基本介紹

《女醫(yī)·明妃傳》是根據(jù)歷史人物事件改編，由李國立執(zhí)導(dǎo)，劉詩詩、霍建華、黃軒、李呈媛、袁文康、金晨和何晴等聯(lián)袂主演的古裝傳奇勵志劇，于2016年2月13日登陸東方衛(wèi)視和江蘇衛(wèi)視。

該劇以明朝正統(tǒng)和景泰二帝兩度皇權(quán)交替的歷史為背景，講述了女醫(yī)譚允賢懸壺濟(jì)世，克服重重困難，突破禁忌公開行醫(yī)，建立醫(yī)女制度，最終成為一代女國醫(yī)的故事。

參演人員

劉詩詩 飾 譚允賢/杭允賢

配音  劉露、劉惠云

備注  明朝女國醫(yī)、肅孝杭皇后

霍建華 飾 朱祁鎮(zhèn)

配音  王凱、黃啟昌

備注  英宗睿皇帝，明朝第六位皇帝

黃軒 飾 朱祁鈺

配音  姜廣濤、曹啟謙

備注  代宗景皇帝，明朝第七位皇帝

李呈媛 飾 錢皇后

配音  張喆、曾秀清

備注  孝莊?；屎螅⒆谠?/p>

袁文康 飾 綽羅斯·也先

配音  張震、關(guān)令翹

備注  瓦剌太師

金晨 飾 汪美麟

配音  徐佳琦、何璐怡

備注  孝淵景皇后，代宗原配，郕王妃

何晴 飾 孫太后

配音  張凱、陸惠玲

備注  孝恭章皇后，宣宗第二任皇后，英宗之母

何音 飾 吳太妃

配音  楊希、沈小蘭

備注  孝翼太后，宣宗吳賢妃，代宗生母

劉立偉 飾 劉平安

配音  范哲琛、潘文柏

備注  允賢師傅之一，太醫(yī)院院判

王春元 飾 王道士

配音  張磊、葉振聲

備注  允賢師傅之一，南戲班管事

角色介紹

譚允賢/杭允賢

演員 劉詩詩

配音 劉露

譚允賢出身于醫(yī)學(xué)世家。幼年時，因身為太醫(yī)的爺爺被小人誣陷，全家被牽連。后因太皇太后施恩，改姓為“杭”并生存下來。允賢偷偷隨祖母學(xué)習(xí)中醫(yī)知識，克服重重困難，不僅在醫(yī)學(xué)上廣收博采、兼收并蓄、自成一派，更突破嚴(yán)苛的禮教束縛，開創(chuàng)并建立了女醫(yī)制度，傳播弘揚(yáng)了祖國醫(yī)學(xué)文化，最終成為了一代女國醫(yī)，名揚(yáng)天下。

朱祁鎮(zhèn)

演員 霍建華

配音 王凱

朱祁鎮(zhèn)是明朝皇帝明英宗。朱祁鎮(zhèn)年少叛逆，不服孫太后垂簾聽政，想擺脫她的掣肘，便依靠宦官王振與其對立。后因聽信王振讒言御駕親征，導(dǎo)致土木堡之變，自己變?yōu)榉敗Ｔ谕哓萜陂g，和允賢同生死共患難，迅速成長為沉穩(wěn)滄?；葸_(dá)的一代君王。

朱祁鈺

演員 黃軒

配音 姜廣濤

朱祁鈺是朱祁鎮(zhèn)的同父異母的弟弟，兩兄弟感情很好。在機(jī)緣巧合下，與譚允賢相遇并一見鐘情，但母親吳太妃以及孫太后都不允許他和允賢往來，并逼迫他娶了不愛的汪美麟。因朱祁鎮(zhèn)在土木堡被俘，朱祁鈺受命登基，并打贏了北京保衛(wèi)戰(zhàn)。之后，瓦剌放回朱祁鎮(zhèn)，朱祁鈺卻不愿依約將皇位還給朱祁鎮(zhèn)，兄弟情變。

