基本介紹

該雕塑表現(xiàn)了阿波羅的手觸到達(dá)芙妮身體時(shí)的一瞬間，兩人都處在乘風(fēng)奔跑的運(yùn)動(dòng)中，身體輕盈、優(yōu)美。在雕塑的表現(xiàn)中，達(dá)芙妮的身體如此溫潤(rùn)與真實(shí)，她開始變成月桂樹，行走如飛的腿幻化為樹干植入大地，飄動(dòng)的頭發(fā)和伸展的手指縫中長(zhǎng)出了樹葉。然而，達(dá)芙妮的整個(gè)身體仍具有凌空欲飛的姿態(tài)。她側(cè)著頭，眼睛斜視，目光由驚恐變?yōu)槁槟?。阿波羅眼睜睜地看著達(dá)芙妮變成了月桂樹，神情由驚訝轉(zhuǎn)為悲傷，卻無(wú)力挽回。他的一只手仍然放在達(dá)芙妮的身體上，另一只手則向斜下方伸展，同達(dá)芙妮的手臂形成一條直線。

建設(shè)沿革

《阿波羅和達(dá)芙妮》是貝爾尼為羅馬的紅衣主教皮奧涅·波爾蓋茲教皇的別墅創(chuàng)作的雕塑，一共有四組雕塑，這是其中的一組。該雕塑取材于神話故事，傳說(shuō)太陽(yáng)神阿波羅因得罪了愛神丘比特，調(diào)皮的丘比特將那支能夠點(diǎn)燃愛情火焰的箭射向了太陽(yáng)神阿波羅，把另一支驅(qū)散愛情的箭射向了河神的女兒達(dá)芙妮。當(dāng)阿波羅向達(dá)芙妮求愛時(shí)，達(dá)芙妮果斷地拒絕了，甚至一看到阿波羅，達(dá)芙妮就會(huì)跑開。當(dāng)阿波羅就要追逐到達(dá)芙妮時(shí)，達(dá)芙妮向父親河神發(fā)出求救，就在阿波羅碰觸到達(dá)芙妮身體的時(shí)候，達(dá)芙妮變成了一棵月桂樹，她的頭發(fā)變成了樹葉，手腕變成了樹枝，兩條腿變成了樹干，雙腳變成了樹根扎入泥土里。懊惱的阿波羅卻依然愛著達(dá)芙妮，他用達(dá)芙妮變成的月桂樹的枝葉做成了自己的桂冠，這也是“桂冠”一詞的由來(lái)。阿波羅的行為最終還是感動(dòng)了變成月桂樹的達(dá)芙妮。這件雕塑表現(xiàn)的正是阿波羅剛觸摸到達(dá)芙妮的身體，達(dá)芙妮變成月桂樹的一頃刻。

還有一種說(shuō)法，這個(gè)作品從大理石中雕刻像是剛生長(zhǎng)出的根部、枝葉以及飄動(dòng)著的樹，在很大程度上是由另一位雕刻家——朱利亞諾·菲內(nèi)利創(chuàng)作完成的。菲內(nèi)利曾在貝尼尼的工作室學(xué)習(xí)過(guò)，參與了作品最為精細(xì)部位月桂樹的根和葉的雕刻工作，其精湛的技巧曾打動(dòng)了貝尼尼。

活動(dòng)及其他

藝術(shù)鑒賞

形象

作品中，美麗的達(dá)芙妮已經(jīng)開始變成月桂樹，但是還沒(méi)有完全幻化。她健美的雙腿逐漸變成樹干，植入了大地，她那飄動(dòng)的頭發(fā)和纖纖玉指之上長(zhǎng)出了樹葉。即便是她身上最柔軟的雙乳上也覆蓋上了一層薄薄的樹皮。不過(guò)，達(dá)芙妮的美并沒(méi)有因?yàn)樯眢w的一部分已經(jīng)變成植物而有所暗淡。她那凌空欲飛的姿態(tài)，手臂與身體所形成優(yōu)美的S形，讓欣賞者無(wú)不贊嘆少女青春的美。而且她那側(cè)著頭，驚恐的目光，也很容易讓人產(chǎn)生憐憫之情。

