基本介紹

《趙氏孤兒大報仇》（又名《冤報冤趙氏孤兒》、《趙氏孤兒冤報冤》，簡稱《趙氏孤兒》）是元代紀(jì)君祥創(chuàng)作的雜劇，全劇五折一楔子。

劇演春秋時晉國上卿趙盾遭到大將軍屠岸賈的誣陷，全家三百余口被殺。為斬草除根，屠岸賈下令在全國范圍內(nèi)搜捕趙氏孤兒趙武。趙家門客程嬰與老臣公孫杵臼定計，救出趙武。為救護(hù)趙武，先后有晉公主、韓厥、公孫杵臼獻(xiàn)出生命。二十年后，趙武由程嬰撫養(yǎng)長大，盡知冤情，稟明國君，親自拿住屠岸賈并處以極刑，終于為全家報仇。

該劇的人物形象的塑造頗具特色，劇中的一批正面人物形象，作者賦予他們不畏強(qiáng)權(quán)、見義勇為、視死如歸的崇高品格。他們的性格，是在劇情的展示和尖銳的矛盾沖突中加以凸顯的，真實感人。

該劇被列為元雜劇四大悲劇之一。意大利、法國、德國的劇作家都有根據(jù)該劇改編的劇作上演。

角色介紹

韓厥（正末）：下將軍。出于對屠岸賈的義憤和對趙氏的同情，故意讓程嬰將趙氏孤兒帶出府門，并自刎而死。

公孫杵臼（正末）：初為中大夫，后罷職歸農(nóng)。與程嬰定計，假裝收留趙氏孤兒（實為程嬰之子），被屠岸賈殺死。

程勃（正末）：因過繼與屠岸賈，又名屠成，也即趙氏孤兒。二十歲時，得知事情的真相，替親人報仇雪恨。

程嬰（外）：駙馬趙朔的門人。為救孤兒，獻(xiàn)出自己的親生兒子。又含辛茹苦、忍辱負(fù)重將孤兒養(yǎng)大。

屠岸賈（凈）：晉國大將。因與趙盾不和，竟設(shè)計害死趙家三百余口。最后被幸存的趙氏孤兒送上斷頭臺。

趙朔（沖末）：趙盾之子，靈公駙馬。被逼自殺。其遺腹子即為趙氏孤兒。

公主（旦兒）：靈公之女，趙朔之妻，趙氏孤兒之生母。為打消程嬰救孤兒的顧慮，生下孤兒之后，即懸梁自盡。

內(nèi)容介紹

該劇主要講述春秋晉靈公時期，趙盾一家三百多口盡被武將屠岸賈謀害誅殺，僅留存一個剛出生的嬰兒，即趙氏孤兒。為保存趙家唯一血脈，晉國公主即趙氏孤兒的母親托付草澤醫(yī)生程嬰將孤兒帶走，并自縊身死。程嬰將趙氏孤兒藏在藥箱中，欲帶出宮門，可又偏遇到屠岸賈部下韓厥。韓厥深知此乃忠良之后，便放走程嬰和趙氏孤兒，后自刎身亡。

屠岸賈搜不到趙氏孤兒，遂下令將全城一月到半歲間的孩子都囚禁起來，并稱如果窩藏趙氏孤兒者再不交出孩子，就將這些孩子全部殺死。程嬰走投無路之下找到了晉國退隱老臣公孫杵臼，并與公孫杵臼商定，用自己的孩子替代趙氏孤兒。一切安排妥當(dāng)后，程嬰假意告發(fā)公孫杵臼，引屠岸賈到公孫杵臼家中搜到了假孤兒；屠岸賈殺死假孤兒后，公孫杵臼撞階自殺。程嬰忍辱負(fù)重?fù)狃B(yǎng)趙氏孤兒，20年后趙氏孤兒長大成人，得知真相后殺死屠岸賈，報了血海深仇。

