基本介紹

《B小調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》是卡米爾·圣-桑題獻(xiàn)給西班牙小提琴大師薩拉薩蒂的兩部小提琴協(xié)奏曲之一，它創(chuàng)作于1880年，翌年這位西班牙小提琴大師在家舉行的私人音樂(lè)會(huì)上首演此曲。

鑒賞評(píng)價(jià)

樂(lè)曲賞析

本曲以其優(yōu)美的旋律、嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)和生動(dòng)的音樂(lè)形象受到人們的喜愛(ài)，是小提琴樂(lè)庫(kù)中重要文獻(xiàn)之一。作品共分為三個(gè)樂(lè)章。第一樂(lè)章：不太快的快板。第二樂(lè)章：頗似小快板的小行板。第三樂(lè)章不太快的快板。

第一樂(lè)章

第一樂(lè)章不太快的快板將絢麗多姿、豐富優(yōu)美的樂(lè)思有機(jī)地編織在奏鳴曲式中。圣-桑舍棄了古典協(xié)奏曲第一樂(lè)章的雙呈示部結(jié)構(gòu)，以典型的浪漫主義筆法開(kāi)始——在簡(jiǎn)短的引子渲染出的富有戲劇性的氛圍中，獨(dú)奏小提琴以低沉、渾厚的音色直接呈示出第一主題，這個(gè)由八小節(jié)組成的旋律有著鮮明的輪廓、堅(jiān)實(shí)的節(jié)奏和充沛的激情，這一切也構(gòu)成了這個(gè)樂(lè)章的特征，因?yàn)榈谝恢黝}在整個(gè)樂(lè)章中起著重要的支配作用。出現(xiàn)在E大調(diào)上的甜美的第二主題則主要是為第一主題的戲劇性提供對(duì)比和緩解，雖然這一主題本身有著難以言傳的美，表達(dá)出親切、細(xì)膩的情感，在有些人聽(tīng)來(lái)，它同門(mén)德?tīng)査晒P下的某些動(dòng)人旋律有著異曲同工之妙。不過(guò)，圣-桑斯的這部小提琴協(xié)奏曲有著任何其他作品無(wú)法取代的特色和魅力，在獨(dú)奏小提琴的深情歌唱與樂(lè)隊(duì)富有表情的協(xié)奏中，處處洋溢著濃郁的詩(shī)意，閃爍著宛如印象派繪畫(huà)的那種千變?nèi)f化的光彩。這在第二樂(lè)章近乎小快板的小行板中體現(xiàn)得更加強(qiáng)烈。

第二樂(lè)章

圣-桑斯在同19世紀(jì)最偉大的小提琴演奏家和教育家之一萊奧波德·奧爾談到這部小提琴協(xié)奏曲時(shí)，將前后兩個(gè)快板樂(lè)章（即一、三樂(lè)章）比喻為山，而將中間的慢樂(lè)章比作湖。我們?cè)隈雎?tīng)這一樂(lè)章時(shí)想必能感到，作曲家本人的比喻同音樂(lè)在我們內(nèi)心引起的感受多么契合！這個(gè)美妙的樂(lè)章確實(shí)令人想到清澈、平靜的水面，它是一首優(yōu)美的船歌。作曲家以精湛的手法，在樂(lè)章開(kāi)頭用短短三小節(jié)極為生動(dòng)地描繪出平滑如鏡的水面和水天一色的景象，間或有微風(fēng)掠過(guò)，水面泛起漣漪。獨(dú)奏小提琴在明亮的降B大調(diào)上歌唱出婉轉(zhuǎn)甘美的主題，這個(gè)令人難忘的旋律既是描摹景色、渲染氛圍的優(yōu)美筆觸，也是人的心聲的最佳寫(xiě)照。平緩起伏的旋律，輕輕搖曳的節(jié)奏，明朗宜人的音色，以及接在獨(dú)奏樂(lè)句之后的長(zhǎng)笛和雙簧管的琵音進(jìn)行，無(wú)不使這幅泛舟湖上的畫(huà)面更加真切，使這首船歌更加動(dòng)人。對(duì)比性的中部轉(zhuǎn)到F大調(diào)上，音樂(lè)中增加了一些激動(dòng)和緊張的因素，但這不過(guò)是天空中飄過(guò)的幾片浮云，或水面上刮過(guò)的一陣輕風(fēng)，在它過(guò)后，一切平靜如初。將近結(jié)束時(shí)，獨(dú)奏小提琴以飄渺的泛音同木管樂(lè)器共同演奏一連串琵音，令人想到波光鱗鱗的水面，而基本主題的美妙片斷時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，最終同晶瑩的琵音消失在遙遠(yuǎn)的天際。

