為紐約市“40年來最好的新建摩天樓”。

在宣布金獎(jiǎng)結(jié)果時(shí)，金獎(jiǎng)委員會(huì)主席ThomasS.Howorth表示，皮亞諾的作品“表現(xiàn)了建筑涉及的全部范圍，具有雕塑性、美感和技術(shù)上的杰出性。他把多樣化的學(xué)科結(jié)合在當(dāng)代建筑中，形成具有凝聚力的人性化環(huán)境。”

世界著名的意大利建筑大師倫佐·皮亞諾獲得了丹麥最高藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)——2008年sonningpriseen獎(jiǎng)。這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)是由哥本哈根大學(xué)頒發(fā)的，表彰能夠表現(xiàn)歐洲文化的特別作品。71歲的皮亞諾是巴黎蓬皮杜中心的聯(lián)合設(shè)計(jì)者，也曾在1970年代以突破傳統(tǒng)、引發(fā)爭(zhēng)議的Beaubourg而聞名遐邇。

人物評(píng)價(jià)

以倫佐·皮亞諾為核心的建筑師們，共同對(duì)這個(gè)時(shí)代的波茨坦廣場(chǎng)精神進(jìn)行了重新的詮釋。我們的視線可以跨越戰(zhàn)爭(zhēng)和戰(zhàn)后的悲慘時(shí)期，到達(dá)充滿歡樂氣氛的21世紀(jì)初。柏林是世界上最活躍和吸引人的城市之一，而波茨坦廣場(chǎng)及其周邊地區(qū)也一直占有著非常重要的位置。這里的建筑主要是由幾棟復(fù)雜的帶有回廊的建筑組成，如：柏林愛樂音樂廳和國家圖書館，后來在東西柏林戰(zhàn)火的摧殘下，受到了嚴(yán)重的破壞，后經(jīng)修復(fù)至今仍然留存。倫佐·皮亞諾在此設(shè)計(jì)中充分地展示了他對(duì)于城市設(shè)計(jì)的獨(dú)特理解力和深遠(yuǎn)的把握，在給該地區(qū)帶來新鮮氣息的同時(shí)，也延續(xù)了那些古老而有價(jià)值的部分。