雕塑內(nèi)容

《擲鐵餅者》表現(xiàn)了投擲鐵餅的一個(gè)典型瞬間動(dòng)作：運(yùn)動(dòng)員上身倒向右轉(zhuǎn)，前傾成弓狀，重心落在右腳上，左臂接在右膝，右手握著鐵餅轉(zhuǎn)向后側(cè)。

創(chuàng)作背景

公元前449年到公元前334年是希臘雕塑藝術(shù)的全盛時(shí)期，藝術(shù)史上稱為“古典時(shí)期”，大量?jī)?yōu)秀的雕塑作品出自這個(gè)時(shí)期，《擲鐵餅者》就是其中現(xiàn)存流傳的藝術(shù)杰作之一，也是古希臘雕塑家米隆的代表作。

《擲鐵餅者》取材于希臘現(xiàn)實(shí)生活中的體育競(jìng)技活動(dòng)。人物形象是雕刻家從實(shí)際生活中觀察得來的真實(shí)形象，有可能是表彰一位運(yùn)動(dòng)健將或競(jìng)技得獎(jiǎng)?wù)摺?/p>

藝術(shù)鑒賞

整體形象

擲鐵餅的強(qiáng)烈動(dòng)感與雕像的穩(wěn)定感結(jié)合得非常好。雕像的重心落在右腿上，因此右腿成了使整個(gè)雕像身體自由屈伸和旋轉(zhuǎn)的軸心，同時(shí)又保持了雕像的穩(wěn)定性。擲鐵餅者張開的雙臂象一張拉滿弦的弓，帶動(dòng)了身體的彎曲，呈現(xiàn)出不穩(wěn)定狀態(tài)，但高舉的鐵餅又把人體全部的運(yùn)動(dòng)統(tǒng)一了起來，使人們又體會(huì)到了暫時(shí)的平衡。整尊雕像充滿了連貫的運(yùn)動(dòng)感和節(jié)奏感，突破了藝術(shù)上時(shí)間和空間的局限性，傳遞了運(yùn)動(dòng)的意念，把人體的和諧、健美和青春的力量表達(dá)得淋漓盡致。體現(xiàn)了古希臘的藝術(shù)家們不僅在藝術(shù)技巧上，同時(shí)也在藝術(shù)思想和表現(xiàn)力上有了一個(gè)質(zhì)的飛躍。這尊雕像被認(rèn)為是“空間中凝固的永恒”。

構(gòu)圖

這座雕像的構(gòu)圖，把復(fù)雜矛盾的動(dòng)作歸結(jié)成為數(shù)不多的鮮明生動(dòng)的富有說服力的姿態(tài)，這些姿態(tài)給予人以一種集中、全神貫注的感覺，尤見作者匠心的是，他出色地概括了擲鐵餅這一運(yùn)動(dòng)的整個(gè)連續(xù)過程，表現(xiàn)了一種和諧理想的動(dòng)態(tài)美。擲鐵餅者張開的雙臂像拉滿的弓，使人產(chǎn)生一種發(fā)射的聯(lián)想。張開的雙肩和扁擔(dān)似的手臂很對(duì)稱，這里可以看出古典時(shí)期的雕刻喜歡用正面律。同時(shí)擲鐵餅者兩只手臂的線條和他拖在后邊的左大腿的線條聯(lián)合形成了一個(gè)半圓形，其輪廓如同一只拉開的弓，腿和手臂聯(lián)成一個(gè)圖案，身體各部分的結(jié)構(gòu)也體現(xiàn)一種肯定和穩(wěn)固性。緊貼地面的右腿如同一個(gè)軸心，使曲折的身體保持穩(wěn)定。他的大腿和軀干在上邊形成了兩個(gè)彼此相等的對(duì)角線。鐵餅和人頭的兩個(gè)圓形，左右呼應(yīng)，雕刻家在一個(gè)固定的姿態(tài)的空間上表現(xiàn)著時(shí)間性，整個(gè)藝術(shù)形象健美而動(dòng)人。