背景介紹

該劇以春秋時晉國的一段歷史為背景而進(jìn)行加工創(chuàng)作。據(jù)《左傳》《史記》等史籍記載，“趙氏孤兒”的故事發(fā)生在春秋時期晉景公在位之時。孤兒先是被藏在宮中，后隱居山林，長大后韓厥為他請封?，F(xiàn)在的山西省孟縣太行山深處，還有傳說中程嬰與孤兒隱居過的“藏山寺”。紀(jì)君祥從《左傳》《史記》等史籍取材，并據(jù)歷代流傳的程嬰保存趙孤的故事，進(jìn)行加工創(chuàng)造，寫成了該劇。該劇基本上是按照歷史事實編寫的，但在情節(jié)和人物安排上，也作了一些比較大的改動。

作者介紹

紀(jì)君祥，一作紀(jì)天祥，生卒年不詳，大都（今北京）人。與雜劇作家鄭廷玉等人生活時代相同，為元前期雜劇作家。劇作存目《驢皮記》、《韓湘子三度韓退之》等六種。除《趙氏孤兒大報仇》外，其余五種皆已亡佚。明初朱權(quán)《太和正音譜》有“紀(jì)君祥之詞如雪里梅花”之言，可見其創(chuàng)作以格調(diào)雅致取勝。

鑒賞評價

中國近代文學(xué)家王國維《宋元戲曲考》：“（《趙氏孤兒大報仇》和《感天動地竇娥冤》）劇中雖有惡人交搏其間，而其蹈湯赴火者，仍出于其主人翁之意志，即列之于世界大悲劇中，亦無愧色也?！?/p>

其他信息

作品鑒賞

作品主題

古人經(jīng)常把歷史上一些重大政治斗爭的原因解釋為“忠”與“奸”的對立，這當(dāng)然是很簡單化的處理，該劇基本上也是這樣做的。劇中程嬰的行為。是為了報答趙朔平日的優(yōu)遇之恩。宋代的皇室姓趙，他們對這一段故事情有獨鐘，一再為程嬰、公孫杵臼和韓厥修祠立廟、加封爵號，這對后來寫“忠奸斗爭”的戲劇有較大的影響。但是也應(yīng)該注意到，屠岸賈之“奸”與趙氏之“忠”，在劇中主要是作為基本的背景，是作為對兩大家族之間對立的簡便的解釋而出現(xiàn)的，作家并無意對此作過多的渲染，家族復(fù)仇意識在劇中表現(xiàn)得更為突出。

該劇的主題，不是簡單的忠與奸的對立。在表現(xiàn)這種復(fù)仇意識時，作者又強(qiáng)調(diào)了弱者對于殘暴的反抗。屠岸賈殺絕趙氏一門三百余口，又為了斬草除根而準(zhǔn)備殺盡晉國所有嬰兒，這為程嬰、公孫杵臼等人的自我犧牲提供了較單純的“忠”更有人情味的道義根據(jù)。韓厥決定放走程嬰和他所攜帶的趙氏孤兒時的一段唱詞，“子見他腮臉上淚成痕，口角內(nèi)乳食噴，子轉(zhuǎn)的一雙小眼將人認(rèn)。緊幫幫匣子內(nèi)束著腰身，低矮矮怎舒伸”，也表達(dá)了對無辜的弱小者的同情。

但統(tǒng)觀《趙氏孤兒大報仇》全劇，確實是“假團(tuán)圓，真悲劇”。它集中體現(xiàn)中國古典戲劇的倫理主題“忠孝節(jié)義”，它的悲劇在于忠奸斗爭的忠義落敗和義士大無畏的自我犧牲。它看似寫作了一個“大團(tuán)圓”結(jié)局，實則悲劇意蘊(yùn)極強(qiáng)。惡人最終受到懲罰，正義得以伸張，使“三百口冤魂，方才家自有主”，符合中國傳統(tǒng)“因果報應(yīng)”的思維模式。但所有這些，都是建立在深重的悲劇上的。諸多的人為了成功復(fù)仇走向了死亡或毀滅，而屠岸賈在作威作福二十余年后才受到了他應(yīng)有的報應(yīng)。

