基本介紹

五朵紅云，傳統(tǒng)舞劇，取材于海南黎族傳說：“五指山上有五朵紅云，紅云落下來(lái)，苦盡幸福到?！泵枥L了海南島黎族人民從1943年到1944年的斗爭(zhēng)史詩(shī)。由中國(guó)人民解放軍中南軍區(qū)戰(zhàn)士歌舞團(tuán)演出，1959年參加建國(guó)十周年獻(xiàn)禮演出（北京），周總理觀看并與演員合影。曾獲全軍第二屆文藝會(huì)演優(yōu)秀舞劇獎(jiǎng)。1962年由八一電影制片廠拍攝為舞劇藝術(shù)片。1963年由上海文藝出版社出版舞臺(tái)演出本。本劇先后由空軍政治部歌舞團(tuán)、中國(guó)歌劇舞劇院舞劇團(tuán)、吉林市歌舞劇團(tuán)等學(xué)習(xí)、演出。1978年10月，由廣州部隊(duì)歌舞團(tuán)復(fù)排演出。

內(nèi)容介紹

海南黎族傳說：“五指山上有五朵紅云，紅云落下來(lái)，苦盡幸福到?！钡t云沒有落下來(lái)。1943年，黎族地區(qū)在國(guó)民黨軍欺壓下，苦難深重。年輕的母親柯英被蔣軍當(dāng)作野獸關(guān)進(jìn)了囚籠，她丈夫公虎拼命把她搭救出來(lái)，但卻遭到更大的災(zāi)難：世居的茅屋被焚，孩子被蔣軍扔進(jìn)火中燒死，公虎也被槍殺。黎民忍無(wú)可忍，在阿爹的帶領(lǐng)下舉行暴動(dòng)，但寡不敵眾，在面臨毀滅的時(shí)刻，柯英突然想起公虎的遺言“危難時(shí)去找紅軍”。于是柯英帶著當(dāng)年紅軍搭救公虎時(shí)留下的紅五角星毛巾，在鄉(xiāng)親們的掩護(hù)下，殺出重圍，去找救命恩人共產(chǎn)黨。眾鄉(xiāng)親合力斗敵，最后全部被捕。正當(dāng)敵人要將他們都活活燒死時(shí)，柯英帶領(lǐng)瓊崖縱隊(duì)來(lái)到，消滅了萬(wàn)惡的敵人，解救了黎族人民。這時(shí)，烏云消散，五朵燦爛的紅云從天上徐徐飄落，黎族人民唱道：“紅旗插到五指山頂，天空才落下五朵紅云?！?/p>

創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)

創(chuàng)作者總編導(dǎo)：查列、夏炎。文學(xué)執(zhí)筆：張永枚。

分場(chǎng)編導(dǎo)：周醒、彭爾立、于學(xué)成、畢永欽。作曲：彥克、鄭秋楓、汪聲裕。

作詞：張永枚。

舞美設(shè)計(jì)：李昆、謝明、李鑄、程敏、雷志能、宋玉龍。

演出者主要演員：廖俊祥（飾黎族青年公虎），王珊（飾公虎妻柯英），于學(xué)成（飾黎族暴動(dòng)領(lǐng)袖阿爹），林春華（飾阿錦），陶洪英（飾環(huán)娘），畢永欽（飾瓊崖縱隊(duì)支隊(duì)長(zhǎng)），張春滿（飾國(guó)民黨軍官）。

樂隊(duì)：戰(zhàn)士歌舞團(tuán)管弦樂隊(duì)；合唱隊(duì)伴唱。指揮：周方、鄭秋楓。

鑒賞評(píng)價(jià)

徐學(xué)增

舞劇以革命現(xiàn)實(shí)主義和革命浪漫主義的手法，描繪了海南島黎族人民從1943年到1944年的斗爭(zhēng)史詩(shī)。劇中的舞蹈大部分采用了跳鬼、打柴舞、錢鈴雙刀舞等黎族民間舞的素材，結(jié)合運(yùn)用了一些中國(guó)古典舞、苗族舞和外國(guó)芭蕾舞的舞匯創(chuàng)作出來(lái)的。舞劇的音樂也吸取了“五指山上五條溪”、“羅呢調(diào)”等黎族民間音樂的精華。全劇民族風(fēng)味較濃。舞劇進(jìn)行中，每一幕還有幾段配歌伴唱，詞、曲、舞結(jié)合得很緊，發(fā)揚(yáng)了我國(guó)古典戲曲中載歌載舞的特色，對(duì)突出舞劇的思想感情，加強(qiáng)戲劇效果很有幫助。（摘自《新華社通訊》）舞劇音樂的新創(chuàng)造

