雕塑內(nèi)容

該雕塑雕刻了薩莫色雷斯島海邊的懸崖上的勝利女神，雕塑的底座是戰(zhàn)船的船頭，船頭引導(dǎo)著艦隊(duì)乘風(fēng)破浪沖向前方，勝利女神上身略向前傾，雄健而碩大羽翼在高高飛揚(yáng)。海風(fēng)似乎正從她的正面吹過來，薄薄的衣衫隱隱顯露出女神的身軀。

創(chuàng)作背景

公元前334年，馬其頓王亞歷山大東侵波斯，建立起了西起希臘、東到印度河流域、南跨埃及、北抵中亞的大帝國，并努力推行東西文化合流，使這些地方都受到了希臘文化的影響。直到公元前30年，羅馬征服希臘文化最后的陣地埃及托勒密王朝，這300年藝術(shù)史上稱為“希臘化”時期。這一時期的希臘藝術(shù)風(fēng)格呈現(xiàn)出多樣化特征，并從鼎盛的古典主義時期逐漸衰落下去。在這段時期的希臘本土雕塑中，出現(xiàn)了整個古希臘最輝煌的兩件作品，其中一件就是《薩莫色雷斯的勝利女神》。雕像的作者難以考證，創(chuàng)作年代也沒有最后定論，但大多數(shù)意見認(rèn)為是創(chuàng)作于公元前200年左右，是小亞細(xì)亞的統(tǒng)治者德梅特里奧斯一世為紀(jì)念他在海戰(zhàn)中打敗托勒密王國的艦隊(duì)而創(chuàng)作的。

至于雕像的作者，已難以考證，史籍也缺乏記載。人們從風(fēng)格上推測，有人認(rèn)為是利西普斯的弟子所作。

藝術(shù)鑒賞

構(gòu)圖

作品的構(gòu)圖很成功，勝利女神向后飄揚(yáng)的衣角和展開的雙翅構(gòu)成了極其流暢的線條，腿和雙翼的波浪線則構(gòu)成一個鈍角三角形，加強(qiáng)了前進(jìn)的態(tài)勢。藝術(shù)家在作品中表現(xiàn)出了藝術(shù)技巧和表現(xiàn)力，高度結(jié)合了現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義，仿佛賦予了冰冷的石頭以生命般勃勃的活力。該雕塑的構(gòu)思十分新穎，是藝術(shù)品和大自然融為一體的杰出構(gòu)思。底座被設(shè)計成戰(zhàn)船的船頭，勝利女神猶如從天而降，在船頭引導(dǎo)著艦隊(duì)乘風(fēng)破浪沖向前方，這是在動態(tài)和靜態(tài)的平衡上發(fā)展到了頂峰的體現(xiàn)，這既表現(xiàn)了海戰(zhàn)的背景，又傳達(dá)了勝利的主題。

形象

女神那被海風(fēng)吹拂的衣裙貼著身體，表現(xiàn)了女性人體的完美，而衣裙褶紋構(gòu)成疏密有致、生動流暢的運(yùn)動感則呈現(xiàn)出了生命的飛躍。勝利女神上身略向前傾，那健壯豐腴、姿態(tài)優(yōu)美的身軀，高高飛揚(yáng)的雄健而碩大的羽翼，都充分體現(xiàn)出了勝利者的雄姿和歡乎凱旋的激情。海風(fēng)似乎正從她的正面吹過來，薄薄的衣衫隱隱顯露出女神那豐滿而富有彈性的身軀，衣裙的質(zhì)感和衣褶紋路的雕刻令人嘆為觀止，該雕塑健全地體現(xiàn)了女性肉體所包含的蓬勃的生命力，并賦予其高貴優(yōu)雅雄壯的美。

名家點(diǎn)評

當(dāng)代中國美術(shù)理論家、國畫家邵大箴：從作品的整體氣勢上看，《薩莫色雷斯的勝利女神》的視覺效果極有沖擊力，充滿著強(qiáng)烈的表現(xiàn)力。無論從正面還是從側(cè)面看，勝利女神的肢體、衣紋等曲線，全都具有一種向前、向上運(yùn)動的節(jié)奏，從而生動地創(chuàng)造出一種無法抑制的、奇妙的升騰感。

后世影響

巴黎盧浮宮將雕塑《薩莫色雷斯的勝利女神》與雕塑《米洛斯的阿芙洛蒂忒》和達(dá)·芬奇的油畫《蒙娜麗莎》并稱為盧浮宮的“三寶”。

歷史流傳

1863年4月，法國的一支考古隊(duì)首先在薩莫色雷斯島上發(fā)現(xiàn)破碎成200多塊碎片的雕像殘片，并運(yùn)回法國巴黎盧浮宮。經(jīng)過4年的細(xì)心修復(fù)，才使該雕塑初見規(guī)模，只是頭和雙臂仍未被發(fā)現(xiàn)。

1879年，這支法國考古隊(duì)重返薩莫色雷斯島，又從許多大理石碎片中修復(fù)了雕像的船頭形底座，運(yùn)回法國后發(fā)現(xiàn)恰巧與雕塑完全吻合。

1950年，另一支法國考古隊(duì)又在該島發(fā)現(xiàn)了女神的手掌和無名指。同年，奧地利國家考古隊(duì)在清理1873年至1875年間在薩莫色雷斯島所得到的許多殘片時，又發(fā)現(xiàn)了女神的拇指和食指。

1967年，又發(fā)現(xiàn)了女神左手的殘片，但是沒有把這些殘片與收藏在法國盧浮宮美術(shù)館的雕像主體進(jìn)行拼合。

現(xiàn)仍收藏于法國巴黎盧浮宮。