畫作內容

此畫結合立體主義、超現(xiàn)實主義風格，表現(xiàn)痛苦、受難和獸性：畫中右邊有一個婦女舉手從著火的屋上掉下來，另一個婦女拖著畸形的腿沖向畫中心；左邊一個母親抱著她已死的孩子；地上有一個戰(zhàn)士的尸體，他一只斷了的手上握著斷劍，劍旁是一朵正在生長著的鮮花。畫面以站立仰首的牛和嘶吼的馬為構圖中心。畫家把具象的手法與立體主義的手法相結合，并借助幾何線的組合，使作品獲得嚴密的內在結構緊密聯(lián)系的形式，以激動人心的形象藝術語言，控訴了法西斯戰(zhàn)爭慘無人道的暴行。

創(chuàng)作背景

1937年初，畢加索接受了西班牙共和國的委托，為巴黎世界博覽會的西班牙館創(chuàng)作一幅裝飾油畫。構思期間，1937年4月26日，發(fā)生了德國空軍轟炸西班牙北部巴斯克重鎮(zhèn)格爾尼卡的事件。德軍三個小時的轟炸，炸死炸傷了很多平民百姓，使格爾尼卡化為平地。德軍的這一罪行激起了國際輿論的譴責。畢加索義憤填膺，決定就以這一事件作為油畫創(chuàng)作的題材，以表達自己對戰(zhàn)爭罪犯的抗議和對這次事件中死去的人的哀悼。于是《格爾尼卡》就此誕生了。

藝術鑒賞

主題

此畫結合立體主義、現(xiàn)實主義和超現(xiàn)實主義風格表現(xiàn)痛苦、受難和獸性：畫中右邊有一個婦女舉手從著火的屋上掉下來，另一個婦女沖向畫中心；左邊一個母親與一個死孩；地上有一個戰(zhàn)士的尸體，他一手握劍，劍旁是一朵正在生長著的鮮花；畫中央是一匹老馬，為一根由上而下的長矛刺殺，左邊有一頭舉首顧盼的站著的牛，牛頭與馬頭之間是一只舉頭張喙的鳥；上邊右面有一從窗口斜伸進的手臂，手中掌著一盞燈，發(fā)出強光，照耀著這個血腥的場面。全畫用黑、白與灰色畫成。這幅畫描繪了西班牙小鎮(zhèn)格爾尼卡遭德軍飛機轟炸后的慘狀。

畫中的諸多圖像反映了畫家對于傳統(tǒng)繪畫因素的吸收。那個懷抱死去孩子的母親圖像，似乎是源自哀悼基督的圣母像傳統(tǒng)；手持油燈的女人，使人聯(lián)想起自由女神像的造型；那個高舉雙手仰天驚呼的形象，與戈雅畫中愛國者就義的身姿不無相似之處；而那個張臂倒地的士兵形象，則似乎與意大利文藝復興早期某些戰(zhàn)爭畫中的形象，有著姻親關系。由此可以看出，畢加索不僅是一位富于叛逆精神的大膽創(chuàng)新者，同時也是一位尊崇和精通傳統(tǒng)的藝術家。

構圖

這幅畫在形象的組織及構圖的安排上顯得十分隨意，甚至會覺得它有些雜亂。這似乎與轟炸時居民四散奔逃、驚恐萬狀的混亂氣氛相一致。這長條形的畫面空間里，所有形體與圖像的安排，都是經過了精細的構思與推敲，而有著嚴整統(tǒng)一的秩序。雖然諸多形象皆富于動感，可是它們的組構形式卻明顯流露出某種古典意味。

在畫面正中央，不同的亮色圖像互相交疊，構成了一個等腰三角形；三角形的中軸，恰好將整幅長條形畫面均分為兩個正方形。而畫面左右兩端的圖像又是那樣地相互平衡。可以說，這種所謂金字塔式的構圖，與達·芬奇《最后的晚餐》的構圖，有著某種相似的特質。

