生平概況?

因家道中落，尚小云年僅7歲時就投身梨園。1908年，他轉(zhuǎn)入了三樂社科班學(xué)戲，初習(xí)武生，花臉，后改旦角。1912年三樂社在廣和樓公演，尚小云的戲很受歡迎。1913年李際良掌三樂社，更名正樂社，演于民樂舞臺。1914年冬，尚小云與孫菊仙配《三娘教子》《戰(zhàn)蒲關(guān)》，聲名漸起，被評為“第一童伶”。世人稱尚小云、白牡丹（荀慧生）、芙蓉草（趙桐珊）為“正樂三杰”。16歲出科后，他先后與孫菊仙合演《三娘教子》《戰(zhàn)蒲關(guān)》，與王瑤卿合演《乾坤福壽鏡》，與楊小樓合演《湘江會》《楚漢爭》等戲，與余叔巖、譚小培、王又宸、馬連良等多人合作演出。

尚小云出科前后，先后受教于張芷荃、戴韻芳、陳德霖、路三寶、王瑤卿等名師，藝事突飛猛進(jìn)。他的昆曲戲由李壽山傳授，尤以《昭君出塞》《風(fēng)箏誤》等戲最見功力。尚小云早年習(xí)武生，對楊小樓的藝術(shù)十分仰慕，后來他把“楊派”武生的精湛表演，吸收融化，用在自己的旦角戲里，使其表演剛勁、挺拔，于旦角的嫵媚多姿中又見陽剛之美。特別適于表演巾幗英雄人物。至此尚小云成為同輩旦角中，以演女中豪俠為特色的佼佼者。

1918年，尚小云自組“重慶社”，不斷排演新劇目，以巾幗英雄人物為居多。如《卓文君》《綠衣女俠》《林四娘》《秦良玉》《墨黛》《雙陽公主》《摩登伽女》《相思寨》《青城十九俠》《虎乳飛仙傳》《紅綃》《峨嵋劍》等等，都是他首創(chuàng)演出，又成為他的獨(dú)有劇目?！吧信伞贝碜饕越韼接⑿?、俠女為多，需要武功技巧，即使不具武勇的角色，尚先生也根據(jù)劇情需要采取“文戲武唱”的辦法，以求火爆，并增進(jìn)視覺上的美感。比如《昭君出塞》中的王昭君，在出塞后換乘烈馬之時，就使用了串“鷂子翻身”、“趟馬”疾馳，俯沖“圓場”等屬于武功技巧的動作。這都極為符合人物的特色情景，提高了可視性。

尚小云先生的尚派風(fēng)格是以陽剛見長，表現(xiàn)在兩個方面，一方面是他的做功表演上，強(qiáng)調(diào)一種力度，大開大闔，大起大落，強(qiáng)調(diào)一種頓挫，棱角分明的表演。另一方面是他的唱腔高亢剛健，氣力充沛，一氣呵成，在演唱上他善于運(yùn)用立音、顫音、頓字和一種“節(jié)節(jié)高”的唱法，形成了尚派的獨(dú)特風(fēng)格。他的表演充滿激情，強(qiáng)調(diào)氣勢，這方面也是尚派的一個很大的特色。值得提出的是，尚先生的藝術(shù)在剛的同時又講究剛?cè)嵯酀?jì)，剛中帶柔，柔中帶媚。剛則至剛，柔則至柔。

1927年，由北京《順天時報》發(fā)起“五大名伶新劇奪魁評選活動”，尚小云以新編劇《摩登伽女》奪得第一。 30年代，他被公認(rèn)為四大名旦之一，譽(yù)滿天下。

1937年創(chuàng)辦“榮春社”。不惜家產(chǎn)辦學(xué)，培養(yǎng)了“榮”、“春”、“長”、“喜”兩科學(xué)生，以及三個兒子，他培育后輩時力求既專又博。尚小云治藝嚴(yán)謹(jǐn)，無論對己對人要求十分嚴(yán)格，但在生活中對人十分熱情，慷慨仗義，傾囊相贈?！皹s春社”共培養(yǎng)學(xué)生200余名，遍布全國，在京劇演出和京劇教育崗位上發(fā)揮重大作用。

1962年，拍攝藝術(shù)片《尚小云舞臺藝術(shù)》，錄制《失子驚瘋》和《昭君出塞》兩部影片。

任職情況?

曾經(jīng)擔(dān)任富連成社顧問。

1950年建立“尚小云京劇團(tuán)”，任團(tuán)長兼主演。1955年當(dāng)選為中國人民政治協(xié)商會議北京市第一屆委員會常委委員，并連任第二、三、四屆常委委員。1956年任北京市文聯(lián)常委理事，北京市京劇工作者聯(lián)合會副主任，中國戲劇家協(xié)會理事，中國戲曲學(xué)院顧問。1959年移居西安，任陜西省藝術(shù)學(xué)校藝術(shù)總指導(dǎo)，陜西省劇協(xié)常委理事。并出任慶祝建國十周年赴京獻(xiàn)禮演出團(tuán)團(tuán)長。1960年出任中蘇友好協(xié)會陜西分會理事。全國文教群英會陜西省赴京代表團(tuán)副團(tuán)長。1964年受聘于陜西省京劇院，擔(dān)任該院首任院長（當(dāng)時陜京是全國五大京劇團(tuán)體之一）。