劇情簡(jiǎn)介

這是一間營(yíng)業(yè)時(shí)間從午夜十二點(diǎn)到早上七點(diǎn)的特殊食堂。這里的老板，不太愛(ài)說(shuō)話，卻總叫人吃得熱淚盈眶。在這里，自卑的舞蹈演員偶遇隱退多年舞界前輩，前輩不惜講述自己不堪回首的經(jīng)歷不斷鼓舞年輕人，最終令其重拾自信；輕言絕交的閨蜜因?yàn)槌缘焦餐矏?ài)的美食，回憶起從前的友誼，重歸于好；樂(lè)觀的絕癥患者遇到同命相連的女孩，兩人相愛(ài)并相互給予力量，陪伴彼此完美地走過(guò)了最后一程；一味追求事業(yè)成功的白領(lǐng)，在這里結(jié)交了真正暖心的朋友，發(fā)現(xiàn)真情比成功更有意義。食物、故事、真情，匯聚了整部劇的主題，教會(huì)人們坦然面對(duì)得失，對(duì)生活充滿期許和熱情。每一個(gè)故事背后都飽含深情，情節(jié)跌宕起伏，令人流連忘返 。

角色介紹

老板

演員 黃磊

深夜食堂的老板，身兼廚師與服務(wù)員，會(huì)憑現(xiàn)有食材制作出顧客想要的菜式。臉上的一道疤會(huì)讓人乍一看感覺(jué)有點(diǎn)兇惡，但其實(shí)是一個(gè)會(huì)讓人感到踏實(shí)，能夠信賴(lài)和依靠，有特殊魅力的人。

愛(ài)馬仕

演員 李佳桐

深夜食堂的客人，泡面三姐妹之一，名牌的崇拜者，因此被眾人稱(chēng)呼為愛(ài)馬仕，大齡剩女。她有能力，能賺錢(qián)，長(zhǎng)得也不錯(cuò)，是職場(chǎng)好手，可是卻一直找不到合適的對(duì)象。

馬玲玲

演員 楊壹童

深夜食堂的食客。常用最快的速度愛(ài)上一個(gè)男人，吃的食物也會(huì)隨著她愛(ài)上的男人而改變，是舊港區(qū)最有名的俱樂(lè)部歌舞秀表演者，?？桶⒅液桶u是她忠實(shí)的粉絲。

伊麗莎白

演員 吳昕

職場(chǎng)小透明，和經(jīng)濟(jì)獨(dú)立女愛(ài)馬仕、女博士Miss蕓是好友。她與愛(ài)馬仕、Miss蕓雖在家境、學(xué)識(shí)、經(jīng)濟(jì)能力等方面有著不小的差異，卻因?yàn)橄矚g吃泡面而結(jié)下了不解之緣。

奇奇

演員 徐嬌

流浪少女，擁有天籟嗓音，夢(mèng)想著有一天可以站在舞臺(tái)上唱歌，偶然間誤入深夜食堂，在這里她找到了心里面的寧?kù)o，也明白了歌聲的力量，然而她就像天上的星星一樣，會(huì)發(fā)光，會(huì)暗淡，似乎一生只能在短暫中走過(guò)。

馬克

演員 趙又廷

船員，無(wú)意間撿到了女?huà)霕?lè)樂(lè)。馬克常年生活在海上，混跡在人群和大海之間，孤僻又有點(diǎn)自卑，逃避著這個(gè)世界的一切，直到樂(lè)樂(lè)的到來(lái)打開(kāi)了他心窗的大門(mén)。

幕后花絮

劉昊然、徐嬌兩人雖是首次合作，在拍攝時(shí)卻很有默契。在拍攝之余，兩人聊了動(dòng)漫等話題。

該劇臨近殺青時(shí)，原著漫畫(huà)家安倍夜郎親臨劇組，與導(dǎo)演蔡岳勛、演員黃磊見(jiàn)面交流。

為拍攝需要，趙又廷上了三天的手語(yǔ)課。

劇集評(píng)價(jià)

該劇與日版《深夜食堂》不同的是，該劇在黃磊的影響下少了一些冷硬，多了幾分溫暖。就像在《三姐妹》中，老板細(xì)心地觀察著每個(gè)人的情緒變化，所以能用簡(jiǎn)單的一兩句話調(diào)解三人間的矛盾，也能用一碗泡面去化解三人和解時(shí)的尷尬。先用溫婉、平靜的語(yǔ)言講述發(fā)生在城市一角的故事，再用故事獨(dú)有的深沉情感打動(dòng)你心底最柔軟的地方，最后用一道看似家常實(shí)則連結(jié)無(wú)限情感的美食做收尾。該劇以獨(dú)特的敘事模式和內(nèi)斂的情緒賦予其本身“廣闊的療愈力”，能讓忙碌的食客心靈得以?？?，情感有所寄托，也是它能給予觀眾溫暖的原因之一。（環(huán)球網(wǎng)評(píng)）

該劇中故事篇幅雖小，但也五臟俱全。如在改編的《魚(yú)松飯》單元中，同樣是在描寫(xiě)年輕歌者的隕落，編劇團(tuán)隊(duì)能串聯(lián)起鄧麗君、阿桑、張雨生三位早逝歌手的代表作，在憂傷中升華出對(duì)美好早逝靈魂的緬懷，從而引起觀眾的共鳴。在其它翻拍劇案例中可以看到，一味的“拿來(lái)主義”只會(huì)以濃濃的違和感呈現(xiàn)在熒屏中，而中國(guó)元素若無(wú)法很好地融合進(jìn)劇情則會(huì)顯得“四不像”。該劇在保留了“深夜食堂”模式的基礎(chǔ)上，在故事上進(jìn)行了充分發(fā)揮，雖然24個(gè)故事水準(zhǔn)不一，但其對(duì)日本IP的本土化改編、根據(jù)中國(guó)特色重新打造故事、對(duì)單元?jiǎng)⑹逻M(jìn)行了有益的探索。（《蘇州廣播電視報(bào)》評(píng)）

該劇的原創(chuàng)部分故事扎實(shí)，《馬克的女兒》和《紅燒肉》都書(shū)寫(xiě)著親情與陪伴。其中，前者關(guān)照被拐賣(mài)者的人生重建，而后者描摹老齡化社會(huì)中的長(zhǎng)照家庭、老人走進(jìn)黃昏之時(shí)的人生困境。此外，《彼岸花開(kāi)》單元，阿爾茨海默癥患者時(shí)而清醒時(shí)而失憶的交錯(cuò)人生，也讓觀眾感受到：對(duì)于愛(ài)情，遺忘可能是最大的恐懼，但對(duì)于遺忘，愛(ài)情或許是最好的治愈。幾個(gè)原創(chuàng)故事中有人生的無(wú)奈，也有溫情與救贖，但并不刻意煽情。就像那一碗紅燒肉，火候把握地剛剛好。更重要的是，這幾個(gè)原創(chuàng)故事體現(xiàn)了對(duì)于弱勢(shì)群體、邊緣人群人文關(guān)懷。（新浪娛樂(lè)評(píng)）