基本介紹

西蒙夫人有一個漂亮的女兒麗莎。母親為了索取重金聘禮，所以一心想把姑娘嫁給村里最富有的葡萄園主托瑪斯的傻兒子阿倫。但她私下已和同村一位名叫柯勒斯的有志青年相愛，并準備與他結(jié)婚。為了同情人幽會，麗莎深情地把一根象征愛情的緞帶放在院子里一個醒目的地方，這顯然是要將少女的心意再次傳達給自己的戀人。二人相見了。

西蒙夫人時刻不忘地把麗莎拴在身邊，但無意中卻將兩個相愛的年青人關(guān)在了房中！當西蒙夫人、托瑪斯、阿倫與簽訂婚約的公證人一起來到家中，當著表情莊嚴的證人面前，雙方家長在婚約書上鄭重地簽上各自的名字時，從貯藏室里走出了身上沾滿麥草的麗莎與柯勒斯，他們兩人顯然已結(jié)成夫妻。西蒙夫人想盡一切辦法依然管不住自己的女兒，如今生米煮成了熟飯，她不得不當著證人的面允諾了這對有情人結(jié)為眷屬，并對他們施以祝福。

第一幕第一場：（寡婦Simone的農(nóng)莊里）

Simone的女兒Lise和年輕的農(nóng)夫Colas是一對小情侶。但Simone卻想將女兒嫁給Alain，一個有財有勢的酒莊主人Thomas的白癡兒子。Lise和Colas互相向?qū)Ψ奖磉_愛意但Colas給趕了去收拾農(nóng)作物。而Thomas就帶了Alain去向Lise求愛。之后所有人一起前往玉米田慶祝豐收。

第一幕第二場：（玉米田中）

Alain想和Lise跳舞，但卻被Colas打擾。Lise和Colas跳了一段熱情的雙人舞。Simone感到很憤怒，但其怒火因眾人請她表演木屐舞而平息。在跳完五月柱舞后一場，雷暴嚇跑了一眾狂歡者。

第二幕：（Simome的農(nóng)莊中）

被雷雨淋濕了的Lise和她的母親回到農(nóng)莊圍著火爐邊取暖。趁Simone睡著了Lise嘗試溜走去見Colas，但Simone及時驚醒了并責罵她。這時收割者帶來一堆堆的玉米而Simone則離開屋子，并把Lise鎖了在屋子里。正當Lise夢想著一段美滿的婚姻和生兒育女的事時，Colas突然從玉米堆中走出來。這對小情侶當然很高興，但他們看見Simone快要回來了，Lise只好將Colas藏在她的睡房中。Simone一回來后便將Lise鎖了進睡房，要她準備和Alain訂婚。這時Alain和他的父親Thomas來到了農(nóng)莊，人們看著雙方簽了那張婚約。Simone給了Alain睡房的鑰匙。當Alain打開了睡房的門，竟看到了Lise和Colas擁抱在一起。無可奈何的Simone只好讓這對小情侶結(jié)婚。整個舞劇在一片歡欣與一點點驚訝中完結(jié)。

背景介紹

又名《無益的謹慎》，兩幕芭蕾，是最古老的芭蕾劇目之一，音樂采用法國民間歌曲和樂曲，編導J.多貝瓦爾，1789年首演于法國波爾多大劇院。劇情描寫少女麗莎和祖母住在幽靜的莊園里，祖母為孫女選中了磨坊主的兒子，但麗莎卻愛著雇工柯連。祖母嚴防麗莎和柯連見面，把孫女鎖在屋里，誰知反而成全了一對戀人。多貝瓦爾一反古典芭蕾表現(xiàn)仙女王子的慣例，把平民百姓的生活搬上舞臺。該劇音樂和舞蹈輕快、恬靜，猶如一首田園詩多貝瓦爾是J.-G.諾韋爾的學生和事業(yè)繼承人，在這一劇中，體現(xiàn)了諾韋爾情節(jié)舞劇的主張。

1957年，北京舞蹈學院芭蕾專業(yè)師生首次將該劇搬上中國舞臺，此后中央芭蕾舞團和遼寧芭蕾舞團也曾先后按A.阿隆索編導的版本演出流傳下來的法國最古老的芭蕾劇目。

