圣桑 引子與隨想回旋曲-回旋曲是便于靈活掌握的一種體裁，由于其中的基本主題疊次反復，又有眾多插段充分對比，容易寫得輕快而輝煌，因此常被用作多樂章作品的終曲。但是，回旋曲也常用以構筑單樂章作品，在這種場合中，它往往用來探索一種獨奏樂器的技術可能性，而且時常采用引子加回旋曲的形式。圣-桑為獨奏小提琴與樂隊而寫的《引子與隨想回旋曲》是這樣，門德爾松的鋼琴獨奏曲《隨想回旋曲》實際上也是這樣。

《引子與隨想回旋曲》是圣-桑在1870年間為當時在巴黎已經十分出名的西班牙青年小提琴家薩拉薩蒂而寫的，其中充分發(fā)揮了作為獨奏樂器的小提琴的演奏技巧，據(jù)說，作者還有意使樂曲帶點西班牙風味。按照作者原來的意圖，這首樂曲本擬作為一部小提琴協(xié)奏曲的最后樂章而進行構思，但出演成功后卻就此成為一首獨立的音樂小品，而且是作者的三首小提琴小品中最著名的一首。這首樂曲原用管弦樂隊伴奏，但后來比捷改寫的鋼琴伴奏也常被采用，德彪西還將這首樂曲改編為鋼琴四手聯(lián)彈曲。

這首樂曲明顯分為長度很不相等的兩部分。前一部分“引子”由弦樂器持續(xù)低音直接導出慢速度的基本旋律——這是獨奏小提琴狂想式的獨白，輝煌之間又略帶憂郁之感，但始終保持優(yōu)美雅致，其中是吉卜賽式即興琶音裝飾樂句，以及弦樂器暗示吉他的撥弦伴奏，可能正是所謂西班牙的風格所在。

后一部分“回旋曲’由獨奏小提琴的漸強顫奏帶入，它的基本主題輕快、歡偷，具有舞曲、甚至于進行曲的特點，它的切分效果是整個回旋曲的節(jié)奏基礎。

古典回旋曲的典型結構是基本主題必須在原詞至少反復三次，圣-桑的這首作品完全符合這一要求，至于樂曲所冠上的“隨想”字樣，是指音樂又具有即興的意味，其中輕快的主題交織著各種情緒不同的插段，為獨奏者的技藝準備好充分發(fā)揮的用武之地。在上述這些插段中，有的主要是抒情性的。

而有的則更多地強調舞曲的節(jié)奏，但同樣富于魅力。

樂曲的尾聲開始前由獨奏小提琴簡短的華彩樂句和定音鼓漸輕的敲擊作為鋪墊，以片刻的停頓創(chuàng)造出使聽者屏息以待的效果，然后，獨奏小提琴以令人眼花目眩的音階和琶音(六連音》、輕快的跳弓和飛快的速度、以及極大增強的力度促成強有力的高潮，作為這首技藝精湛的樂曲的輝煌結束。