也先

演員 袁文康

也先是蒙古瓦剌部太師，為了探聽軍情深入明朝腹地，卻意外感染霍亂。后被不知其身份的譚允賢所救，也先內(nèi)心便生仰慕之情。霍亂一役后，也先見明朝雖遭逢大疫，卻臨危不亂，暫放棄攻打計(jì)劃。之后，在土木之變俘虜朱祁鎮(zhèn)，更與譚允賢再度重逢，并有了一段感情糾葛。

錢皇后

演員 李呈媛

錢皇后是明英宗朱祁鎮(zhèn)的妻子，賢良淑德，溫婉高貴。雖然錢皇后知道丈夫心中有譚允賢，但她明白譚允賢與朱祁鈺的感情，視譚允賢為親妹妹，更得她幫助懷上龍子。當(dāng)朱祁鎮(zhèn)為瓦剌所俘，錢皇后交出自己所有財產(chǎn)作為贖金，更因思念英宗而致身體殘疾。

汪美麟

演員 金晨

汪美麟是從小養(yǎng)尊處優(yōu)的千金小姐，善于揣摩人心、工于心計(jì)，對于喜歡的東西總是不擇手段想要得到。她深愛朱祁鈺，費(fèi)盡心機(jī)想要博得祁鈺的歡心，但祁鈺一心只愛著允賢，對她視而不見。后來朱祁鈺成明代宗景泰帝，她雖然最終如愿嫁給祁鈺成為孝淵汪皇后，但卻獨(dú)守空房，和祁鈺做著有名無實(shí)的夫妻。

內(nèi)容介紹

大明國體昌盛卻禮教嚴(yán)苛，女子地位低下，不得從醫(yī)，隱疾難治。譚家為醫(yī)學(xué)世家，祖上幾代均為御醫(yī)，因被奸人所陷害而遭遇滅頂之災(zāi)，從此留下祖訓(xùn)，后世不得行醫(yī)。但聰慧的譚允賢從小耳濡目染，偷偷隨祖母學(xué)習(xí)中醫(yī)知識，不僅懸壺濟(jì)世、妙手仁心，得到了普通百姓的贊揚(yáng)和支持，更漸起救天下女子之心。

由此，允賢不僅在學(xué)醫(yī)道路上面臨重重的困難和阻礙，更要面對封建禮教和世俗觀念的沖擊。但允賢憑借著對于醫(yī)學(xué)事業(yè)的癡迷和熱愛，克服重重困難，不僅在醫(yī)學(xué)上廣收博采、兼收并蓄、自成一派，更突破嚴(yán)苛的禮教束縛，開創(chuàng)并建立了女醫(yī)制度，從救人身體到救人靈魂，再由救人到救國，傳播弘揚(yáng)了祖國醫(yī)學(xué)文化，最終成為了一代女國醫(yī)，名揚(yáng)天下。

歌曲歌詞

歌名 作詞 作曲 演唱 備注

《大雨將至》 唐漢霄、田辰明 唐漢霄 徐佳瑩 片頭曲

《夢里花》 李峻一 張家誠 何雁詩 粵語主題曲

《直到那一天》 龔淑均 衣睿 劉惜君 片尾曲

《遺忘之前》 徐佳瑩 插曲

《傷寒》 鄧佳誼 蔣卓嘉 蔣卓嘉 插曲

創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)

