基本介紹

紐約的大都會(huì)歌劇院 （The Metropolitan Opera House）是世界著名的歌劇院之一，于1883年10月22日落成。大都會(huì)歌劇院再建于1965年，是紐約林肯表演藝術(shù)中心的核心部分。通稱Met，樓高10層。

紐約大都會(huì)歌劇院，是紐約一個(gè)具有領(lǐng)導(dǎo)地位的世界級(jí)的歌劇院。該劇院雖擁有3625個(gè)座位，說來有趣，像這樣龐大的歌劇院，卻沒有可供那些有錢商人觀看歌劇時(shí)使用的固定包箱座位。

西洋人熱愛歌劇，猶如中國人迷戀京戲。在大都會(huì)歌劇院成立之前，紐約只有樂府歌劇院一家，以供富人消遣，但包廂有限。有一天，一位范先生見他夫人分配不到包廂，便和羅斯福、易賽蘭、葛雷特、亞斯多、毛根等同好合作，籌集了近800萬美元美金，決定建造一座更好的劇院，這就是大都會(huì)歌劇院。

登臺(tái)紐約大都會(huì)歌劇院是世界各國歌唱家的夢想。自20世紀(jì)80年代以來，已有數(shù)位享譽(yù)中外的華人歌唱家登臺(tái)大都會(huì)歌劇院并擔(dān)任重要角色。鄧韻，著名旅美女中音歌唱家（現(xiàn)廣州鱒魚歌劇藝術(shù)團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)），是紐約大都會(huì)歌劇院的首位簽約華人歌唱家。她先后在大都會(huì)歌劇院演出過《弄臣》、《蝴蝶夫人》、《卡門》等二十多部經(jīng)典歌劇。其他先后在大劇院登臺(tái)的華人歌唱家包括付海靜（男中音），田浩江（男低音），黃英（女高音），沈洋（男低音）等。華人歌唱家在大都會(huì)的登臺(tái)不僅為大都會(huì)的演出陣容增添了特色，也為全世界的華人帶來了驕傲。

演出時(shí)間：每年9月至次年4月

建筑特色

1883年10月22日，大都會(huì)歌劇院正式落成開幕，當(dāng)時(shí)耗資173200美元。劇院的外表，因?yàn)橛脴銓?shí)的黃磚，看起來單調(diào)乏味，但內(nèi)里極其豪奢，單是一個(gè)華麗的馬蹄形觀眾大廳，就耗去了大部分建筑資金。觀眾廳有4層，122個(gè)包廂，音效據(jù)說非常好，不過為了突出樓層，而舍棄了兩層樓座，大部分的觀眾，視線都很差。另外蹩腳的舞臺(tái)裝備，也拖了劇院的后腿。大都會(huì)歌劇院的首演劇王，是法國作曲家古諾的《浮士德》，之后便推出了一系列意大利作品。不過它在經(jīng)濟(jì)效益上出師不利，第一季就大大蝕了一筆。于是股東們收回經(jīng)營權(quán)，委任指揮家列奧波德·達(dá)姆羅什為劇院的藝術(shù)指導(dǎo)。

觀眾大廳仍是傳統(tǒng)的馬蹄形，有座席3788個(gè)，如若加上站席，和特別照顧殘疾、病人的輪椅，總共能容下4077人。建筑的規(guī)模，可以稱得上是龐大無比。觀眾廳體積很大，平均有24米高，周圍五層樓座，分三面環(huán)繞，其中兩側(cè)的是淺樓座，二層是包廂。劇院的門廳也高大宏偉，由這兒，觀眾可以從外面的廣場直接進(jìn)入劇院，另有一條路線，由專設(shè)的地下門廳走，觀眾可以從地下停車場，經(jīng)過門廳，就有一應(yīng)齊全的大樓梯、自動(dòng)扶梯、電梯，引他們直通各層樓座的休息室。舞臺(tái)不但面積大，而且滿布著各種精巧復(fù)雜的機(jī)械裝置。主臺(tái)上裝著7塊升降臺(tái)，有了這些升降臺(tái)，上可搭出山陵臺(tái)殿，下可表現(xiàn)湖海江河，舞臺(tái)設(shè)計(jì)更加靈活方便。兩邊側(cè)臺(tái)上的車臺(tái)，都可以分成小塊單獨(dú)運(yùn)動(dòng)，凡9米以下的布景，全能靠安迅速更換。后舞臺(tái)上則有一個(gè)直徑18米的轉(zhuǎn)臺(tái)，能開到主表演區(qū)上旋轉(zhuǎn)。樂隊(duì)所在的樂池，也分做前后兩塊，可以上下升降。

