基本介紹

《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》是晚清文學(xué)家吳趼人創(chuàng)作的一部帶有自傳性質(zhì)的長(zhǎng)篇小說(shuō)，為晚清四大譴責(zé)小說(shuō)之一。全書以主人公“九死一生”的經(jīng)歷為主要線索，從他為父親奔喪開(kāi)始，到經(jīng)商失敗結(jié)束，通過(guò)“九死一生”二十年間的遭遇和見(jiàn)聞，描述了日益殖民地化的中國(guó)封建社會(huì)的政治狀況、道德面貌、社會(huì)風(fēng)尚以及世態(tài)人情，揭露了晚清社會(huì)和封建制度行將滅亡、無(wú)可挽救的歷史命運(yùn)。

內(nèi)容介紹

《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》描寫的是1884年中法之戰(zhàn)到1904年前后20年間，社會(huì)上的種種怪現(xiàn)狀。全書以主人公“九死一生”的經(jīng)歷為干線，從他奔父喪開(kāi)始，至其經(jīng)商失敗終止，通過(guò)這個(gè)人物20年間的遭遇和見(jiàn)聞，廣泛地揭露了從光緒十年（1884）中法戰(zhàn)爭(zhēng)前后至光緒三十一年（1905）左右的清末社會(huì)的黑暗現(xiàn)實(shí)，展示了一幅清王朝崩潰前夕的社會(huì)畫卷，并從側(cè)面描繪出帝國(guó)主義的瘋狂侵略。作品寫了200來(lái)件“怪現(xiàn)狀”，勾畫出一個(gè)到處充斥著“蛇鼠”、“豺虎”、“魑魅”的鬼蜮世界。在清末小說(shuō)中，它反映的生活面較廣，除官場(chǎng)之外，還包括商場(chǎng)、洋場(chǎng)，兼及醫(yī)卜星相、三教九流，揭露當(dāng)時(shí)的政治狀況、社會(huì)風(fēng)尚、道德面貌和世態(tài)人情。所以發(fā)表時(shí)標(biāo)為“社會(huì)小說(shuō)”。

背景介紹

19世紀(jì)末，清政府日益腐敗，一批有愛(ài)國(guó)良知的作家，用小說(shuō)這一文學(xué)形式對(duì)社會(huì)的丑惡現(xiàn)象進(jìn)行了揭露和譴責(zé)。魯迅曾在《中國(guó)小說(shuō)史略》中把這類小說(shuō)歸屬為譴責(zé)小說(shuō)，其中吳趼人所著的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》便是其中的代表作之一。作為一個(gè)有愛(ài)國(guó)心的改良主義者，吳趼人看到清朝政治黑暗，官場(chǎng)腐敗，所以通過(guò)小說(shuō)加以猛烈抨擊和嘲諷。

作者介紹

《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》原署“我佛山人著”。作者吳趼人，字小允，又字繭人，原名沃堯，后改趼人。廣東南海人。因居佛山鎮(zhèn)，故筆名為我佛山人。也曾用筆名野史氏、老小海、老少年等。生于清同治五年（1866），卒于宣統(tǒng)二年（1910），終年四十四歲。吳趼人出身于破落的世宦之家，十八歲至上海，常為日?qǐng)?bào)撰稿，曾在江南制造軍械局當(dāng)抄寫員，后客居山東，遠(yuǎn)游日本。1902年梁?jiǎn)⒊谌毡緳M濱創(chuàng)辦《新小說(shuō)》，吳趼人始作小說(shuō)，撰有本書及《痛史》二十七回，《九命奇冤》三十六回。光緒三十年（1904），去漢口任美國(guó)人辦的《楚報(bào)》主編。其此時(shí)全國(guó)掀起反對(duì)美國(guó)的“華工禁約”運(yùn)動(dòng)，他激于愛(ài)國(guó)義憤，毅然辭職返滬。光緒三十二年（1906），在上海任汪維甫創(chuàng)辦的《月月小說(shuō)》主編，共二十四期，他的大部分作品均在此刊物發(fā)表。同時(shí)又為《繡像小說(shuō)》撰稿，有《瞎騙奇聞））八回、并有續(xù)李伯元的《活地獄》問(wèn)世。宣統(tǒng)二年（1910）病死于上海。所撰小說(shuō)，尚有《電術(shù)奇談》二十四回、《恨?！肥兀?906）、《劫余灰）十六回（1910）、《最近社會(huì)齷齪史》二十回（1910）、《新石頭記》四十回（1908）、《上海游驂錄》十回（1909）《發(fā)財(cái)秘訣））八回（1907）、《兩晉演義》二十三回（1910）、《糊涂世界》十二回（1906）、《云南野乘》三回（1907）等，還有短篇小說(shuō)集《趼人十三種》。

鑒賞評(píng)價(jià)