出品人 王一、曹華益

制作人 蔡藝儂（制片人）、黃瀾（制片人）

監(jiān)制 王建軍（總監(jiān)制）、卜宇（總監(jiān)制）、龔宇（總監(jiān)制）、姚遠(yuǎn)、李響

導(dǎo)演 李國立、鄭偉文、李亦翀、何振華

編劇 張巍

攝影 黎紅宙、張志偉

配樂 黃英華

剪輯 王維、王陽、李自鋒、修毓楠

道具 劉金山

配音導(dǎo)演 姜廣濤

藝術(shù)指導(dǎo) 楊儉勤（醫(yī)學(xué)顧問）、謝暢（醫(yī)學(xué)顧問）、王耕韞（醫(yī)學(xué)顧問）

美術(shù)設(shè)計(jì) 劉京平、劉子義、彭斯、王雙虎、劉寶鑫

動作指導(dǎo) 陳偉滔

造型設(shè)計(jì) 關(guān)啟文、宋曉濤

服裝設(shè)計(jì) 顧建萍、龐覺平、李香武、高春宣

視覺特效 許漢堅(jiān)

燈光 高明、呂中輝

錄音 王星辰、吳欣桐

場記 吳國麒、聶本杰、韓玉飛、段瑩瑩

布景師 舒連寶、邵軍

發(fā)行 黃瀾、張丹、陳穎珊、王喬

背景介紹

該劇取材于歷史人物談允賢的故事。歷史上的談允賢出生于醫(yī)學(xué)世家，與漢代義妁、晉代鮑姑和宋代張小娘子并稱為中國古代的四大女名醫(yī)。談允賢的祖父曾任南京刑部郎中，是當(dāng)?shù)氐拿t(yī)，祖母對醫(yī)藥也十分精通，秉承家學(xué)的她十來歲時即攻讀各種醫(yī)學(xué)典籍，是歷史上少有的女醫(yī)家，還留下了《女醫(yī)雜言》一書傳于世。但是，歷史上的談允賢并沒有留下與當(dāng)朝皇帝的交往記錄，劇中的情感線是屬于虛構(gòu)。

此外，還參考了明朝杭皇后的生平來創(chuàng)作部分情感經(jīng)歷?！睹魇贰妨袀髦杏幸欢渭o(jì)錄：“景泰三年，妃杭氏生子見濟(jì)，景帝欲立為太子，而廢憲宗，后執(zhí)不可。以是忤帝意，遂廢后，立杭氏為皇后。七年，杭后崩，謚肅孝。英宗復(fù)位，削皇后號，毀所葬陵，而后仍稱郕王妃”。即劇中的女主角“譚永賢”兼?zhèn)淞藲v史人物“談允賢“和“杭皇后”的故事后戲劇化創(chuàng)作而成。

該劇編劇張巍表示自己想寫中醫(yī)的故事很多年，想過很多種可能性，包括把背景設(shè)在漢代、民國，但都沒有合適的背景可以承載。直到一次偶然的情況下，張巍看到了談允賢的介紹，發(fā)現(xiàn)她的研究很少，因而知道她的人也很少，她的故事也被淹沒在了歷史中。張巍覺得談允賢這樣的女性其實(shí)非常不凡，應(yīng)該有藝術(shù)作品對其進(jìn)行挖掘、戲劇加工。此外，該劇雖然有不少宮廷戲份，但張巍強(qiáng)調(diào)這是部古裝職場劇而非宮斗劇，畢竟相對于現(xiàn)代來說，在古代要做一名職場女性很難。

鑒賞評價

劇集評價

正面評價

該劇所講述的一個少女畢生對醫(yī)學(xué)事業(yè)的執(zhí)著追求，成就一代女國醫(yī)的故事，能讓人聯(lián)想到韓劇《大長今》，只是該劇比《大長今》歷史背景更為飽滿，不僅有明朝“土木堡之變”，更有明英宗和明代宗兄弟奪位的離奇史實(shí)，情感細(xì)膩，整體更勝一籌。（網(wǎng)易娛樂評）