劇院的主臺(tái)寬30米，深24·6米，高33米。大都會(huì)歌劇院的設(shè)備先進(jìn)，還表現(xiàn)在它率先使用了一套機(jī)械化驅(qū)動(dòng)機(jī)構(gòu)，叫做“無平衡重式電動(dòng)吊桿”。大都會(huì)歌劇院的這套吊桿，電力驅(qū)動(dòng)，性能極好，25米深的舞臺(tái)上，密布著109道布景吊桿，外加8道燈光吊桿，這么復(fù)雜精致的機(jī)械，居然只消用一個(gè)人編程操作，一個(gè)人插接轉(zhuǎn)換就能控制。哪怕是整整一場布景，只要按一下專設(shè)的開關(guān)，安裝布置就一毫不差地完成了。可見規(guī)模龐大，功能巧妙的現(xiàn)代化機(jī)械設(shè)施，對于舞臺(tái)表演藝術(shù)，能起到多么大的輔助作用。主臺(tái)上有一個(gè)圓天幕，從三面包圍了表演區(qū)，這是德國式舞臺(tái)的傳統(tǒng)，天幕的面積，有2639平方米。劇院后面有專設(shè)的車間，制作各式服裝、布景、道具。大大小小的排練廳有20多間，其中3間大排練廳，還可以作合成舞臺(tái)用。這座劇院在建筑設(shè)計(jì)上，是現(xiàn)代化的外觀，先進(jìn)的科技，與傳統(tǒng)的馬蹄形觀眾大廳的完美結(jié)合，另外劇院的觀眾廳采用木質(zhì)裝潢，杰出的音效，比老劇院有過之而無不及。大都會(huì)歌劇院除了有周六下午的實(shí)況轉(zhuǎn)播外，還常在紐約的公園舉行夏季演出。

建設(shè)沿革

大都會(huì)歌劇院的前身，是19世紀(jì)后半葉位于百老匯第39號(hào)大街與第40號(hào)大街之間的一座劇院，是紐約一個(gè)具有領(lǐng)導(dǎo)地位的世界級(jí)的歌劇院。

1929年爆發(fā)的經(jīng)濟(jì)大蕭條，使大都會(huì)歌劇院歷年攢下的上百萬盈余，全部迅速耗說。巨額的赤字，嚇跑了成批的有錢股東，1932年，股份制的公司解散，代之以會(huì)員制的大都會(huì)歌劇協(xié)會(huì)。山窮水盡的劇院，想盡法子要擺脫危機(jī)。而想來想去想出的辦法，也不外是節(jié)用與開源兩條。節(jié)用就要減薪，也減少演出的場次；開源更加簡單，就是向公眾募捐。這倒引出了一樁前所未聞的新鮮事兒--現(xiàn)場直播演出實(shí)況。

先說公眾對募捐的反應(yīng)。反應(yīng)相當(dāng)熱烈，一個(gè)籌金組織在1932年春就募到了15萬美金，第二年，還有一個(gè)團(tuán)體發(fā)起了一場“拯救大都會(huì)運(yùn)動(dòng)”。1935年，一位很有影響的貝爾蒙特夫人組織起一個(gè)“大都會(huì)歌劇院協(xié)會(huì)”，協(xié)會(huì)出版周刊，發(fā)行唱片，資助演出，會(huì)員最初有2000人，后來發(fā)展到數(shù)萬人參加。他們還組織劇院為學(xué)校和教育機(jī)構(gòu)演出，這一系列活動(dòng)中，引人注目的，是在演出季的周六下午進(jìn)行現(xiàn)場轉(zhuǎn)播。歷史上第一次轉(zhuǎn)播活動(dòng)，是在1931年歲末最后一天，當(dāng)時(shí)劇院上演的是洪佩爾丁克的作品，轉(zhuǎn)播活動(dòng)獲得了巨大的成功，以后便保留下來，美國、加拿大，直到波多黎各，都可以收到這種周六下午的現(xiàn)場廣播。后來在1977年3月15日，更進(jìn)行了第一場電視轉(zhuǎn)播，當(dāng)時(shí)出演主角的，是帕瓦羅蒂和斯科托。