第三樂(lè)章

第三樂(lè)章準(zhǔn)確的中板，莊嚴(yán)的，轉(zhuǎn)不太快的快板，轉(zhuǎn)更快的以獨(dú)奏小提琴帶有宣敘調(diào)性質(zhì)的、情緒激昂的華彩樂(lè)句開(kāi)始，樂(lè)隊(duì)在這些樂(lè)句間以氣勢(shì)宏大的漸強(qiáng)和強(qiáng)奏來(lái)加強(qiáng)戲劇性和緊張感。快板部分以樂(lè)隊(duì)演奏的堅(jiān)定有力的節(jié)奏型開(kāi)始，引出獨(dú)奏小提琴充滿動(dòng)力感的第一主題，果斷的斷奏三連音和切分節(jié)奏賦予音樂(lè)以勢(shì)不可擋的熱情。之后是一段相對(duì)平緩的音樂(lè)，這個(gè)在此樂(lè)章中再未出現(xiàn)過(guò)的動(dòng)機(jī)并不是真正意義上的第二主題，而只是第二主題的前奏和先聲。當(dāng)真正的第二主題由獨(dú)奏在燦爛的D大調(diào)上呈現(xiàn)時(shí)，木管樂(lè)器為其提供了湍急熱烈的支持，使之成為飽含激情的傾訴。在這個(gè)大致基于奏鳴曲式的自由而豐富的樂(lè)章中，當(dāng)我們期待展開(kāi)部出現(xiàn)時(shí)，卻聽(tīng)到了一個(gè)完全由新的素材構(gòu)成的插部，由樂(lè)隊(duì)弦樂(lè)先行呈示的悠長(zhǎng)舒緩的歌唱線條充滿朦朧、悵惘的抒情美。獨(dú)奏接過(guò)了這一旋律，并同音色纖細(xì)、空靈的樂(lè)隊(duì)進(jìn)行著凄婉的對(duì)話。樂(lè)章開(kāi)頭的華彩樂(lè)句再度出現(xiàn)，引出簡(jiǎn)潔的再現(xiàn)部，繼而在抒情插部的有力再現(xiàn)中達(dá)到高潮，先前那個(gè)柔美的抒情旋律一變而為輝煌的贊歌，在銅管樂(lè)器克制的陳述中蘊(yùn)藏著巨大的威力。之后音樂(lè)的速度加快，獨(dú)奏與樂(lè)隊(duì)交相呼應(yīng)地以第二主題的旋律素材發(fā)展起新的高潮，以此結(jié)束全曲。

其他信息

作者簡(jiǎn)介

卡米爾·圣-桑(Cammille Saint-Saens)，法國(guó)作曲家。1835年10月9日生于巴黎，1921年12月16日卒于阿爾及利亞的阿爾及爾。在音樂(lè)家中，圣-桑實(shí)為才華橫溢、博學(xué)多才之士，他不僅是一位天才作曲家與鋼琴演奏家，同時(shí)也稱(chēng)得上是詩(shī)人、畫(huà)家、哲學(xué)家和天文學(xué)家。這位堪與莫扎特媲美的天才神童，從年幼時(shí)就顯露出非凡樂(lè)才，使世人為之震驚。巴黎音樂(lè)學(xué)院檔案館保存著一份圣-桑斯的短小的鋼琴曲手稿，日期標(biāo)明1839年3月22日，樂(lè)曲雖算不上杰作，但日期說(shuō)明作曲家那時(shí)還不到四歲。在他輝煌的一生中，不論是歌劇、交響曲、交響詩(shī)、協(xié)奏曲、室內(nèi)樂(lè)、鋼琴曲、風(fēng)琴曲以及聲樂(lè)曲等各類(lèi)音樂(lè)，均留下數(shù)目龐大的作品，其中包含著無(wú)數(shù)杰作。

他的音樂(lè)著作有九冊(cè)之多，此外還發(fā)表過(guò)詩(shī)集和劇本等作品。圣-桑的音樂(lè)藝術(shù)是以古典技巧作為根基，強(qiáng)調(diào)出浪漫精神，而成為法國(guó)印象樂(lè)派的先驅(qū)。他的器樂(lè)法和樂(lè)音的使用法，較為重視華麗的外表效果，于是有人批評(píng)缺乏深刻內(nèi)容和感情。不過(guò)，他的音樂(lè)極具大眾性，很容易被人接受和親近。平心而論，圣-桑的作品大都具備著吸引人的魅力，聽(tīng)起來(lái)都相當(dāng)愉快，充滿拉丁式的輕快感和明麗氣氛。

圣-桑共有三首小提琴協(xié)奏曲，均題獻(xiàn)給杰出的西班牙小提琴家薩拉薩蒂。本詞條介紹的就是其中的第三首。