該劇制作精良，首先，攝影方面相當(dāng)出彩，畫面美輪美奐，鏡頭轉(zhuǎn)切、構(gòu)圖以及光線處理都較為出色。且近景中景長景的人物與畫面都見景深。而在人物服裝、道具陳設(shè)等制作，也都非常精致。其考究的明制漢服也備受關(guān)注，被網(wǎng)友譽(yù)為“滿滿的明風(fēng)，大氣不失秀美，莊嚴(yán)又有靈氣”。每個女性角色身上的布料材質(zhì)與刺花圖案都美不勝收，能將人物的性格脾氣瞬間透露了出來。就以劉詩詩飾演的譚允賢為例，她的服裝與造型令人目不暇及，不管是淡雅的雪白色、還是素雅的淺綠，還是清雅的深藍(lán)，將其各個時期的心境顯露無疑。場景選擇上既有宮廷的雕梁畫棟、還有塞外的雄渾，唯美與壯觀各有千秋。歌曲動聽，如徐佳瑩演唱的《大雨將至》，曲調(diào)旋律優(yōu)美、詞字意韻深遂，把劇中情節(jié)與人物心境抒唱到淋漓盡致，非常契合故事的情感主題。劇中的“網(wǎng)巾”造型是明朝文化的產(chǎn)物。自漢以來，男性成人須要有加冠之禮，束發(fā)加冠，方才證明男性成人。到了明朝，束發(fā)之后加上了戴網(wǎng)巾，戴上網(wǎng)巾之后再加冠，所以網(wǎng)巾在明代冠禮儀式中具有非常重要的意義。從百姓到帝王家，冠禮的年紀(jì)一般都是“年十五至二十皆可冠”，為明朝成年男性的“標(biāo)配”。而從網(wǎng)巾這一國內(nèi)古裝劇頗難在意的細(xì)節(jié)來看，《女醫(yī)·明妃傳》在服飾細(xì)節(jié)處理上倒是下了不少功夫（搜狐娛樂評）。

反面評價

該劇的陳舊套路、乏善可陳的劇情、拖沓的節(jié)奏很難勾起人的追劇欲望，倒是那些頗讓人有生理不適的重口病例經(jīng)常能成一時的話題。總體觀感太過沉悶，其人物關(guān)系雖套用了“一女三男愛”結(jié)構(gòu)，卻空有瑪麗“蘇”的架子，缺少能撩動人心的互動細(xì)節(jié)，感情戲干癟，人物形象的塑造也大打折扣。歷史背景的指涉吸引了不少明史愛好者，但其對歷史的處理在評判上偏離了已有認(rèn)知，且由于過分放大而帶偏了主題。該劇后期的重心基本已是兄弟、民族間的政治斗爭以及群雄逐“女”，本該是主題立意的“醫(yī)”反倒成了陪襯（新浪娛樂評）。

劇集爭議

改編創(chuàng)作

劇中女醫(yī)允賢的家庭背景基本參考原型談允賢；不過少時遭遇家族滅門、被迫改姓“杭”則是戲劇化的加工，而且她最終嫁給了朱祁鈺獲封“明妃”的這段經(jīng)歷，也與歷史上的談允賢無關(guān)。根據(jù)資料顯示，女醫(yī)談允賢和朱祁鎮(zhèn)、朱祁鈺不是一代人，“明妃”的原型是朱祁鈺的第二任皇后杭氏。而朱祁鎮(zhèn)復(fù)位后專門下詔廢了杭氏皇后謚號。歷史上杭皇后死于1456年，而歷史上1461年女醫(yī)談允賢才出生。

編劇張巍接受采訪表示，作品里大的歷史事件基本按照歷史來描寫，并且開始寫古裝的時候受金庸先生“大事不虛，小事不拘”影響很大。比如在金庸小說《鹿鼎記》中建寧公主本來是康熙的姑姑被寫成了康熙的妹妹，并嫁給了一個虛構(gòu)人物韋小寶，這是基于歷史基礎(chǔ)的一個藝術(shù)創(chuàng)作，所以張巍希望網(wǎng)友用藝術(shù)的眼光來看待電視劇這類藝術(shù)創(chuàng)作品。

