劇情簡(jiǎn)介

故事從19世紀(jì)40年代兩個(gè)臺(tái)灣年輕人的邂逅開始。年輕俊朗的青年陳秋水因做家庭教師而來(lái)到王家，并與王家千金王碧云一見(jiàn)鐘情，兩人很快墜入愛(ài)河并私訂終身。但適逢臺(tái)灣局勢(shì)動(dòng)蕩，作為熱血青年的陳秋水為躲避迫害從臺(tái)灣輾轉(zhuǎn)來(lái)到大陸，自此兩個(gè)相愛(ài)的戀人被無(wú)情的現(xiàn)實(shí)分隔兩岸，唯有堅(jiān)守著“等待彼此”的誓言相互思念對(duì)方。

與臺(tái)灣失去聯(lián)絡(luò)的陳秋水，為思念母親徐鳳娘與戀人王碧云而將名字改為徐秋云作為軍醫(yī)的他奔赴朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)，飽經(jīng)戰(zhàn)爭(zhēng)與炮火的洗禮。一邊懷著保衛(wèi)家國(guó)的熱血豪情，一邊默默思念海岸對(duì)面的親人。此時(shí)他結(jié)識(shí)了單純可愛(ài)的戰(zhàn)地護(hù)士王金娣，就像他與碧云一樣，這個(gè)小護(hù)士第一眼就愛(ài)上了陳秋水，開始了對(duì)他執(zhí)著的追求，在戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后一直追隨已援藏的他到了西藏當(dāng)?shù)氐尼t(yī)院，并將名字改為‘王碧云’陪伴他。由于海峽兩岸的分隔，又幾度尋找王碧云無(wú)果，在這種絕望中，王金娣的真情如同一道曙光照亮了陳秋水，陳秋水最終與她結(jié)婚了。

此時(shí)身在臺(tái)灣的王碧云則以兒媳的身份主動(dòng)擔(dān)負(fù)起照顧陳秋水母親的重任，并從此開始了漫長(zhǎng)而無(wú)望的等待，她發(fā)誓要用一生來(lái)尋覓愛(ài)人的蹤跡。直到68年她終于得知了陳秋水的消息——陳秋水和妻子雙雙殉難西藏雪山。

近60年過(guò)去了，一生未嫁的王碧云已兩鬢斑白，但那段純真美好的愛(ài)情仍然深藏在她的心里。此時(shí)她的侄女曉芮卻在西藏發(fā)現(xiàn)了陳秋水的蹤影 。

角色介紹

陳秋水/徐秋云

演員 陳坤

臺(tái)大醫(yī)學(xué)院學(xué)生。有理想抱負(fù)的英勇青年。一生在兩個(gè)女人之間抉擇。陳秋水在王家兼職做英文家教時(shí)與王碧云相識(shí)并相戀。作為活躍的運(yùn)動(dòng)人士，來(lái)到大陸并一直作隨軍醫(yī)生，自此與王碧云分隔兩岸。偶遇小護(hù)士王金娣，在其猛烈的追求下，加上苦覓不到碧云的蹤影而與金娣結(jié)婚。后二人一起支援西藏，于1968年冬天因雪崩殉職。

王碧云

演員 徐若瑄

臺(tái)灣人富足之家長(zhǎng)女。因與陳秋水的相遇改變了她一生的命運(yùn)。與陳秋水結(jié)識(shí)并私定終身，在與陳秋水分離后苦等60年盼其歸來(lái)。一生未嫁，領(lǐng)養(yǎng)一女，隨陳秋水取名陳曉芮。

王金娣

演員 李冰冰

上海人，護(hù)士。19歲參加抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)，結(jié)識(shí)陳秋水，并對(duì)他一見(jiàn)鐘情，自此一路追隨他。后陳秋水被其真情感動(dòng)與之結(jié)婚，生子陳昆侖。于1968年由于雪崩與丈夫一起殉職。

