基本介紹

《裴少俊墻頭馬上》（簡稱《墻頭馬上》）是元代白樸創(chuàng)作雜劇。

該劇講述李家小姐千金與裴家少年少俊游園偶遇，互相愛慕，互致情詩。男問：“為誰含笑在墻頭？”女答：“莫負后園今夜約?！倍讼嗉s私奔，在裴家花園匿居七年，終被裴父發(fā)現(xiàn)趕出。后幾經(jīng)周折，再得團圓。

該劇具有強烈的反封建意義。裴少俊、李千金的自由結(jié)合反抗了父母之命、媒妁之言的封建禮教。他們不顧家長的壓迫，堅持不屈，表現(xiàn)了青年要求婚姻自由的堅強意志和對愛情的忠貞。裴少俊進士及第后，他的父親就改變了對他們的態(tài)度，這就揭露了作為封建禮教的代表者的虛偽和勢利。

內(nèi)容介紹

李千金獨居深閨，心里苦悶，于春暖花開的季節(jié)到花園中游玩，在墻上看望，遇見品貌兼優(yōu)的裴少俊坐在馬上經(jīng)過。兩人一見傾心，私下結(jié)成夫妻，并生了子女。但裴少俊怕被父親裴行儉知道，便把李千金及子女藏在自家花園之中，住了七年。后來被裴行儉發(fā)現(xiàn)，斥李千金為娼妓，把她趕走。裴少俊后來進士及第，去接她回來，她堅決不肯。這時裴行儉夫妻也去懇求，她也不允。最后由于兒女的痛哭哀求，才夫妻團圓。

背景介紹

該劇的故事情節(jié)本來源于白居易的一首詩《井底引銀瓶》：“妾弄青梅憑短墻，君騎向馬傍垂楊。墻頭馬上遙相顧，一見知君即斷腸?！币粋€女子愛上了一位男子，二人同居了五六年，終被家人發(fā)現(xiàn)。男方家里認為，沒有三書六聘就進門的女人，甚至連妾都算不上，便將女人逐出門?；氐郊抑械呐伺吭趬ι稀？粗鴫ν怛T馬而過的夫郎，二人雖然近在咫尺，實則已遠如天涯，一時間心如刀割，肝腸寸斷。

在白樸以前，《井底引銀瓶》的素材已經(jīng)受到民間藝人的重視。據(jù)宋周密《武林舊事》載，宋官本雜劇有《裴少俊伊州》一本；元陶宗儀《輟耕錄》載金院本有《鴛鴦簡》及《墻頭馬（上）》各一本，《南詞敘錄》載南戲有《裴少難墻頭馬上》。而宋話本《西山一窟鬼》中有“如捻青梅窺?。ㄉ伲┛?，似騎紅杏出墻頭”的插詞，可見人們不斷地改編這一故事，添加了不少情節(jié)，甚至確定了主人公的名姓。在此基礎(chǔ)上，白樸的劇本也大大地豐富了原詩的內(nèi)容。更重要的是，白樸雖然以傳統(tǒng)故事為框架，但他所寫的人物，實際上是以現(xiàn)實生活為依據(jù)，是有血有肉的鮮活的形象。

許多古代的悲情故事，在曲人、劇作家的筆下都變成了歡喜結(jié)局，人們在怨懟情感生活不美滿的同時，也愿意給予厚望，因此白樸把原來的悲劇改成了喜劇《裴少俊墻頭馬上》。

作者介紹

白樸（1226—1306后），字太素，一字仁甫，號蘭谷。租籍陜州（今山西河曲縣），生于汴粱（今河南開封）。金天興元年（1232），蒙古軍圍攻汴粱，父白華隨金哀宗出奔。城破，母死于難，白樸姐弟被元好問攜之歸真定（今河北正定），并受其教養(yǎng)。漂泊南北。晚居金陵，放浪形骸，寄情詞曲。詞有《天籟集》。以雜劇著稱，悲喜劇皆擅長，為元曲四大家之一。所作有十六種，今存《唐明皇秋夜梧桐雨》和《裴少俊墻頭馬上》。

鑒賞評價

作品主題

《裴少俊墻頭馬上》主題思想突出。它有力地控訴了封建禮教扼殺男女愛情婚姻自由的罪惡，揭開了封建勢力的虛偽而兇惡的本來面目。

第一，《裴少俊墻頭馬上》將槍口對準刻板教條的封建禮教，高揚反封建的鮮明旗幟。該劇取材于白居易《井底引銀瓶》，白居易傳達出了一種悲觀消極的思想“寄言癡心人家女，慎勿將身輕許人?！迸咏K究是綱常倫理的犧牲品，但是白樸卻推陳出新，李千金在劇中唱到：“偷輸卻沽酒當壚”，“愿普天下姻眷皆完聚”，作者借李千金之口表達“為了愛情，義無反顧”的婚戀觀，同時從個人的層面上升到社會層面，給予封建勢力致命一擊，從而具有深刻的社會現(xiàn)實意義，成為了許多男女沖破傳統(tǒng)愛情觀的綱領(lǐng)性文件。