造型錯誤

譚允賢的早期發(fā)型“雙環(huán)髻”始見于南朝，唐代也盛行，但明朝姑娘梳這個發(fā)型很怪異。女醫(yī)譚允賢與皇太后都有梳高髻造型，發(fā)髻呈圓錐狀，類似一個高冠。但明朝中后期，才流行高髻，英宗時期尚未流行，皇太后、女醫(yī)都不可能梳高髻。除了發(fā)型，劇中的頭飾也有很多錯誤，比如安和郡主、錢皇后和皇太后的鳳冠，其實(shí)更接近明代貴婦的鳳冠而非皇族的鳳冠。

霍建華飾演的明英宗睿皇帝朱祁鎮(zhèn)在上朝時，穿交領(lǐng)服飾是錯誤的。中國服飾有多種領(lǐng)樣式，交領(lǐng)、圓領(lǐng)、方領(lǐng)等?！敖活I(lǐng)”就是穿著時兩對襟交相疊壓，而“圓領(lǐng)”即圓形的衣領(lǐng)，也稱團(tuán)領(lǐng)，或稱盤領(lǐng)，官吏公服俱用圓領(lǐng)或盤領(lǐng)。龍袍也應(yīng)該是圓領(lǐng)，看不到里面的交領(lǐng)服飾?；实垩嗑樱ㄔ诩遥┛梢源┙活I(lǐng)服飾，但編導(dǎo)們硬是將民間或燕居服飾，帶入了官場，取代了圓領(lǐng)官服，甚至皇帝的衣服。

烏紗帽是明代冠帽中最典型的官帽，本來是沒錯的。但錯就錯在無時無刻都讓官員們戴著烏紗帽。戴帽子這種事，也要分場合的。明代文武官員祭祀等重要禮節(jié)時戴梁冠，穿赤色羅衣裳。所謂梁冠就是綴有直梁的禮冠。明代官員上朝應(yīng)該戴梁冠或用籠巾貂蟬。

除了烏紗帽，太醫(yī)們的官服皆身著石青色補(bǔ)服。常服（補(bǔ)服）顏色一品至四品用緋，五品至七品用青，八品至九品用綠。不可能所有太醫(yī)都是五品到七品。

其他信息

幕后花絮

霍建華與黃軒的盔甲均由純金屬打造設(shè)計(jì)，重量至少30斤，所以兩人要在四五個人的幫忙下才能穿得盔甲上身。

在開拍前，劇組為劉詩詩安排中醫(yī)師親手指導(dǎo)針炙手法，包括對于穴位的認(rèn)識、具體的手法、輕重的拿捏等等專業(yè)手法。

由于譚允賢的臺詞中有大段的專業(yè)醫(yī)學(xué)名詞，劉詩詩每天都需要強(qiáng)記。為了減壓，片場會吃很多零食。

袁文康進(jìn)組前練習(xí)騎術(shù)，進(jìn)組后每天用一顆蘋果喂養(yǎng)自己的搭檔蒙古戰(zhàn)馬培養(yǎng)感情，還贏得劇組授予其的“蒙古牛仔”稱號。此外，袁文康拍攝大場面鏡頭后有些后怕，因?yàn)橛袀€演員沒有用正確的姿勢提好韁繩導(dǎo)致從馬上摔下來。

在制片方選角時，由于朱祁鈺角色不討好被多名男演員拒絕，而黃軒覺得相比塑造自我形象而言，他更看重的是塑造角色。

該劇是黃軒首次出演古裝題材的電視劇。因?yàn)闆]有古裝經(jīng)驗(yàn)，黃軒穿著古裝，找不到人物感覺，整個人站在那里不知所措。再加上臺詞也和現(xiàn)代劇不一樣，所以黃軒拍了三天都不知道自己在干什么。黃軒怕演不好會影響整部戲，便問經(jīng)紀(jì)人能否退出，但經(jīng)紀(jì)人告知，簽了合同不能不演。幸而同組的劉詩詩和霍建華幫助黃軒提點(diǎn)行走坐臥等形體。黃軒為了身材更挺拔，穿上背背佳，最后花了五六天的時間就讓他從形態(tài)上找到了古裝劇的感覺。