鑒賞評價

作品創(chuàng)作的歷史背景及其內(nèi)容：

在文藝復興晚期，歐洲的政治文化活動中心從意大利轉(zhuǎn)移到法國，在法國掀起一場啟蒙運動。啟蒙運動是反對新古典主義的運動，在這個時期涌現(xiàn)了大批的資產(chǎn)階級階級思想家他們宣傳唯物主義和無神論，提倡理性和科學，在政治上提出“自由、平等、博愛”的口號，《關(guān)不住的女兒》正是產(chǎn)生于這樣一種歷史背景之下。作品講述了一對青年男女的自由戀情。純樸善良，活潑可愛的農(nóng)村姑娘麗莎不顧祖母的反對，愛上了長工科蘭。貪婪的祖母想把孫女嫁給富有的磨坊主的兒子阿蘭。科蘭在長工們的幫助下，躲在麥秸捆中混進了麗莎的家中，與她約會。兩人喲同憧憬未來，分享著熱戀的幸福。這時候祖母突然回家，科蘭躲進了儲藏室。祖母見麗莎不肯嫁給阿蘭，也將她關(guān)進了儲藏室。這時，磨坊主帶兒子前來訂婚，打開儲藏室的門，結(jié)果走出了一對戀人。祖母無奈之下，答應(yīng)了他們的請求，并且祝福他們。作品反映了自主婚姻，反對等級門戶等封建觀念的主題，是芭蕾舞史上最早一部反映第三等級平民生活的舞劇。

《關(guān)不住的女兒》是遵循十八世紀著名的舞劇改革家諾維爾倡導的理論而編導的“情節(jié)芭蕾”，全劇妙趣橫生、幽默詼諧、形象鮮明，重視情感、重視內(nèi)容，有自己的獨特的歷史意義和內(nèi)容特點，可稱之為啟蒙芭蕾時期的代表，同時《關(guān)不住的女兒》開創(chuàng)了芭蕾的敘事性民間舞蹈，為芭蕾藝術(shù)注入新的生命力，也是流光溢彩的浪漫芭蕾，所以它至今還在劇院里上演是最古老的芭蕾劇目之一，也是至今最具代表作，見證歷史重要時刻的劇目之一。

人物形象與道具的配合體現(xiàn)

麗莎和長工就是自由的倡導者，體現(xiàn)了當時新興資產(chǎn)階級對封建禮教的束縛的爭脫，他們質(zhì)樸、熱情、追求自由、活潑可愛，一次次的避開祖母的視線尋找見面的機會，其中一段圍繞一根粉紅色的緞帶的雙人舞恰到好處的運用，緞帶象征了他們的感情潔白無瑕，追求著幸福和自由.與柔美的舞姿的結(jié)合，它將兩位戀人的心牢牢的系在一起，似乎就是一句永恒的誓言.阿蘭的傻摸樣運用了一些''丑化''古典芭蕾舞動作來體現(xiàn)，如：正步屈膝的打擊跳等.同時代表著當時新興資產(chǎn)階級對封建貴族的愚昧的嘲諷，特別是他的一把雨傘，并不是用來著風避雨，而是用來遮擋他那膽小怯場的面孔，甚至在他得意時還像神化中的女巫一樣騎著雨傘，在最后一幕丟了雨傘的他還到處尋找，找到后歡喜不已，生動刻畫了封建階級對神的崇拜的腐朽形象。

音樂的特色

這個舞劇的音樂具有濃郁的鄉(xiāng)村生活氣息，旋律優(yōu)美，音色華麗通透，飽滿流暢，詼諧夸張，充滿豐富的戲劇色彩。配器豐富精致，蘊含著十分強烈的動態(tài)對比，鮮活明快，異常動聽。閉上眼睛，仿佛一個活生生的舞臺就呈現(xiàn)在你的眼前。如第一幕：風和日麗、鳥語花香的晨景，好像山村的晨霧還未散去，雀鳥已經(jīng)開始歡唱起來，在甜甜的、柔柔的、絲絨般的弦樂映襯下，各種木管吹奏著，雙簧管、長笛分別模擬公雞與母雞的啼叫，像是公雞與母雞在戲嬉、歡歌，展現(xiàn)出祥和、安謐的情景。突然音樂緊張并歡樂起來，女主角麗莎出現(xiàn)，帶著少女對未來的幻想與憧憬，快樂地舞蹈起來，雄壯的銅管加入充滿了青春活力，麗莎的音樂主題反復多次出現(xiàn)，以突出音樂主題，刻畫人物性格，使女主角形象更加鮮明。

