尺寸

高314厘米，寬156.5厘米，厚77.5厘米

來源

1.北京龍順成硬木家具廠舊藏，1956-1983年;

2.李翰祥「清水山房」舊藏，1983-1996年;

3.中國嘉德，「清水山房」藏明清家具，1995.10.9，lot848;

出版

《嘉德二十年精品錄·家具工藝名表卷》，故宮出版社，2013年。

歷史

這對無論尺度、題材與用材皆引人矚目的黃花梨大四件柜，為香港著名導(dǎo)演李翰祥舊藏。

李翰祥自1982年來北京拍攝電影以來，工作之余癡迷收藏，資金充足以及先天的藝術(shù)直覺使其“清水山房”（李翰祥收藏堂號）經(jīng)數(shù)年去偽存真，成為上世紀(jì)八九十年代收藏界中的佼佼者。中國古典家具是其眾多藏品中的精髓所在，其收藏多來自北京硬木家具廠（即現(xiàn)在的龍順成），其中數(shù)件見錄于王世襄先生《明式家具珍賞》和《明式家具研究》中。

而原本這件在北京硬木家具廠合營前由一位老掌柜用50根金條買下被奉為鎮(zhèn)店之寶的黃花梨大四件柜，也經(jīng)由明清家具專家張德祥先生的推薦被王世襄先生選中要編入《明式家具珍賞》，但由于拍攝環(huán)境等種種條件限制而未竟。這之后便由張德祥先生引薦，被李翰祥所購藏。

1995年，李翰祥的“清水山房”藏明清家具專場是中國家具在國內(nèi)拍賣的首次亮相，也是國內(nèi)第一個(gè)私人收藏專場。

1995年10月9日，為建影視基地籌措資金，李翰祥將其收藏的28件家具送至嘉德拍賣。在這國內(nèi)第一個(gè)家具拍賣專場中，這對四件柜是壓軸重器，也是該場唯一估價(jià)過百萬的家具。

或是由于這樣的估價(jià)過于高昂，或是藏家的認(rèn)知不夠，拍賣中并未成交，在“底下易主”。這一經(jīng)手，便在那位私人藏家手中秘藏了22年。

簡介

這件黃花梨大四件柜，為康熙御制宮廷家具中的典型器。最為引人矚目的是其巨大的尺寸、精湛的雕刻和上好的黃花梨用料。

推測其用途，概為紫禁城后宮或圓明園、頤和園等皇家園林用具，可能陳設(shè)于后妃所居處，甚至不排除為某后妃妝奩或帝后婚禮用具。

此柜所用黃花梨選料甚精，門板等處多是一板開出，紋、色基本一致，久在北方，色如蒸栗，質(zhì)如琥珀，溫潤可人。

柜尺寸巨大而比例關(guān)系甚佳，近觀震撼，遠(yuǎn)觀清秀挺拔。尺度關(guān)系很有規(guī)律性，寬為高之半，厚為寬之半，兩柜并列為正方形，法度嚴(yán)謹(jǐn)。

柜體偌大的尺度形成一個(gè)大型的舞臺，其上湖石生矣，牡丹發(fā)矣，鸞鳳穿行、飛翔其中，似乎能聞青鸞鳴叫召喚，能聞飛鳳羽翼擺動(dòng)，恍然是一人間美景。

大柜上計(jì)有20只鸞鳳，圖案與布局甚為考究。鸞鳳互相召喚，嬉戲穿梭于牡丹花下，是傳統(tǒng)的“鳳穿牡丹”圖案。

頂箱的鸞鳳盤旋為旋轉(zhuǎn)的“o”形，底柜的鸞鳳其實(shí)是斜向相對，形成“X”形，悶倉板為向內(nèi)的“一”形，牙板又是向外的“一”，這種構(gòu)圖的處理，頗具匠心。

鳳紋在明清時(shí)期是后妃的象征，絕非民間可私自應(yīng)用。此對大柜上的鳳紋特征和動(dòng)態(tài)，都是清早期尤其是康熙時(shí)期極為流行的樣式。

此對大柜上的鳳紋特征：扁首，略似稚雞，腦后有長羽冠，末端卷而上揚(yáng)。喙彎而微張，近乎鸚鵡。喙上有如意靈芝形冠，邊起陰線，與鸞鳳周匝的云紋相近，宛轉(zhuǎn)富麗。典型丹鳳眼，細(xì)長，眼下有臥蠶。丹鳳眼的刻畫極為精彩，是在凸起的鳳首上以線刻手法表現(xiàn)，走刀爽利而曲線流暢，將鸞鳳長目含威的狀態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。腦袋與脖子交界處有明顯的耳，鸞鳳五官俱全，概是與人相比擬。鸞鳳長頸如鶴，頸上毛發(fā)炸起若荊棘，凜然不可犯狀，更顯英武。身軀、翅膀、腿足和尾翼上的覆尾羽，都接近鶴。尾翼則為典型的孔雀尾式，這是自晚明以來常見的一種樣式。