二戰(zhàn)結(jié)束后，大都會(huì)歌劇院的情形，算是時(shí)逢太平盛世，經(jīng)濟(jì)狀況非常穩(wěn)定。這也因?yàn)橛兄炖麃喌禄饡?huì)和卡內(nèi)基公司這樣的靠山，常常慷慨解囊的緣故。50年代貝爾蒙特夫人還贊助成立了一個(gè)“大都會(huì)歌劇院國家評(píng)議會(huì)”，會(huì)員個(gè)個(gè)是百萬富翁，他們每年隨便拿點(diǎn)錢來，就能湊一筆數(shù)額不小的捐款，劇院當(dāng)然不用再為每場演出賺不賺錢這類事情操心了。這個(gè)時(shí)候，全世界優(yōu)秀的藝術(shù)家都爭先恐后與大都會(huì)歌劇院簽約。1955年，偉大的黑人女歌唱家瑪麗安·安德森在威爾第的《假面舞會(huì)》中登臺(tái)演出。

1966年春天，大都會(huì)歌劇院遷入了位處紐約林肯中心附近的新址，觀眾席有3788個(gè)座位，建筑師是興建聯(lián)合國大廈的華萊士·哈里森。

活動(dòng)及其他

大都會(huì)歌劇院于1883年10月22日落成。落成之日舉行了盛大的演出活動(dòng)。同時(shí)，古諾的著名歌劇《浮士德》就首演于此。大都會(huì)歌劇院的首任總經(jīng)理是亨利·阿貝，由于他在經(jīng)營該劇院的第一季度演出中遭受了嚴(yán)重虧損，因此被劇院的董事會(huì)免職。阿貝被免職后，由德國指揮家、小提琴家列奧波德·達(dá)姆羅什擔(dān)任大都會(huì)歌劇院的藝術(shù)總監(jiān)。他上任后不久便去世。1884年至1891年，列奧波德·達(dá)姆羅什的兒子瓦爾特·達(dá)姆羅什接任了劇院的藝術(shù)總監(jiān)。在此期間大都會(huì)歌劇院演出的是清一色的德國歌劇，德國作曲家瓦格納晚期的歌劇作品都首演于該劇院。例如《尼伯龍根的指環(huán)》《特里斯坦與伊索爾德》和《紐倫堡的名歌手》等。

1892年

亨利·阿貝重新執(zhí)掌大都會(huì)歌劇院的大權(quán)。1892年由于劇院不慎失火，因此這年秋、冬二季停止演出。重建工程于1893年完成，這年11月27日再度開幕時(shí)，復(fù)演《浮士德》以示慶祝。，1896年阿貝去世后，迫使公司改組而由格勞繼任經(jīng)理自1898年11月29日， 《唐豪瑟》一劇演出，該公司開始步入新的世紀(jì)。在格勞的領(lǐng)導(dǎo)之下，第五季歌劇節(jié)演出極為成功，因而被譽(yù)為“歌劇的黃金時(shí)代”。當(dāng)時(shí)，大都會(huì)歌劇院擁有世界樂壇上的名歌唱家如：康巴納里、殷姆士、葛志基、賀謀、麗麗雷曼、毛瑞爾、諾爾迪卡、普朗松、德雷斯克、薩利亞克、森布里赫、舒曼海因、泰爾尼納等，皆是當(dāng)時(shí)的人選。格勞因有如許人才助陣，使他無論在藝術(shù)上或財(cái)政上，都大大地獲得成功。

1903年

康瑞德接任。其間，世界著名的男高音歌唱家卡魯索，作曲家馬勒和奧地利指揮家、作曲家莫特爾·費(fèi)利克斯等知名人士均參加了劇院的演出。1908年起，加蒂·卡沙扎接替了康瑞德的職務(wù)直到1935年。加蒂·卡沙扎任職期間為大都會(huì)歌劇院做出的功績是邀請了托斯卡尼尼任劇院的首席指揮，加蒂·卡沙扎的理財(cái)本領(lǐng)和托斯卡尼尼享譽(yù)世界的指揮天才建立起了大都會(huì)令人眼花繚亂的歌劇王國。他們立下了用原文演唱歌劇作品的規(guī)矩，確立了每年24周的演出季，幾乎演遍了世界所有的優(yōu)秀歌劇。如柴科夫斯基的《黑桃皇后》、穆索爾斯基的《鮑里斯·戈都諾夫》、理查·施特勞斯的《玫瑰騎士》、蒙太梅奇的《三王之愛》等。到1935年加蒂·卡沙扎辭職前，一共演出177部作品，上演次數(shù)多達(dá)5000次以上。