陳曉芮

演員 梁洛施

王碧云養(yǎng)女。隨性的現(xiàn)代女性，為了母親，一路尋找陳秋水的蹤跡。

王庭武

演員 秦漢

王碧云之父，臺(tái)灣人，牙醫(yī)。

徐鳳娘

演員 楊貴媚

陳秋水之母。純樸善良的女人，一直等待兒子的歸來(lái)。

幕后·制作

拍攝場(chǎng)景

陳秋水家

片中陳秋水的家鄉(xiāng)在苗栗，劇組為了真實(shí)還原四五十年代苗栗的風(fēng)情，花了幾個(gè)月時(shí)間查閱資料，特地請(qǐng)來(lái)臺(tái)灣民族學(xué)專家研究民俗風(fēng)情。最后選定與臺(tái)灣風(fēng)情比較接近的福建漳州一帶拍攝。因據(jù)考證的大量文獻(xiàn)資料顯示，陳秋水家鄉(xiāng)的小村子是尖頂?shù)姆课轂橹?。因此，劇組將選定的房屋進(jìn)行改造，將這一帶的房屋都建成了尖頂。搭建了水車、吊腳樓、碾米房等標(biāo)志性設(shè)施。陳秋水家的客廳中則陳設(shè)簡(jiǎn)陋，門墻斑駁，遍地苔痕。碾米房是兩人最初爆發(fā)激情和最后分別的地方?，F(xiàn)代的農(nóng)家沒(méi)有這樣的谷倉(cāng)和米斗，劇組根據(jù)當(dāng)?shù)匾约芭_(tái)灣博物館中保存的樣子制作了一些木制的器具 。

王碧云家

影片時(shí)間為40年代臺(tái)灣的街道。劇組經(jīng)過(guò)一個(gè)月的爭(zhēng)取，在漳州的一條“

古董街”得到了拍攝的許可。經(jīng)過(guò)改造，這條街完整地再現(xiàn)了早年的臺(tái)灣風(fēng)貌。建筑保留著最閩南氣息。在臺(tái)北的大部分場(chǎng)景都是在王碧云家中和門口的小巷中拍攝完成的。王碧云家的場(chǎng)景是在廈門鼓浪嶼的一所經(jīng)過(guò)簡(jiǎn)單改造的老宅院拍攝。劇組選擇的這所大宅是當(dāng)年保存下來(lái)的建筑。非常貼近臺(tái)灣舊時(shí)大戶人家的家宅。從鏤花的大鐵門到門頂上兩只獅子，都是當(dāng)年原樣保存下來(lái)的王碧云家所有的陳設(shè)都是劇組根據(jù)當(dāng)時(shí)的物品還原的。劇組還還原了老式的吊扇、老式留聲機(jī)、歐洲風(fēng)格的落地窗。

抗美援朝場(chǎng)景

劇組動(dòng)用上百人在京郊挖戰(zhàn)壕筑墻的。為了片中的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，這條長(zhǎng)長(zhǎng)的戰(zhàn)壕都是一米一米的挖掘出來(lái)的。戰(zhàn)地醫(yī)院則是根據(jù)北京石景山的一個(gè)防空洞改景搭建的，原本只是數(shù)百平米的洞，劇組一點(diǎn)一點(diǎn)布置，還原出一個(gè)條件艱苦的戰(zhàn)地醫(yī)院。此外，在一些著裝道具的小細(xì)節(jié)上也非常嚴(yán)謹(jǐn)：所有志愿軍的衣服、搪瓷水杯、軍用水壺等都是按照當(dāng)時(shí)保留下來(lái)的原件的式樣制作的。