藝術(shù)特色

《趙氏孤兒大報仇》的藝術(shù)特色體現(xiàn)在以下幾個方面：

首先，是尖銳激烈、波瀾跌宕的戲劇沖突。屠岸賈要陷害忠良，程嬰等人要護(hù)衛(wèi)忠良，這是一場邪惡與正義之間的沖突。在沖突發(fā)展的初始階段，屠岸賈要搜出趙氏孤兒，派人“把住府門，不搜進(jìn)去的，只搜出來的”，“等一月滿足，殺這小廝”。公主在危急中求救于草澤醫(yī)生程嬰。程嬰猶豫不定，公主只好手托嬰兒跪地哀懇，從而打動程嬰，決定冒死相救?？沙虌朐谂R別時又擔(dān)憂公主在嚴(yán)刑威逼之下，暴露救孤之事。為取信于程嬰，公主最終自縊而死。這是全劇的第一個沖突。將軍韓厥把守宮門，指著程嬰的藥箱，仔細(xì)審視程嬰的神態(tài)，反復(fù)詰問，最后當(dāng)面揭破：“你道是桔梗、甘草、薄荷，我可搜出人參來也！”最后韓厥欲放走程嬰，程嬰?yún)s反問：“將軍，我若出的這府去，你報與屠岸賈知道，別差將軍趕來拿住我程嬰，這個孤兒萬無活理。罷，罷，罷！將軍，你拿將程嬰去，請功受賞；我與趙氏孤兒，情愿一處身亡便了！”韓厥不作猶疑，毅然自刎，借以激勵程嬰的救孤之心，表明自己的純潔之志，從而樹立起了為正義而殉身的壯烈形象。這是全劇第二個沖突。終于，兩條人命換得孤兒脫離險境。卻不料，一波才平，一波又起。兇殘的屠岸賈見走了趙氏孤兒，便下令：“把晉國內(nèi)但是半歲之下，一月之上，新添的小廝，都與我拘刷將來，見一個剁三劍，其中必然有趙氏孤兒”。這一交代，使矛盾沖突進(jìn)一步加劇，揭示出《趙氏孤兒大報仇》戲劇沖突的社會意義，使這一歷史故事脫離了一般忠奸斗爭恩恩怨怨的窠臼，獲得了新的生命。第三折中屠岸賈面對出首告發(fā)的程嬰，冷靜地審問：“你和公孫杵臼往日無仇，近日無冤，你因何告他藏著趙氏孤兒？”程嬰臨變不亂，安詳從容地說出一番至理；為了挽救一國生靈，更是免我程家絕后！屠賊覺得在情在理，才轉(zhuǎn)疑為喜。屠岸賈殺氣騰騰，直奔太平莊，捉拿公孫杵臼。遭到嚴(yán)刑逼問時，公孫一邊矢口否認(rèn)“藏孤”之事，一邊反問：“是哪個埋情出告？”當(dāng)屠岸賈回答：“現(xiàn)有程嬰首告著你哩”時，公孫立刻罵道：“原來這程嬰舌是斬身刀?！边@一罵又是在做戲，其用意全在于打消屠賊的懷疑，掩蓋二人合謀“救孤”的真相。但是，狡猾的屠岸賈并沒有因此消除疑慮，反而讓程嬰揀一條不粗不細(xì)的棍子打公孫杵臼。這一招十分厲害，它既可觀察公孫杵臼的反應(yīng)，又可考驗程嬰的態(tài)度，達(dá)到一箭雙雕的目的。屠岸賈突如其來的一手，程嬰完全沒有料到，他推三阻四，幾乎引起屠岸賈的懷疑，沒奈何只得操起棍子向公孫打去。公孫杵臼更沒有心理準(zhǔn)備，所以當(dāng)屠岸賈故意告訴他：“是程嬰打你來”時，他禁不住問：“程嬰，你劃的打我那？”猛然挨了程嬰的拷打，一時頭昏腦漲，語無倫次，險些暴露真相。然而，公孫杵臼畢竟識破了屠岸賈的陰謀。毒刑雖然是“委實的難熬”，但他還是咬牙挺住，這是第三個沖突。正在僵持的時候，卒子報告：“在土洞中搜出了趙氏孤兒?！蓖腊顿Z便停止拷問公孫杵臼，戲劇沖突的焦點就轉(zhuǎn)向各個人物對待這一事件的反應(yīng)。屠岸賈見搜出了“孤兒”大喜過望，不禁笑了起來，覺得終于戰(zhàn)勝了公孫杵臼，達(dá)到了斬草除根的目的。于是當(dāng)著公孫杵臼的面，親手把“孤兒”剁做三段。程嬰見搜出了“孤兒”，心情卻極端復(fù)雜：有了“孤兒”，消除了屠岸賈對自己的懷疑。趙氏孤兒得救了，全國的嬰孩也得救了。但是，這被搜出的孩子，正是自己的骨肉。眼看親生兒子慘遭殺戮，他不能不心驚肉跳，悲痛萬分，“做驚疼科”，“掩淚科”，又唯恐讓屠岸賈瞧出破綻。作者通過程嬰的動作和語言，把其內(nèi)心沖突刻畫得淋漓盡致。尤其是劍剁嬰兒那一刻，程嬰強(qiáng)壓憤怒的、欲哭不能的、像地心的巖漿似的內(nèi)心沖突，通過公孫的眼中所見，真切地反映出來。“見程嬰心似熱油澆，淚珠兒不敢對人拋。背地里捏了，沒來由割舍的親生骨肉吃三刀?！边@種撕裂心肺似的內(nèi)心沖突比外部沖突更加震撼人心。這是第四個沖突?？v觀全劇，各種沖突波瀾起伏，各種矛盾錯綜復(fù)雜，激烈的內(nèi)部沖突與外部沖突結(jié)合得天衣無縫，產(chǎn)生了豐富而生動的戲劇效果。