象征

另外，全畫從左至右可分為四段：第一段突出顯示了公牛的形象；第二段強調受傷掙扎的馬，比喻了在戰(zhàn)斗中最無辜的百姓，其上方那盞耀眼的電燈看起來好似一只驚恐、孤獨的眼睛；第三段，最顯眼的是那個舉著燈火從窗子里伸出頭來的“自由女神”在其之下，是一位婦女，她朝著自由女神走去，象征著人們渴望和平和自由；而在第四段，那個躺在地上的男子，象征著戰(zhàn)斗中不屈的戰(zhàn)士，他手那拿一支劍，最妙的是他劍上的小花，贊頌了這種寧死不屈的精神。

畢加索以這種精心組織的構圖，將一個個充滿動感與刺激的夸張變形的形象，表現(xiàn)得統(tǒng)一有序，既刻畫出豐富多變的細節(jié)，又突出與強調了重點，顯示出深厚的藝術功力。在這里，畢加索仍然采用了剪貼畫的藝術語言。不過，畫中那種剪貼的視覺效果，并不是以真正的剪貼手段來達到的，而是通過手繪的方式表現(xiàn)出來。那一塊疊著另一塊的“剪貼”圖形，僅限于黑、白、灰三色，從而有效地突出了畫面的緊張與恐怖氣氛。

名家點評

英國作家、畫家、倫敦現(xiàn)代美術學院院長羅蘭特?潘多斯：公牛在《格爾尼卡》這幅畫中并非反面角色，相反，它好像是在搜索地平線上出現(xiàn)的歌人，在畫面上根本沒有出現(xiàn)反面角色的形象。因為造成這些災難的敵人是全人類的公敵，他們極其卑，也極為普遍，難以包羅在單一的形象中。所以，人們從畫上看到的只是死孩子、火焰中的房子、刺傷的身體、痛苦的歌斯底里的呼叫、以及驚慌的表情等等可能的事物，而造成這場災難的惡魔卻在這幅畫中被省略。

后世影響

衍生作品

2014年，西班牙導演卡洛斯·紹拉導演拍攝了電影《33天》，該電影講述了畢加索創(chuàng)作《格爾尼卡》的過程。

日本美術推理作家原田舞葉的小說新作《暗幕下的格爾尼卡》，正是圍繞著這幅作品展開的。這本書所描述的故事從一次空襲開始。1937年，一次空襲幾乎摧毀小鎮(zhèn)格爾尼卡，盛怒之下畢加索創(chuàng)作了一幅巨幅油畫，名為《格爾尼卡》。隨著時間的流逝，這幅名畫雖受到萬千敬仰，其創(chuàng)作過程的艱辛和初次公開展示時引發(fā)的議論卻已被人們忘卻。觀眾們似乎只關注畫中的雜亂、獸性和殘忍。?

歷史傳承

《格爾尼卡》自誕生起幾乎有將近20年的時間在路上奔波，穿梭于大西洋兩岸的諸多城市。最后一次旅行是在1981年，從紐約現(xiàn)代藝術博物館轉移至西班牙，此前畢加索一直將其出借于紐約現(xiàn)代藝術博物館直到西班牙恢復民主。

畫家對這幅懷著憤怒完成的作品是很重視的，他生前留下遺言說：只有當西班牙建立起民主政府的時候，《格爾尼卡》才可以回到自己祖國。佛朗哥死了以后，西班牙政府與保存這幅畫的美國政府經過5年的談判，1981年9月才將它隆重地運回了西班牙。

作者簡介

巴勃羅·畢加索（Pablo Picasso,1881年10月25日—1973年4月8日）出生在西班牙的馬拉加市（Malaga），是當代西方具有創(chuàng)造性和影響力的藝術家。他和他的畫在世界藝術史上占據(jù)了重要的地位。畢加索是一位富有創(chuàng)造性的藝術家，一直到去世前十年，雖已屆八十高齡，但他依然站在藝術創(chuàng)作的前列。20世紀的藝術家，特別是西方藝術家，幾乎沒有未受過他的影響的。畢加索的藝術成就除去繪畫以外，還涉及到各種材質的雕塑、陶藝、書箱裝幀等方面。畢加索從9歲起就開始作畫，無論是質還是量，都十分驚人的。據(jù)統(tǒng)計，他的作品總計近37000件，包括：習畫1885幅，素描7089幅，版畫20000幅，平版畫6121幅。