王碧云晚年的家

王碧云的晚年生活是在家中畫室度過(guò)的。劇組將她的家中布置了很多懷舊的東西，古董花瓶、老式鐘表、舊時(shí)的電話、老照片等，在加拿大的居所中營(yíng)造出中國(guó)氣息很濃郁的氛圍。除此之外，墻上懸掛的人物畫像，是劇中王碧云年輕的時(shí)候?yàn)閻?ài)人陳秋水畫的肖像，這些都是專門請(qǐng)畫家完成了布置在房間中的?？蛷d的建筑風(fēng)格參照了最流行的設(shè)計(jì)。為了顯示王碧云晚年生活依然有著執(zhí)著的希望，依然對(duì)生活充滿熱愛(ài)和信念，劇組將房間設(shè)計(jì)得穩(wěn)重、含蓄，注重細(xì)節(jié)。古董架上的收藏、透著古樸風(fēng)格的顏料架，都流露著懷舊的風(fēng)情：這都是為了與她對(duì)愛(ài)情的信念協(xié)調(diào)一致。

拍攝后制

導(dǎo)演選定漳州老街的拍攝地后，特技攝影和特效總監(jiān)就帶著一套測(cè)量工具搬進(jìn)了老街。每天的工作就是帶著三角板大卷尺等測(cè)繪工具進(jìn)行實(shí)地測(cè)繪。這樣的測(cè)繪工作進(jìn)行了不止一次，因?yàn)榕臄z計(jì)劃推翻了無(wú)數(shù)次。即使做了這么多前期工作，到了實(shí)際拍攝的時(shí)候還是一天只能拍一個(gè)鏡頭。因?yàn)槊恳粋€(gè)鏡頭都需要統(tǒng)一的光線，又要顧及到后期合成制作的問(wèn)題，必須由特效總監(jiān)現(xiàn)場(chǎng)監(jiān)督拍攝。

拍攝啟用了源于體育轉(zhuǎn)播，后來(lái)被采用到電影中的拍攝技巧，是借助起重機(jī)拉起鋼絲，在空中實(shí)現(xiàn)十字交叉，由電腦控制，讓鋼絲上的攝影機(jī)不僅可以以一個(gè)方向運(yùn)動(dòng)，還可以在空中轉(zhuǎn)彎。最后電影中看到的在老街屋頂劃過(guò)的鏡頭是在參考了好萊塢鏡頭的基礎(chǔ)上，土法上馬完成的。就是雖然有起重機(jī)架鋼絲，但是沒(méi)有電腦控制，完全靠起重機(jī)上的兩組人馬手拉完成。

海浪鏡頭

陳坤在狂風(fēng)暴雨的夜航船上眺望遠(yuǎn)方的鏡頭實(shí)際上由兩部分組成，波濤洶涌的海面部分完全由電腦特技制作，一個(gè)大浪打到鏡頭上之后陳坤所站的帆船遠(yuǎn)遠(yuǎn)出現(xiàn)，這是實(shí)拍和電腦特技的結(jié)合。在前半段的海浪在制作過(guò)程中得到索尼的一位業(yè)內(nèi)人士指點(diǎn)，在“海水”表面增加了一層透明膜質(zhì)，使得海水更加具有“水”的感覺(jué)。

陳坤所在的帆船船尾是在北影廠廠房?jī)?nèi)搭建完畢，運(yùn)到攝影棚拍攝的。因?yàn)楫?dāng)時(shí)的臺(tái)灣帆船沒(méi)有留下任何資料，現(xiàn)在看到的帆船是結(jié)合了四十年代香港帆船和特點(diǎn)制作完成的。這個(gè)拍攝用的船尾重達(dá)兩噸左右，讓它在“風(fēng)雨”中搖擺起來(lái)的是船艙內(nèi)20多個(gè)工作人員，他們靠人力制造出足夠真實(shí)的擺動(dòng)效果，還要預(yù)防擺副過(guò)大而造成翻船。船外的攝影師為了完成特技效果，使用長(zhǎng)達(dá)三十米的攝影機(jī)軌道，一直鋪到了攝影棚門外。