其次，是塑造了一批性格鮮明的人物形象。劇中的幾個正面人物形象，具有不畏強(qiáng)權(quán)、見義勇為、視死如歸的崇高品格。公主把孤兒托給了程嬰，便懸梁自盡。程嬰受公主之托，用藥箱把孤兒帶出宮門。把守宮門的是下將韓厥。韓雖為屠岸賈的部下，但對其挾勢弄權(quán)、殺害忠良的行為極為不滿。程嬰掩藏孤兒來到宮門，被韓厥搜出。在此干鈞一發(fā)之時，韓厥卻對程嬰說：“我韓厥是一個頂天立地的男兒，怎肯做賣身求榮的勾當(dāng)。”出于對趙氏忠良的深切同情和對屠岸賈的無比憤慨，韓不僅放走了趙氏孤兒，并且為了讓程嬰“去的放心”，割斷屠岸賈追查孤兒的線索而拔劍自刎，用自己的生命奏響了一曲感人至深的悲歌。公孫杵臼耿介忠直，對屠岸賈的所作所為早已憤憤不平。他和程嬰決定一個犧牲親生兒子，一個獻(xiàn)出自己的生命。程嬰“出首”，公孫杵臼被屠岸賈捉拿以后，千方百計要逼出趙氏孤兒。公孫杵臼寧死不屈，從始至終罵不絕口。當(dāng)軍士從土窯中搜出的“趙氏孤兒”被屠岸賈連剁三刀死于非命時，公孫杵臼更是義憤填膺，痛斥屠岸賈殘害忠良終有報應(yīng)，然后撞階身亡。在這位七旬老人的身上，到處都彌漫著一種慷慨忠義之氣。除了韓厥、公孫杵臼之外，作者還成功地塑造了程嬰這樣一個“草澤醫(yī)生”的義士形象。其感人的舉動有二：一是當(dāng)孤兒被搜之后，他心知孤兒難以保住，對韓厥說道：“將軍，你拿將程嬰去請功受賞，我與趙氏孤兒情愿一處身亡便了?！倍峭腊顿Z當(dāng)著程嬰的面，親手將假冒趙孤的程子剁為三段。這使程嬰處于常人所無法承受的精神重負(fù)之下，而在嚴(yán)峻的考驗面前，他強(qiáng)忍悲痛，始終不露破綻。在尖銳激烈的矛盾沖突中，程嬰忍辱負(fù)重、沉著堅毅、視死如歸的思想性格特點，得到了充分的表現(xiàn)。

后世影響

《趙氏孤兒大報仇》是元雜劇中一部優(yōu)秀的歷史劇，也是一部十分有代表性、有很大影響力的悲劇?！囤w氏孤兒大報仇》是第一個傳入歐洲的中國戲劇，并在歐洲產(chǎn)生過一定影響，法國文學(xué)家伏爾泰在1775年翻譯了《趙氏孤兒大報仇》，英國劇作家威廉·哈切特也曾將其改編為《中國孤兒》，并在英國文化界引起反響。