李凌

像舞劇“五朵紅云”所表現(xiàn)出來(lái)的音樂創(chuàng)作的進(jìn)度，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超過以往的水平了。

“五朵紅云”的音樂，像第一幕的“催眠曲”、第二場(chǎng)的“舂米舞”、第二幕“暴動(dòng)”舞曲，以及第三幕“初勝”、“退軍”的音樂，寫得非常有特色，音樂在這里早已不是“僅僅是舞蹈的附屬物”，而是舞蹈的靈魂。

舞劇中以音樂來(lái)描畫人物心理變化比較成功。如柯英在失去丈夫和孩子時(shí)的痛苦心情，她在“初勝”中的內(nèi)心悲傷，以及舞劇中反復(fù)出現(xiàn)黎族人民苦難心聲的音調(diào)，都非常打動(dòng)人心。

把歌唱放在舞劇中是一個(gè)新的嘗試，像“舂米謠”情調(diào)新穎，歌唱也有特色，給人的印象很深；“催眠歌”也能親切地體現(xiàn)這位年輕的母親對(duì)孩子的愛情，風(fēng)格也不一般。（摘自1959年6月20日《人民日?qǐng)?bào)》）部隊(duì)舞蹈藝術(shù)中的一朵紅云陸靜

積極、鮮明的主題思想，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓适陆Y(jié)構(gòu)，運(yùn)用了適合于舞劇表現(xiàn)的藝術(shù)手法等等，都是使得這個(gè)舞劇能在觀眾中留下深刻印象的重要因素。在戲劇情節(jié)的安排方面，矛盾沖突的發(fā)展線索是曲折上升的：幸福的家庭，年輕的戀人，男獵女織……在這樣平靜而美好的五指山區(qū)，單刀直入地插進(jìn)了國(guó)民黨反動(dòng)派搶掠的情節(jié)，將黎族人民當(dāng)野獸關(guān)進(jìn)鐵籠展覽的殘酷事件，激怒了黎族人民，引起了自發(fā)的斗爭(zhēng)。他們?cè)议_囚籠，救出了親人。在觀眾們?yōu)樗麄儍e幸的勝利感到高興的同時(shí)，又一條新的伏線：“被敵人發(fā)現(xiàn)后怎么辦？”果然，國(guó)民黨反動(dòng)派接踵而來(lái)，活活燒死了嬰兒，打死了男主人公公虎……這時(shí)矛盾沖突急劇地發(fā)展著，激起了黎族人民新的群眾性的武裝斗爭(zhēng)。他們高舉起“福安團(tuán)”的義旗，誓報(bào)血恨。這一場(chǎng)戲的安排十分有力，矛盾更加深化，給觀眾帶來(lái)了很大的希望?！俺鮿佟边@場(chǎng)戲的安排，可以說是十分巧妙。它不僅顯示了黎族人民團(tuán)結(jié)斗爭(zhēng)的力量，部分地滿足了觀眾感情上的要求，而且與以后敗退血淚嶺的悲慘景象，形成了一個(gè)十分鮮明的對(duì)比?！把獪I嶺”這一場(chǎng)把矛盾推向了頂點(diǎn)，在前有懸崖、后有追兵的絕境中，展現(xiàn)出了久已深深地埋在黎族人民心中的中國(guó)共產(chǎn)黨的光輝。這樣的安排合乎情理，具有說服力。這就使后來(lái)當(dāng)烈火燒身、千鈞一發(fā)之際，中國(guó)共產(chǎn)黨的軍隊(duì)突然趕到，消滅了匪徒，解放了黎族人民，以“五朵紅云落下來(lái)”點(diǎn)出了全劇的主題。（摘自1959年9月23日《解放軍報(bào)》）

其他信息

場(chǎng)序

第一幕第一場(chǎng)“歸來(lái)”，1943年初夏，海南島五指山黎民一村莊。第二場(chǎng)“劫籠”，接前場(chǎng)，五指山下國(guó)民黨軍據(jù)點(diǎn)內(nèi)。

第二幕“暴動(dòng)”，接前場(chǎng)。

第三幕第一場(chǎng)“初勝”，初秋，五指山里。第二場(chǎng)“找黨”，秋天，血淚嶺。

第四幕第一場(chǎng)“挺進(jìn)”，冬末，五指山外的椰樹林里。第二場(chǎng)“解放”，1944年，初春，紅云嶺。

責(zé)任者

演出單位

中國(guó)人民解放軍中南軍區(qū)戰(zhàn)士歌舞團(tuán)