雪崩鏡頭

片尾階段的雪崩鏡頭也是經(jīng)過(guò)了特技的后期處理，鏡頭本身來(lái)自美國(guó)，地形地貌和實(shí)際拍攝的西藏地區(qū)都有差別，需要經(jīng)過(guò)特技的修理才能和其他鏡頭渾然一體。就因?yàn)檫@個(gè)遠(yuǎn)道而來(lái)的鏡頭，還廢掉了之前拍攝的真人鏡頭，特地在拍攝結(jié)束幾個(gè)月后又把演員們找回來(lái)重新拍攝。在片中李冰冰飾演的王金娣因傷失去了一條小腿，但是失去的小腿在前后并不一致，為了彌補(bǔ)錯(cuò)誤干脆把所有鏡頭中的“錯(cuò)腿”全都抹掉。

老鷹鏡頭

片尾處那一只飛躍重重峻嶺的雄鷹是片中最后一個(gè)特技鏡頭，也是制作時(shí)間最長(zhǎng)的一個(gè)，為了讓鷹能飛起來(lái)整整花去了一年的時(shí)間。為了這只假鷹特技人員特地請(qǐng)了一只真鷹到工作室，為它拍攝了很多照片和錄象。

影片評(píng)價(jià)

正面觀點(diǎn)

劇情

影片故事線索略復(fù)雜，從香港的時(shí)尚女青年孟小芮，到隱居在曼哈頓的古稀老人王碧云，又從王碧云年輕時(shí)的愛(ài)情到一個(gè)男人一生的傳奇命運(yùn)，時(shí)間跨度巨大。

編劇對(duì)原著的再創(chuàng)作，賦予了這部愛(ài)情片生活的質(zhì)感，時(shí)代的縱深與廣闊，更重要的是給予這部愛(ài)情影片細(xì)膩、激越和富有爆發(fā)力的情緒特征。影片利用一些小道具在有限的時(shí)間和場(chǎng)景里迅速展現(xiàn)人物特征和關(guān)系。

演員角色

三位偶像出身的年輕演員在片中都有令人驚艷的表現(xiàn)，不管是陳秋水的掙扎，王碧云的等待還是王金娣的執(zhí)著，都被生動(dòng)到位的表現(xiàn)了出來(lái)，其中兩個(gè)女主角的戲都做得很足，特別是李冰冰，能瞬間讓人印象深刻。配角里面，秦漢的表現(xiàn)最好，他那“以牙品人”的職業(yè)怪癖，讓這個(gè)形象無(wú)比生動(dòng)。

整體

影片無(wú)意觸碰“兩岸”這根神經(jīng)，也沒(méi)有故意去引導(dǎo)觀眾聯(lián)想這一層，而這一層卻自然而然地滲入人們的精神領(lǐng)地，人們卻沒(méi)有抵觸感，這才是本片的高妙之處。電影本身在制作上從各方面都達(dá)到一個(gè)平衡和充分，制作精良、鏡頭語(yǔ)言優(yōu)美、人物感情細(xì)膩、氣氛營(yíng)造的很成功

（以上為信息時(shí)報(bào)、新浪娛樂(lè)評(píng)）

反面觀點(diǎn)

導(dǎo)演的野心過(guò)大，一方面想拍出一部唯美動(dòng)人的愛(ài)情故事，另一方面卻又強(qiáng)硬嫁接上渴望兩岸一統(tǒng)的政治意圖，在愛(ài)情圓夢(mèng)的渴望下潛藏國(guó)家一統(tǒng)的希望，以小我凸現(xiàn)大我。最終令原本純粹的愛(ài)情故事不夠純粹，兩相妥協(xié)搓揉之下使得該凝重地不凝重，該唯美的又虛空，《云水謠》難免徘徊于進(jìn)退之間（騰訊娛樂(lè)評(píng)）。作為影片主線角色，陳坤的戲主動(dòng)性不強(qiáng)，所有的情節(jié)都是圍繞他來(lái)鋪排，以致于給人有他反而置身戲外的錯(cuò)覺(jué)（信息時(shí)報(bào)評(píng)）。