思想內(nèi)容

《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》全書以主人公九死一生奔父喪始，至其經(jīng)商失敗止。卷首九死一生自白他出來(lái)應(yīng)世的20年間所遇見(jiàn)的只有“蛇蟲鼠蟻”、“豺狼虎豹”、“魑魅魍魎”，小說(shuō)就是展示這種怪現(xiàn)狀，筆鋒觸及相當(dāng)廣闊的社會(huì)生活面，上自部堂督撫，下至三教九流，舉凡貪官污吏、訟棍劣紳、奸商錢虜、洋奴買辦、江湖術(shù)士、洋場(chǎng)才子、娼妓孌童、流氓騙子等，狼奔豕突，顯示了日益殖民地化的中國(guó)封建社會(huì)肌體的潰爛不堪。

小說(shuō)富有特色的部分是對(duì)封建家庭的罪惡與道德淪喪的暴露。在拜金主義狂潮的沖擊下，舊式家庭中骨肉乖違，人倫慘變，作者以犀利的筆鋒直抉那些道貌岸然的正人君子的丑惡靈魂。九死一生的伯父子仁就是一個(gè)典型的涼薄無(wú)行的偽君子。他堂而皇之地干沒(méi)亡弟萬(wàn)金遺產(chǎn)，奪孤侄寡娣的養(yǎng)命錢，幾令九死一生流落街頭。其人不茍言笑，動(dòng)輒嚴(yán)斥子侄，而所做曖昧情事，令人齒冷?；录易拥芾杈耙頌閵Z家產(chǎn)，逼死胞弟，又將弟媳賣入娼門。吏部主事符彌軒，高談性理之學(xué)，卻百般虐待將他自襁褓撫養(yǎng)成人的祖父。書中落墨甚多的茍才，也是被他的親子龍光勾結(jié)江湖草醫(yī)害死。舊家庭中的深重罪孽，令人毛骨悚然。作家抉發(fā)官場(chǎng)黑幕，亦頗重從道德批判切入，直斥“這個(gè)官竟然不是人做的，頭一件先要學(xué)會(huì)了卑污茍賤”（第五十回）。貫穿全書的反面人物茍才，便是這種“行止齷齪，無(wú)恥之尤”的典型。他夤緣茍且，幾度宦海沉浮，為求官星照命，竟將如花似玉的寡媳獻(xiàn)與制臺(tái)大人。此外，書中對(duì)于清末官吏的庸懦畏葸、恐外媚外，也有相當(dāng)生動(dòng)的刻畫，體現(xiàn)了作家的愛(ài)國(guó)義憤。小說(shuō)還萬(wàn)花筒似地展示了光怪陸離的社會(huì)齷齪諸相，其中作家揣摩最為熟透的則是“洋場(chǎng)才子”。這些浮薄子弟，徙倚華洋二界，徜徉花國(guó)酒鄉(xiāng)，胸?zé)o點(diǎn)墨，大言炎炎，笑柄層出，斯文掃地，充分顯示了畸型社會(huì)中一部分知識(shí)分子的空虛和墮落。

此書也反映了作家追求與幻滅的心史歷程。書中著意推出一些正面人物如吳繼之、九死一生、文述農(nóng)、蔡侶笙等，寄托著作家的理想和追求。吳繼之由地主、官僚轉(zhuǎn)化為富商，是我國(guó)小說(shuō)中最早出現(xiàn)的新興資產(chǎn)階級(jí)形象。他與九死一生所經(jīng)營(yíng)的大宗出口貿(mào)易，曾經(jīng)興旺一時(shí)，差可自豪，足以睥睨官場(chǎng)群丑，體現(xiàn)了社會(huì)價(jià)值觀念的變化。然而作家筆下商場(chǎng)人物的心理構(gòu)型仍然是舊的，作家著力刻畫的是他們的義骨俠腸，彼此間肝膽相照的深情厚誼，都還缺少商業(yè)資本弄潮兒的氣質(zhì)，他們最后的破產(chǎn)則反映了半封建半殖民地的中國(guó)社會(huì)中新興資產(chǎn)階級(jí)的命定歸宿。蔡侶笙，則純?nèi)弧扒骞佟蹦Ｊ?。書中正面人物無(wú)例外地被人欲橫流的塵囂濁浪所吞沒(méi)，“實(shí)業(yè)救國(guó)”、“道德救國(guó)”，—一破產(chǎn)，體現(xiàn)了作家“救世之情竭，而后厭世之念生”（李葭榮《我佛山人傳》）的心靈搏斗歷程。

