內(nèi)容介紹

張翰字季鷹，吳郡人。有清才，善屬文，而縱任不拘，時(shí)人號(hào)之為江東步兵。後謂同郡顧榮曰：天下紛紜，禍難未已。夫有四海之名者，求退良難。吾本山林間人，無望于時(shí)。子善以明防前，以智慮後。榮執(zhí)其（疑缺“手”字）愴然，翰因見秋風(fēng)起，乃思吳中菰菜鱸魚，遂命駕而歸?！保ǚ娇騼?nèi)字殘，現(xiàn)據(jù)《晉書》補(bǔ)）

后紙有瘦金體書跋：“唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險(xiǎn)勁，猛銳長驅(qū)，智永亦復(fù)避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：“詢之書遠(yuǎn)播四夷。晚年筆力益剛勁，有執(zhí)法廷爭(zhēng)之風(fēng)，孤峰崛起，四面削成，非虛譽(yù)也”。

（注：禍：帖本殘缺而無“禍”字，按文中原義，據(jù)《晉書·張翰傳》載“禍難未已”一語，擬定補(bǔ)上；榮執(zhí)其手：帖印本缺一“手”字，于文義不通，依《晉書·張翰傳》所載“榮執(zhí)其手，愴然曰”補(bǔ)上；命駕而歸：帖印本“歸”字下有“一”字，查張翰本傳，該處不應(yīng)有“一”字，應(yīng)為刊印者分開另一帖文時(shí)所殘留。）

背景介紹

《張翰帖》內(nèi)容取材于《晉書·文苑》（一說《世說新語》）；晉人張翰富于才情，為人舒放不羈，曠達(dá)縱酒。他曾追隨賀循至洛陽做了齊王的官，但是他并不快樂，時(shí)常思念江南故鄉(xiāng)，于是萌生隱退山林、遠(yuǎn)離亂世之念，后終棄官回鄉(xiāng)?！稄埡操N》可能是歐陽詢讀史書時(shí)（一說《世說新語》）看到書籍上記錄的內(nèi)容隨筆記下的。

作者介紹

歐陽詢（557—641），字信本，潭州臨湘（今湖南長沙）人，官至太子率更令，充任弘文館學(xué)士，與薛稷、褚遂良、虞世南并稱“初唐四家”。歐陽詢博通古今，在書法上盡通八體，最擅長的是正書和行書。其書師法二王，并對(duì)漢隸和魏晉以來的楷法加以吸收，在隋碑樸茂峻整的基礎(chǔ)上創(chuàng)立了“歐體”書法，體方筆網(wǎng)，為初唐時(shí)期的典范楷書。歐書筆力瘦硬險(xiǎn)勁而兼有腴潤之質(zhì)，意態(tài)精密俊逸，結(jié)字中宮收斂，外畫伸展。結(jié)體非常嚴(yán)謹(jǐn)，字形略長，森然凜然，影響了后世書法。

鑒賞評(píng)價(jià)

藝術(shù)鑒賞

結(jié)體

如果說《仲尼夢(mèng)奠帖》帶有比較多的楷書特點(diǎn)，那么《張翰思鱸帖》就相應(yīng)的減弱了楷書的制約。當(dāng)然，并不意味著楷書制約的消失?！稄埡蔡返娘L(fēng)格與歐陽詢的楷書風(fēng)格基本上是一致的，同是以險(xiǎn)取勝。字的重心壓在左側(cè)，而以千鈞之勢(shì)出一奇筆壓向右側(cè)，使每個(gè)字的結(jié)體形成一種逆反之勢(shì)，然后再向右用力使之化險(xiǎn)為夷，真可謂“險(xiǎn)中求穩(wěn)，別有樂趣”。該貼森若矛戟，風(fēng)神嚴(yán)峻，跌蕩流暢。其書映帶起伏，凝重遒勁，結(jié)體取勢(shì)縱長，而更突岀，使其書法有一種挺拔氣勢(shì)，顯得爽爽有神，下筆勁利剛斷。前5字稍覺拘謹(jǐn),后愈見生氣郁勃，用筆刀砍斧削，清勁峻整。結(jié)體緊峭遒美，險(xiǎn)中見夷。與其書《千字文》相比，結(jié)體運(yùn)筆近似而遠(yuǎn)勝；與王羲之帖相比，尤近于《蘭亭序》，如“者、復(fù)、魚”等字。突岀體現(xiàn)了他行書“險(xiǎn)勁瘦硬,崛起削成”之特點(diǎn)，故風(fēng)神嚴(yán)于智永，而清雅不及右軍。

筆法

該帖的筆畫較為豐腴，不像《卜商帖》那樣鋒芒畢露，結(jié)體結(jié)體不失嚴(yán)整，合乎法度，接近他所寫的《千字文》。該帖筆法一絲不茍，起、行、收都交待得很清楚，和歐陽詢的楷書作品有相通之處。其結(jié)字則在楷書基礎(chǔ)上加以驕縱，勢(shì)更開張，神更險(xiǎn)峻。如“有、任、不、兵”等字，乍看似屬平正，實(shí)則甚為奇崛。

該貼前八行歐陽詢還是很謹(jǐn)慎地用筆的，這使結(jié)體形式也頗類楷書，可以看得出作者并沒有放手。他的創(chuàng)作意圖仍為楷書的那一套技法所占領(lǐng)，有的字一筆一畫、一招一式都純?nèi)豢ā５诰判虚_始，歐陽詢舒展開了，出現(xiàn)了新的面貌。這一舒展可以從幾個(gè)方面來看，一是筆畫的連貫性增強(qiáng)了，前八行還是一筆一畫有板有眼地進(jìn)行，節(jié)奏較慢，筆畫的交接處較多。當(dāng)連貫性增加時(shí)，一個(gè)字中的筆畫交接處就明顯地減少了，一筆代過數(shù)筆的做法則增加了，如“然”字就以兩筆告成。人們感到線條的交融開始密切起來，增加了線條聯(lián)系的貫串。二是轉(zhuǎn)折之下開始有了松動(dòng)，從棱角錚錚骨節(jié)畢現(xiàn)略微趨于圓動(dòng)。這里用“略微”二字來表述，意即歐陽詢做得十分艱難，以至于影響到它在轉(zhuǎn)折關(guān)口的融合。比如“乃、中、鱸、遂”諸字就做得略渾圓無跡，而“明、因、思、吳、魚”諸字的轉(zhuǎn)折處，仍然是楷書式的。這樣寫起行書來就顯得比較生硬、勉強(qiáng)，如果這種關(guān)節(jié)能“軟化”一些，行氣將更加順暢。但是歐陽詢的行書受楷書的限制明顯，該帖中有時(shí)就穿插了許多一本正經(jīng)的楷書，如“時(shí)、子、善、智、因、菰”諸字為純粹楷書。歐陽詢總是有很清楚的楷書意識(shí)。在創(chuàng)作時(shí)，他總是像分割塊狀一樣地把感情分割成塊一塊的固態(tài)狀，從而使感覺不能得到進(jìn)一步的發(fā)揮。即使在某些行筆較快的筆意上，也顯得安排過于認(rèn)真。

名家點(diǎn)評(píng)

宋徽宗趙佶：“筆法險(xiǎn)勁，猛銳長驅(qū)。”

清乾隆帝愛新覺羅·弘歷：“妙于取勢(shì)，綽有余妍?！?/p>