名家點(diǎn)評(píng)

大英博物館館長(zhǎng)尼爾·麥克格瑞格：《擲鐵餅者》不僅代表古希臘藝術(shù)的最高成就，也與奧運(yùn)會(huì)有著不可分割的關(guān)系。

后世影響

《擲鐵餅者》代表了希臘古典時(shí)期雕塑的發(fā)展方向。米隆的這件作品解決了雕塑的重心問題，為捕捉運(yùn)動(dòng)中的瞬間形象提供了范式，為后世的雕塑家創(chuàng)造千姿百態(tài)的運(yùn)動(dòng)形象所效法。

1948年的倫敦奧運(yùn)會(huì)，曾以雕塑《擲鐵餅者》作為視覺形象之一，向全球傳達(dá)奧運(yùn)精神。

歷史傳承

原作傳承

《擲鐵餅者》原作已經(jīng)丟失。

復(fù)制品傳承

1938年，阿道夫·希特勒花費(fèi)500萬里拉買下了由蘭切羅蒂雕刻的《擲鐵餅者》的復(fù)制品——一座羅馬大理石雕。1938年6月底，《擲鐵餅者》終于抵達(dá)德國(guó)。不過，不是到柏林，而是到它曾經(jīng)展出的位于慕尼黑的古代雕塑展覽館。1948年回到意大利，五年后陳列于羅馬國(guó)家博物館。

由希臘的麥倫雕于公元前5世紀(jì)的青銅像復(fù)制品，1791年在帝沃力的哈德良別墅被發(fā)現(xiàn)，但，由于修復(fù)方法不恰當(dāng)，它的臉朝向了一個(gè)錯(cuò)誤的方向?，F(xiàn)藏于大英博物館。

復(fù)制信息

《擲鐵餅者》原作已遺失。公元2世紀(jì)，崇尚古希臘文明的羅馬皇帝命人重造“擲鐵餅者”，這才有了留存于世的三座復(fù)制版，分別存放在拿不勒斯、羅馬和倫敦。

重要展覽

1938年羅馬大理石雕復(fù)制品在慕尼黑的古代雕塑展覽館展出。

《擲鐵餅者》在2008年5月至7月12日，在上海博物館的“古代奧林匹克運(yùn)動(dòng)與藝術(shù)”的展覽展出。

《擲鐵餅者》在2008年8月至11月期間在香港文化博物館舉行的“大英博物館奧運(yùn)珍藏展”上展出。這次來到上海的《擲鐵餅者》，正是存放于倫敦大英博物館的古羅馬時(shí)期三座復(fù)制版之一。

作者簡(jiǎn)介

米隆，古希臘雕塑家，古典時(shí)期的開創(chuàng)者。他的生平事跡不詳。據(jù)材料和傳說，他生于希臘伊鉚塞拉，長(zhǎng)期在雅典活動(dòng)。據(jù)說他受過良好的體育訓(xùn)練，力量非常大，能扛起公牛。他的作品題材和對(duì)象大多是傳說中的神、運(yùn)動(dòng)家、英雄和動(dòng)物等，但他大部分作品業(yè)已失傳，現(xiàn)保留下來的是羅馬時(shí)期的復(fù)制品。他的代表作有《雅典娜和瑪息阿》和《擲鐵餅者》等，部分收藏在意大利羅馬的拉特朗美術(shù)館。米隆善于用寫實(shí)的藝術(shù)手法刻畫人物在運(yùn)動(dòng)時(shí)的狀態(tài)，賦予雕像以生動(dòng)的表現(xiàn)力，他的作品中的這些完美藝術(shù)技巧。是后世的雕塑家們所難以企及的。他對(duì)希臘雕塑藝術(shù)的發(fā)展起了巨大的推動(dòng)作用，從他開始，希臘雕塑藝術(shù)進(jìn)入了一個(gè)全新的黃金時(shí)期，并一步步趨向成熟。