小說(shuō)突出地體現(xiàn)了作家的藝術(shù)風(fēng)格：筆鋒凌厲，莊諧雜陳，辛辣而有興味。如茍才初次亮相，他那如瓶瀉水般的談吐，旁若無(wú)人的意態(tài)，寥寥數(shù)筆，躍然紙上。小說(shuō)采用第一人稱限制敘事，在小說(shuō)史上別開(kāi)生面，以九死一生20年間的悲歡離合、所見(jiàn)所聞貫穿始終，結(jié)構(gòu)上成一摶結(jié)之局。不足之處是材料不免龐雜，有些形同話柄的聯(lián)綴。

行文結(jié)構(gòu)

在結(jié)構(gòu)上，人們較多地注意到作為小說(shuō)故事線索與敘事視角“我”的存在，卻忽略了“我”本身也是小說(shuō)中的人物?！拔摇钡臉s辱興衰與小說(shuō)內(nèi)在結(jié)構(gòu)之間的關(guān)系。小說(shuō)“以省疾遭喪起，以得電奔喪止”，始從家鄉(xiāng)來(lái)，終又回家鄉(xiāng)去，”且開(kāi)卷時(shí)幾個(gè)重要人物，于篇終時(shí)皆一一回顧到”，可謂“首尾聯(lián)絡(luò),妙轉(zhuǎn)如圜”（《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》）。為了說(shuō)明該小說(shuō)結(jié)構(gòu)的完整性，可以“我”與吳繼之為例加以說(shuō)明。

“我”在南京無(wú)依無(wú)靠時(shí)遇到繼之，繼之收留了“我”?！拔摇币惨虼顺闪怂哪毁e，繼之人生的興衰與“我”自然是休戚相關(guān)了。繼之是進(jìn)士出身，又由于有藩臺(tái)這樣的世交關(guān)系，他的仕途起初還算順利。到44回他終于署理了江都縣這樣的美差，仕途至此達(dá)到頂峰。但藩臺(tái)也因署理安徽巡撫而調(diào)離本省，可見(jiàn)作者在寫繼之升官的同時(shí)，也為他丟官埋下了伏筆。無(wú)獨(dú)有偶，第59回繼之因拒絕制軍下人的敲詐而被罷官。由于繼之早已涉足商業(yè)，他此時(shí)的商業(yè)也開(kāi)始興盛，因此丟官并未對(duì)他產(chǎn)生直接的重大影響。但不可否認(rèn)的是丟官與其商業(yè)的最終失敗有著內(nèi)在的聯(lián)系。繼之的生意在此后的日子里開(kāi)始逐漸達(dá)到鼎盛，而作者卻在80回以極淡的閑筆也提到了蕪湖生意被人倒賬的事，雖然這次事件“我”輕易地將其解決了，但它也說(shuō)明生意最終的失敗并不是憑空而生。最后由于“我”去接叔父的孤兒，繼之回鄉(xiāng)丁憂，由于本家吳作猷第一個(gè)倒賬，整個(gè)生意被牽動(dòng)，遂全部倒閉。繼之由盛轉(zhuǎn)衰的轉(zhuǎn)折點(diǎn)安排在59回，正好在過(guò)半以后。

另外，小說(shuō)中貫穿始終的人物“我”的伯父及茍才也都有了結(jié)局,重要人物蔡侶笙也陷入了絕境?！拔摇币虮艿湶坏貌粷摎w家鄉(xiāng)，小說(shuō)也就這樣自然地收尾了。由此可見(jiàn)，小說(shuō)雖然是以“我”為線索串起眾多的短篇故事，但卻暗里將其巧妙地與小說(shuō)的結(jié)構(gòu)與情節(jié)發(fā)展聯(lián)系在一起，使《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》成為有別于那些可以無(wú)限寫下去的現(xiàn)形記小說(shuō)。

其他信息

形象分析

《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》比《官場(chǎng)現(xiàn)形記》的描寫的人物范圍更要廣闊一些，這里面的人物涉及到官場(chǎng)、商場(chǎng)、洋場(chǎng)。其涉及人物也相當(dāng)廣泛，惡棍、騙子、狂徒、巡捕、強(qiáng)盜、訟師、煙鬼、官場(chǎng)人物、洋場(chǎng)才子、醫(yī)卜星相、小報(bào)文氓、江湖劣醫(yī)、人口販子、洋行買辦等都在書中有所描寫。作者用辛辣的筆觸，大膽地刻畫出當(dāng)時(shí)社會(huì)的眾生相：有作賊的知縣、盜銀的臬臺(tái)，有為升官而命妻子為制臺(tái)“按摩”的候補(bǔ)道、逼使寡媳去做制臺(tái)姨太太的觀察，有在洋人面前奴顏婢膝卻欺凌同族的民族敗類……如書中的茍才是個(gè)典型人物，完全是一個(gè)十足的衣冠禽獸，他擺闊、鉆營(yíng)、貪財(cái)、好色、缺德、亂倫，諸如以上種種丑態(tài)無(wú)不展示了他污穢不堪的精神世界，從而也說(shuō)明了封建統(tǒng)治階級(jí)倫理道德的腐朽敗壞。