相比之下，阿波羅眼睜睜地看著自己心愛的人變成了月桂樹，但是卻沒(méi)有辦法挽回，他的表情也變得無(wú)奈起來(lái)。他的左手向前伸去，輕輕攬著達(dá)芙妮的身體，右手則向斜下方伸展，仍然保持著追逐的姿態(tài)。更加玄妙的是，他的右手和達(dá)芙妮的右臂形成了一條直線，使作品產(chǎn)生了一種動(dòng)蕩的感覺，充滿了藝術(shù)張力。

《阿波羅和達(dá)芙妮》之所以能給人以震撼，就是它整個(gè)的作品都處于一種激烈運(yùn)動(dòng)的戲劇性狀態(tài)中，大理石在貝尼尼手中好似失去了重量，阿波羅的衣裳與達(dá)芙妮的長(zhǎng)發(fā)隨風(fēng)飄起；與這種輕盈形成對(duì)比的是人物身體的凝重力量，而不對(duì)稱的輪廓線條渲染了戲劇性的情境，予人一種既輕快又激情，既活潑又不安的感覺。

技法

巴洛克雕塑強(qiáng)調(diào)動(dòng)勢(shì)與動(dòng)感的特點(diǎn)，在這里得到充分的顯示。另外，這件作品還顯示出巴洛克雕塑的技藝的完美。巴洛克雕塑無(wú)不以真實(shí)地表現(xiàn)不同對(duì)象為基礎(chǔ)。雕塑家以高超的寫實(shí)技巧，出色地表現(xiàn)出各種質(zhì)感和肌理效果。在這組群雕上，光滑的肌膚、飄動(dòng)的衣飾和頭發(fā)以及搖曳的枝葉，都表現(xiàn)得真實(shí)動(dòng)人，使大理石仿佛具有了生命。貝爾尼尼還成功地解決了塑造上的難題。在這組群雕上，阿波羅左腿后揚(yáng)，使身體的重量都落在單獨(dú)一條右腿上。這種造型處理需要高難度的雕刻技術(shù)，對(duì)一般雕塑家來(lái)說(shuō)是要盡量回避的。至于阿渡羅那揚(yáng)起的右臂、左腿、以及從腰際飄起的衣飾，都是自然地懸空伸展，而不依靠任何的支撐物，這些也都不是一般的雕塑家所能做到。

雕刻家把這一瞬間的變化表現(xiàn)得非常精彩，猶在奔跑的達(dá)芙妮卻已見指尖化為枝葉，她秀美的身軀也即將成為幽香的桂木。能在大理石上把肉身與枝葉轉(zhuǎn)化得如此自然真實(shí)且優(yōu)美高雅，這在藝術(shù)史上確實(shí)是不多見的。

名家點(diǎn)評(píng)

意大利雕塑家彼得·羅克韋爾：“任何雕塑家看了貝尼尼的《阿波羅和達(dá)芙妮》，都只能驚訝地離開?！?/p>

歷史傳承

《阿波羅和達(dá)芙妮》完成后被貝尼尼賣出了1000個(gè)斯庫(kù)多，這在當(dāng)時(shí)是一個(gè)天文數(shù)字。17世紀(jì)時(shí)該雕塑收藏于意大利羅馬的貝佳斯畫廊，現(xiàn)收藏于意大利羅馬博而蓋塞博物館。

作者簡(jiǎn)介

濟(jì)安·勞倫佐·貝尼尼（Gian Lorenzo Bernini，又名Giovanni Lorenzo Bernini）（1598~1680）是巴洛克時(shí)期重要的意大利藝術(shù)家，出生于拿波里，后跟隨父親移居羅馬。