袁文康為了拍攝出被雷劈的效果，從工作人員要一支煙并抽著，然后把煙憋在嘴里，等到拍攝被“劈”后的時候，再將煙吐出來。

袁文康在拍攝意圖強(qiáng)暴譚允賢的戲份時，得知吳奇隆在外面，再加上是第一次拍激烈的情感戲，心里十分緊張。

霍建華與劉詩詩在用木箱當(dāng)馬的馬車上完成斗嘴的戲份；此外，畫面的搖晃效果是搖動木箱等所造成的。

霍建華因在《金玉良緣》中屢噴口水而被網(wǎng)友截圖，對此霍建華表示他不知道自己嘴巴有漏風(fēng)的情況，于是拍戲時會記得先把口水咽下去。

劇情創(chuàng)作

劇中的醫(yī)案主要來自《傅青主醫(yī)案》和《朱丹溪醫(yī)案》，因?yàn)閺埼〔欢嗅t(yī)，所以這些專業(yè)方面的事情都是由中醫(yī)學(xué)院的專家?guī)兔?。雖然一些專家之間意見不同，經(jīng)常發(fā)郵件辯論，但是劇組創(chuàng)作是很謹(jǐn)慎的，所有的醫(yī)理和方子在審片之前都是經(jīng)過浙江的一些中醫(yī)專家審核過。

關(guān)于譚允賢，張巍將她設(shè)定為一開始沒有任何行醫(yī)經(jīng)驗(yàn)的年輕人，劇中不少情節(jié)都是她行醫(yī)的教訓(xùn)。畢竟任何醫(yī)學(xué)院的實(shí)習(xí)生在開始行醫(yī)的時候也會因?yàn)榻?jīng)驗(yàn)不足而有一些誤判的地方，不可能一上來就變成神醫(yī)，這反而非常不符合真實(shí)的設(shè)定。張巍覺得循序漸進(jìn)才是符合人物成長規(guī)律的。

服裝造型

在服裝造型設(shè)計(jì)上，劇組參考史書，力求還原明代生活之美。如在服裝上，設(shè)計(jì)立領(lǐng)、寬衣大袖緊袖口、大褶裙裝和金屬領(lǐng)扣等細(xì)節(jié)，將大明服飾的明朗線條和華美表現(xiàn)出來。劇中龍袍、官服、素服等皆有不少的手工刺繡，盔甲也是特別設(shè)計(jì)純金屬打造。

由于該劇講述明朝女醫(yī)譚允賢大半生的傳奇故事，于是劉詩詩、霍建華和黃軒等主演都要挑戰(zhàn)大幅度年齡跨度的演出，因此劉詩詩的服飾不下三十套，包括了從少女、宮女，到戰(zhàn)場上行醫(yī)等服裝，而霍建華和黃軒每人都在二十套造型以上。統(tǒng)計(jì)下來，設(shè)計(jì)出的服裝已超過三百套。其中后冠是參照歷史上錢皇后的畫像造型復(fù)原所制。譚允賢妃子服裝有手工刺繡的鳳與花的圖案，頭飾低調(diào)典雅，身上所佩戴的玉是真玉，而這套妃子裝，是劉詩詩最喜歡的一套。

霍建華覺得盔甲造型比較霸氣，怕白面造型駕馭不了，所以提出粘胡子的造型來配合盔甲。

拍攝過程

該劇于2014年3月25日在浙江橫店影視基地開機(jī)，2014年7月6日在杭州殺青。

劇中戰(zhàn)爭戲份全部在大草原上實(shí)景拍攝，千軍萬馬的場面也沒有運(yùn)用CGI技術(shù)制作，而是調(diào)動了近千名的群眾演員來拍攝。