作者除了描寫這些小人物之外，還描寫了主人公九死一生的生活現(xiàn)狀。九死一生”作品中的主要人物。小說(shuō)所寫“怪狀”一百九十八件，都是通過(guò)“九死一生”的耳聞目睹用日記的方式記錄下來(lái)的。“九死一生”姓甚名誰(shuí)，無(wú)從考稽。他說(shuō)自己在世上二十年中，所遇見(jiàn)的只有三種東西：一是蛇蟲鼠蟻；二是豺狼虎豹；三是魑魅魍魎。居然都避了過(guò)去，所以當(dāng)?shù)谩熬潘酪簧薄Ｋ谀暇┳咄稛o(wú)路之時(shí)，遇到當(dāng)年的同學(xué)摯友吳繼之，此后便成為吳的幕友。他是在吳繼之的教育和培養(yǎng)下成長(zhǎng)起來(lái)的，是吳繼之忠實(shí)的追隨者。吳做官時(shí)，他是吳的私人秘書；吳經(jīng)商，他做吳的經(jīng)理；吳去做考官，他充作家人，代吳閱卷。他才思敏捷，聰明過(guò)人。但他只看到社會(huì)的陰暗角落，看不到人民的力量，自以為看破紅塵，從而變得詭譎狡獪，玩世不恭。他憎惡社會(huì)邪惡，維護(hù)封建制度，同時(shí)又輕視功名，無(wú)意仕途。伯父多次勸誡他用功八股，以求功名，均被拒絕。他對(duì)官場(chǎng)有透辟的見(jiàn)解，如他曾對(duì)母親說(shuō)：“這個(gè)官竟然不是人做的。頭一件先要學(xué)會(huì)了卑污茍賤，才可以求得著差使。又要把良心擱過(guò)一邊，放出那殺人不見(jiàn)血的手段，才弄得著錢?！彼?jiàn)多識(shí)廣，處世圓滑。喜歡嘲諷笑罵別人，自己卻又尖酸刻薄。他初次到妓女林慧卿家，便同林油腔滑調(diào)地開(kāi)玩笑，一副十足的流氓相；家族修廟，族長(zhǎng)想訛詐他，他又使小錢，又玩詭計(jì)，終于沒(méi)拿出多少錢；他想賣掉田產(chǎn)房屋，怕本家干預(yù)，便謊稱伯父捐官用錢，既恫嚇，又利誘，終使事情順利辦成；他到宜昌奔喪，伯母一般人懷疑他來(lái)拿遺產(chǎn)，他橫眉豎眼，冷言惡語(yǔ)，一副十足的“才子加流氓”像。但崇拜賢良，主持正義，抑惡揚(yáng)善，樂(lè)于助人的確又是他性格的另一方面。當(dāng)王瑞甫告訴他黎景翼逼死胞弟，又賣弟媳秋菊到妓院后，他想方設(shè)法，四處奔走，終于找回秋菊。他結(jié)識(shí)蔡侶笙后，因敬慕蔡的過(guò)人才華，剛直性格，便通過(guò)吳繼之薦蔡到藩署任職，和蔡成為莫逆之交。“九死一生”終于沒(méi)有做官，他和吳繼之含辛茹苦經(jīng)營(yíng)的商業(yè)倒閉之后，便把《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》一書交給了文述農(nóng)。在這個(gè)人物形象中，看得出作者的影子，作者與“九死一生”一樣，在九死一生的磨難之后，看到的善與惡以及寫成的文字則更近于真實(shí)。

歷史影響

《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》是一部帶有自傳色彩的長(zhǎng)篇小說(shuō)。其藝術(shù)價(jià)值影響主要是：小說(shuō)采用第一人稱的方式敘述故事，結(jié)構(gòu)全篇，使讀者感到親切可信，在中國(guó)小說(shuō)史上開(kāi)了先河。同時(shí)結(jié)構(gòu)上它又運(yùn)用了倒敘、插敘等方法，為中國(guó)小說(shuō)的創(chuàng)造提供了楷模。

流傳版本

光緒二十九年（1903）八月《新小說(shuō)》（月刊）第八號(hào)至第二年第廿四號(hào)連載，共刊出四十五回。標(biāo)“會(huì)小說(shuō)”。無(wú)插圖，回上有批語(yǔ)，回后均有評(píng)語(yǔ)，故一般均認(rèn)為是作者自加。

上海廣智書局排印本。八冊(cè)，其中，第一至五冊(cè)光緒三十二年（1906）刊，第六冊(cè)宣統(tǒng)元年（1909）刊，第七至八冊(cè)宣統(tǒng)二年（1910）刊。

1933年上海石印本。