劇情的創(chuàng)作與展現(xiàn)手法

作品的戲劇結(jié)構(gòu)平鋪直敘，清晰明了，又有巧妙的轉(zhuǎn)折。日常生活的場景、勞動場面，歡慶的民間儀式，男女群舞和啞劇性動作的大量運用奠定了合理的基礎(chǔ)。但啞劇與舞蹈不是完全脫節(jié)、分裂的，啞劇主要作為了一種連接生活情節(jié)與舞蹈的媒介，而不是單純交待故事的手段，同時啞劇比臺詞更生動地描繪了情節(jié)，司空見慣的動作在舞臺上具有了詩意。

如：在第三幕麗莎被關(guān)在家中，幾個手勢的比畫和眼神的傳送，告訴了觀眾，她在對自己美好婚姻的向往，想象自己穿上潔白修長的婚紗和長工步入教堂美麗幸福的感覺.以及婚后相夫教子的生活情趣.

《關(guān)不住的女兒》中的舞蹈呈現(xiàn)出三種形式——1、情態(tài)化舞蹈。舞蹈傾向自然化形態(tài)，如描繪慶祝儀式和田間嬉戲的。2、情節(jié)性舞蹈用于描述某個特殊的情節(jié)片斷。3、情感性舞蹈。在這里，雙人舞的程式化結(jié)構(gòu)初步形成（開端、發(fā)展、高潮、結(jié)尾、即ABA的結(jié)構(gòu)，男女雙人慢伴舞、變奏的技巧炫示、合舞）《關(guān)不住的女兒》突破了古希臘神話占據(jù)芭蕾舞壇的局面，反映了普通百姓的生活。作品體現(xiàn)的是由神向人的轉(zhuǎn)變也是封建階級的偏見、陳腐項新興資產(chǎn)階級爭取自由、平等的情調(diào)轉(zhuǎn)變。作品因擁有“健康、明朗、純樸的感情思想”，以喜劇輕快的情調(diào)而受到了廣泛的歡迎，并在多編導的修改、潤色下具備了多個版本。融入作品中的諾維爾舞蹈思想，啞劇的描述手段，情節(jié)化的戲劇結(jié)構(gòu)都對后世的芭蕾的發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響，讓人回味無窮，劇中舞步惟妙惟肖，讓人忍不住想模仿。

其他信息

意義

該劇一反古典芭蕾表現(xiàn)王子仙女的慣例，把平民的生活搬上舞臺，并成為經(jīng)典劇目。舞蹈編排和音樂高度統(tǒng)一，輕快恬靜，有如田園詩。多貝瓦爾是J.諾韋爾的學生，該劇體現(xiàn)了諾韋爾關(guān)于情節(jié)舞的主張。情節(jié)芭蕾也成為了當時最受歡迎的舞蹈，也是至今還在劇院里上演的最古老的芭蕾劇目之一。

1760年，法國舞劇改革家、舞劇編導諾維爾(J.G.Novene1727-1810)出版了著名的《舞蹈和舞劇書信集》，全面地提出了創(chuàng)作“情節(jié)芭蕾”的原則。他認為舞蹈是屬于戲劇表現(xiàn)和交流思想的工具，芭蕾必須向戲劇靠攏，“應(yīng)該分場、分幕，每一場都應(yīng)該像一幕一樣，有其開始、中場和結(jié)束”，而“那些與情節(jié)無關(guān)的舞蹈段落都得取消。”他的觀點為芭蕾最終脫離歌劇院，真正成為獨立的表演藝術(shù)鋪平了道路

諾維爾的學生多貝瓦創(chuàng)作《關(guān)不住的女兒》的最初構(gòu)想是出自于一幅名不見經(jīng)傳的風俗畫。在1789年的某一天，舞蹈家在街上散步，忽然一家商店櫥窗里擺設(shè)著的彩色畫片引起了他的興趣。這張制作得并不精美的圖畫描繪了一個鄉(xiāng)下小伙子慌張地從一間農(nóng)舍里逃走，他的后面有個向他扔帽子的生氣農(nóng)婦，而婦女的旁邊還站著一位年輕的姑娘在傷心地抹著眼淚。這張畫清楚明白地說出了這樣一段情節(jié)：不服母親管教的女兒偷偷地和自己的意中人幽會，事情敗露后她立即遭到母親的責難。多貝瓦從這幅突出了農(nóng)村社會生活情趣的畫中得到啟發(fā)，創(chuàng)作靈感油然而生，便很快著手編導了《關(guān)不住的女兒》，并于1789年7月1日在波爾多市首演。