雕塑內(nèi)容

作品表現(xiàn)的是被打敗的高盧人首領(lǐng)，為了不做敵方階下囚而受辱，勇敢而堅(jiān)定地選擇自殺。他先親手殺死了自己的妻子，然后準(zhǔn)備自刎。他左手?jǐn)v著已被他殺死了的妻子，右手執(zhí)劍往自己的左胸口刺入。身子站立著，眼睛向后面追來(lái)的敵人投射出無(wú)比的憤怒。

創(chuàng)作背景

在希臘化時(shí)期，隨著新大陸的發(fā)現(xiàn)，世界領(lǐng)域突然擴(kuò)大，一些龐大的國(guó)家滅亡了，又有一些龐大的國(guó)家誕生了。這一時(shí)期的美術(shù)家們，用他們的作品，確切地表現(xiàn)出了時(shí)代的悲壯精神。希臘化時(shí)期紀(jì)念性雕塑的杰出作品，在形象結(jié)構(gòu)上充溢著情感激揚(yáng)的緊張和強(qiáng)烈的戲劇色彩，體現(xiàn)出巨人般的性格、撼人心魄的威力和無(wú)法抗拒的悲劇性?！蹲詺⒌母弑R人》即典型地體現(xiàn)了上述特點(diǎn)。在公元前241—197年間，小亞細(xì)亞帕伽瑪王國(guó)擊退了高盧人的猛烈進(jìn)攻。為此，帕伽瑪王國(guó)建立了衛(wèi)城，并在廣場(chǎng)上建立了勝利紀(jì)念碑性雕塑群像?！蹲詺⒌母弑R人》就是這些紀(jì)念性雕塑群像中的一件作品。

藝術(shù)鑒賞

構(gòu)思主題

雕像的構(gòu)思以及它那現(xiàn)實(shí)主義的手法，其藝術(shù)效果，與塑造者的原意正好相反。雕像采用了站立與垂下、生與死、動(dòng)與靜、形體的仰與俯、正與側(cè)轉(zhuǎn)等對(duì)比手法，形成了三度空間四面觀(guān)賞的效果。本來(lái)，雕塑家的目的是要揭露侵略者的悲慘遭遇，以表彰勝利者的凱旋與幸福情緒的，可是實(shí)際上，雕像構(gòu)思的成功以及過(guò)分強(qiáng)調(diào)了高盧人的尚武精神，以及它那現(xiàn)實(shí)主義的手法和藝術(shù)效果，反而把敵人的英勇不屈氣概表達(dá)得淋漓盡致。

形式設(shè)計(jì)

從形式設(shè)計(jì)上看，該作品選中了古代戰(zhàn)士視死如歸的最激動(dòng)時(shí)刻。這和當(dāng)時(shí)亞歷山大里亞的雕塑風(fēng)格形成了鮮明的對(duì)照，后者偏重于裝飾，而且多造園林和噴泉。

名家點(diǎn)評(píng)

中國(guó)人民大學(xué)文學(xué)院副教授王小巖：人們似乎能感到戰(zhàn)場(chǎng)上的喧嘩騷亂與這赴死時(shí)刻的凝重，場(chǎng)面對(duì)比鮮明、震撼人心。在形象的塑造上，男子與女子的身體一立一垂、一仰一俯，一正一轉(zhuǎn)，流動(dòng)婉轉(zhuǎn)，錯(cuò)落有致，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。

后世影響

該作品傳達(dá)出來(lái)的藝術(shù)效果與塑造者的意愿正好相反，但其高超的雕塑水平且它所采取的三度空間四面觀(guān)賞的組合雕塑形式，使得它成為后來(lái)廣場(chǎng)雕塑的范本。

歷史傳承

該作品原為青銅雕像，原件現(xiàn)已亡佚，現(xiàn)存的是發(fā)現(xiàn)于羅馬的大理石摹制品，現(xiàn)藏于羅馬特而默博物館。