1935年

是加拿大人愛德華·約翰遜為大都會(huì)歌劇院的總經(jīng)理，他鼓勵(lì)培養(yǎng)美國的藝術(shù)家。力邀比徹姆、瓦爾特、布什、斯特爾等指揮家和著名歌唱家參與劇院的演出，一時(shí)陣容強(qiáng)盛。愛德華·約翰遜退休后，魯?shù)婪颉べe格接任了劇院總經(jīng)理的職務(wù)直到1972年。他使大都會(huì)歌劇院的舞臺(tái)技術(shù)現(xiàn)代化，并增加了國際性的演員陣容。1955年黑人頭一次在大都會(huì)歌劇院登臺(tái)，是飾演巫莉卡角色的瑪麗安·安德森。在此登臺(tái)過的名歌唱家還有卡拉斯、苔巴爾迪、迪·斯苔芳諾、德爾·莫納科、比約林、謝比和美國人雷斯尼克、梅利爾等。此外還演出了大量的現(xiàn)代歌劇作品，如貝爾格的《沃采克》、巴伯的《瓦內(nèi)莎》等。

1966年

春天，大都會(huì)歌劇院遷入了新址，這是一座十層樓的漂亮的現(xiàn)代化大廈，位處紐約的林肯中心，建筑師是興建聯(lián)合國大廈的華萊士·哈里森。新院建筑為時(shí)4年，建筑費(fèi)用達(dá)4750萬元美金。它一切設(shè)備的舞臺(tái)的寬度100英尺，深度80英尺，樂隊(duì)的座席可容110名樂師，觀眾席有3788個(gè)座位。布景場和化裝室的面積，比舊劇院大了10倍。該年4月11日，先由學(xué)生試演，無論燈光、音響等各方面，都比舊的劇院理想，大家頗為滿意。試演5天后，即1966年4月16日晚上，他們在舊的劇院隆重地舉行了一場“惜別晚會(huì)”，全體演職員在斯托科夫斯基的指揮下，合唱了《憶舊游》一曲。這時(shí)，大家噙著興奮和傷感交織的眼淚，緬懷近百年漫長過去的艱辛成就。他們驕傲地說：這是舊階段的結(jié)束，也孕育著新的都會(huì)歌劇院的開始。截止到此舊的大都會(huì)歌劇院共上演過217部歌劇。其中《西部女郎》等25部屬于世界性首演。

1966年

9月16日，大都會(huì)歌劇院新址開幕， 這天，美國作曲家巴伯專為該劇院新址開幕而寫的歌劇《安東尼與克婁巴特拉》首次公演。隨后演出的戲碼是莎士比亞洲名著改編的《埃及艷后》，美國人譜曲，女高音利昂泰恩·普賴斯，深獲觀眾和輿論贊賞。不但她謝幕達(dá)14次之多，美國總統(tǒng)約翰遜夫人還到后臺(tái)向她祝賀。

1972年

根特烈被指定為繼任者，但在上任前因車禍去世，于是改由庫貝利克就任音樂監(jiān)督，1975年后由萊文接任。當(dāng)時(shí)在大約四十周內(nèi)，做了250次以上的演出。

近50年來

大都會(huì)歌劇院共上演過217部歌劇，其中25部屬于世界性首演，大都會(huì)歌劇院喜歡把舊歌劇改編成現(xiàn)代作品，善于啟用新導(dǎo)演及新曲目。大都會(huì)歌劇院每周六下午的演出，都被轉(zhuǎn)播到美國各處及鄰近國家，它把歌劇帶到千百萬人面前。如今，電視、碟影片VSH錄影帶等，可以連同畫面一起把音樂帶給更廣泛的觀眾，并利用活動(dòng)字幕，使歌劇劇情更易了解與普及。除此以外，大都會(huì)歌劇院常改編舊歌劇成現(xiàn)代作品，逐漸啟用新導(dǎo)演及新曲目，在不斷蛻變中的大都會(huì)歌劇院，正邁向新的黃金時(shí)代。