第二，《裴少俊墻頭馬上》對以出身和財產(chǎn)門第為標準的父母包辦婚姻制度的進行強有力批判?！捌竸t為妻，奔則為妾”是以裴尚書為代表的封建家長固守的傳統(tǒng)觀念，裴尚書不顧少俊與千金七年的感情，拆散原本幸福美滿的一家，他的出發(fā)點是千金是一個不明身份的娼妓女子，喜劇往往體現(xiàn)在結(jié)果的出人意料，當裴尚書發(fā)現(xiàn)李千金是李總管的女兒后立刻將“聘則為妻，奔則為妾”改為“曾議親事”。白樸正是通過李千金大膽潑辣的行為對打破傳統(tǒng)觀念的束縛，千金和少俊在歷經(jīng)重重困難后最終團聚，說明只要是以愛情為基礎(chǔ)的婚姻會擁有好的結(jié)果。

藝術(shù)特色

一部優(yōu)秀的戲劇，要能具有扣人心弦的魅力，除了必須設(shè)計一個出人意料之外的或不易為觀眾事前就可推測結(jié)局的懸念之外，它的故事的開展，情節(jié)的變化，必須波瀾起伏，跌宕多姿，切忌平直，同時還要合情合理。在這些方面，《裴少俊墻頭馬上》的作者都作了恰到好處的安排。

李千金逃出家門之后，裴少俊將她隱藏在自己家中的后花園中，一晃就是七年，生了一男一女，仍然不敢參見父母。這段情節(jié)比較新奇，但也不是沒有生活依據(jù)的。在工部尚書這樣的權(quán)貴人家，莊園、別墅既大又多，公子少爺隱藏個把外室，也是可能的。當然，紙是包不住火的，隱藏畢竟不能永久。裴尚書發(fā)現(xiàn)兒媳李千金的過程，作者安排得自然、合理而頗富情趣。并沒有牽強附會的感覺。

一年清明，裴少俊陪母親到郊外墳塋中祭掃，裴尚書因畏風寒留在家中，心中悶倦，便到后花園內(nèi)走走。碰巧，這時少俊的看門院公酒后睡著，裴尚書徑直進入園內(nèi)，無意之間發(fā)現(xiàn)兩個小孩在玩耍，不覺驚奇，順便一問，孩子坦然承認自己是裴家的兒孫，他感到蹊蹺，闖進書房，發(fā)現(xiàn)了李千金。這時，院公趕來，企圖掩飾；但李千金挺身而出，自知再無隱瞞可能，公然承認自己就是少俊的妻室，孩子是少俊的兒女，一下子把矛盾的雙方引到面對面的尖銳對立的境地，或無回旋的余地，猶如戰(zhàn)場上的短兵相接，主帥對陣。

這種沖突高潮的到來，十分的突兀，十分的迅猛，但又是瓜熟蒂落，水到渠成。也正因為如此，就能扣人心弦，具有“抓人”的效果。

《裴少俊墻頭馬上》結(jié)構(gòu)簡練，剪裁得體。它圍繞李千金、裴少俊的愛情線索展開情節(jié)，干凈利落，沒有支蔓橫生、龐雜紊亂的現(xiàn)象，也未令人感到單調(diào)乏味。需要重點描繪的地方，用濃墨重染，可以省略之處，則作必要的砍削。在時間與空間的調(diào)度方面，進行了靈活的跳躍。

作品評價

明代戲曲家孟稱舜《柳枝集》眉批：“昔人評其（白樸）詞如大鵬之起北溟，奮翼凌乎九霄，有一舉萬里之志。而此劇瀟灑俊麗，又是一種?！薄啊段嗤┯辍纺懨骰?、玉環(huán)得意、失意之狀，悲慟動人。《墻頭馬上》說佳人求偶處，亦自奕奕神動，真大家手筆也?！?/p>

明代戲曲理論批評家沈德符《萬歷野獲編》卷二十五：“《伯梅香》、《倩女離魂》、《墻頭馬上》等曲，非不輕俊，然不出房幃窠臼，以《西廂》例之可也。”

當代北京大學中文系教授袁行霈《中國文學史》：“她（李千金）敢于把封建道德和封建倫理，統(tǒng)統(tǒng)扔到腦后，理直氣壯地掌握自己的命運，表現(xiàn)出堅毅倔強的個性?！?/p>