基本介紹

《俗世奇人》是馮驥才創(chuàng)作的短篇小說集。各篇文字極精短，半文半白，帶有“三言兩拍”筆意。

書中所講之事，多以清末民國初天津的市井生活為背景，每篇專講一個人物的本領(lǐng)及事跡，素材均收集于長期流傳在天津的奇人異事。

2018年8月11日，《俗世奇人》獲第七屆魯迅文學(xué)獎短篇小說獎。

內(nèi)容介紹

全書各篇文字極精短，半文半白，帶有“三言兩拍”筆意。書中所講之事，又多以清末天津市井生活為背景，每篇專講一個傳奇人物的生平事跡，素材均收集于長期流傳津門的民間傳說，故事生動有趣，惟妙惟肖，使人物躍然紙上，令人驚嘆不已。

《刷子李》講述了一個粉刷匠的傳奇故事。此人手藝極高，外號刷子李。他要是給您刷一間屋子，屋子里什么都不用放，單坐著，就如神仙一般快活。最讓人叫絕的是，他刷漿時一必穿一身黑，干完活，身上絕沒有一個白點。他還給自己立下一個規(guī)矩，只要身上有白點，白刷不要錢?！边@么一個自信能干的人，在一次刷墻時被徒弟曹小三看到了“破綻”，褲子上出現(xiàn)了一個白點，黃豆大小。小說極力寫徒弟的恐慌，怕師傅難堪，不敢說，也不敢看，可忍不住還要掃一眼。而師傅呢，卻神情鎮(zhèn)定地喊徒弟過來看。刷子李手指捏著褲子輕輕往上一提，那白點即刻沒了，再一松手，白點又出現(xiàn)了。原來是剛才抽煙時一不小心燒的一個小洞，這更加突出刷子李的手藝高超。

《泥人張》寫了天慶館里的一場小沖突：財大氣粗的鹽販子海張五，拿泥人張找樂子，說他在褲襠里捏泥人，泥人張沒有回擊，而是左手伸到桌子下邊，從鞋底摳下一塊泥巴，飛快捏弄，隨后手一停，原來是把海張五的腦袋捏了丟在桌上，第二天，北門外估衣街的幾個小雜貨攤?cè)呛埼宓哪嘞?，旁邊貼著白紙條上面寫著“賤賣海張五”。海張五只得花大價錢連模子帶泥人全買走，才算平息了這場笑話。

《蘇七塊》中，講述了一個傳奇的正骨醫(yī)生，他的正骨手法，不像治病，倒更像變魔術(shù)。手指一觸，隔著皮就能感覺到肉，里頭怎么回事，頓時就知道了。忽然雙手像一對白鳥似的，上下翻飛，疾如閃電，只聽咔嚓一聲響，不等病人感覺到疼痛，斷骨頭就接上了。他在天津有個規(guī)矩：凡來瞧病，無論貧富親疏，必得先拿七塊銀兒碼在臺子上，他才肯瞧病，否則絕不搭理。因此得名蘇七塊。和他形成鮮明對比的牙醫(yī)華大夫，面對摔壞胳膊的三輪車夫張四，蘇七塊對他的疼痛叫聲無動于衷，因為車夫拿不出七塊，而華大夫從后門繞出，悄悄把七塊銀兒給了張四。張四的胳膊捏了幾下就接好了，蘇大夫送了藥，而后又把七塊錢還給華大夫，并告訴華大夫，不是自己心不善，而是規(guī)矩不能改。

《藍眼》講述了古玩行的故事，藍眼是江棠的外號，在鍋店街裕成公古玩鋪做事，令看畫，善長識別假畫。藍眼的外號來源于他的近視鏡，鏡片厚得賽瓶底，顏色發(fā)藍，關(guān)鍵是“他看假畫，雙眼無神，看真畫，一道藍光”。藍眼鑒定了一幅名為“大滌子湖天春色圖”為真畫，花了十八兩黃金買下。正得意時，外面出來流言，說裕成公的這幅畫是假的，而針市街一個姓崔的人家里有真畫。裕成公的老板咚五爺也心里發(fā)毛，請藍眼去崔家看看。藍眼去崔家發(fā)現(xiàn)自己這次看走了眼，和咚老板商量花了七十兩黃金買下崔家的真畫，回家一比，卻發(fā)現(xiàn)，原先那幅是真的，剛買下的反倒是假的。自此，他得了一場大病，從此躺下，再沒起來。

《死鳥》中，死鳥是賀道臺的雅號，他有兩樣能耐，伺候頭兒，伺候鳥。伺候頭兒就是拍馬屁，當撒氣簍子;伺候鳥，是因為他對鳥兒們的事全懂，經(jīng)他那雙小胖手一擺弄，毛兒鮮亮，活蹦亂跳。但是賀道臺最后卻栽在了一只八哥身上。這只八哥是林先生送他的，極難馴服，但模仿性又很強，能熟記人們平時一隨意說的種種話，比如賀道臺跟夫人說的“太太起痱子了吧”。賀道臺得意這鳥，一日把裕祿大人請到家做客，八哥聽到“裕祿”二字，“忽然翅膀一抖，跟著全身黑毛全爹起來，聲音又高又亮地叫道‘裕祿那王八蛋!”’至此給賀道臺惹了禍，等賀道臺去抓扯它籠子時，它飛出來，落在樹上，學(xué)著賀道臺罵道‘死鳥，死鳥?！弊源?，賀道臺得了這個外號。

《酒婆》里，寫了一個孤苦無助的老婆子，每天花兩角錢來買醉。酒婆沒有名字，衣衫破爛，頭發(fā)亂、臉色黯，賽個叫花子。她生活的辛苦不用多說。喝酒也不是什么特別的技能，可是馮驥才卻寫出了這個酒婆喝酒后的醉態(tài)，極為有仙氣，‘上擺下?lián)u，左歪右斜，悠悠旋轉(zhuǎn)樂陶陶，看似風擺荷葉一般毒逢到雨天，雨點淋身，便賽一張慢慢旋轉(zhuǎn)的大傘”。小說的重點其實不在酒婆，她的醉酒之美和賣酒人的丑形成鮮明對比，“老板人奸”，只四個字就概括了這個首善街上酒店老板的特點。他往酒里摻水，大家明知這一點，卻誰也不捅破這一層。等到老板娘懷孕，老板良心發(fā)現(xiàn)，不再摻水時，悲劇就發(fā)生了，酒婆不明狀況，在本該酒醒的十字路口，遭遇慘事。老板卻開始懷疑自己想做好人的想法。

背景介紹

晚清光緒年間，天津衛(wèi)本是水陸碼頭，居民五方雜居，性格迥然相區(qū)別，然而，燕趙之地，血氣剛烈；水咸土鹽，風俗習慣強悍。近一百多年來，列舉所有中華大災(zāi)大難，沒有一個不首當其沖，于是產(chǎn)生出各種怪異人物，既在顯赫上層，又在市井民間。作者聽的很多，長記在心，所以，作者隨想隨記，描繪了解放以前出現(xiàn)的社會風土人情；每個人一篇，各不相關(guān)，最后寫成一書，名為《俗世奇人》。

作者介紹

馮驥才，男，1942年出生于天津，浙江寧波人。民進成員。1960年畢業(yè)于天津塘沽中學(xué)。歷任天津市男子籃球隊隊員，天津國畫研究會職業(yè)畫家，天津工藝美術(shù)大學(xué)繪畫教師，中國作協(xié)天津分會專業(yè)作家?，F(xiàn)任天津市文聯(lián)主席，中國小說學(xué)會會長，中國民間文藝家協(xié)會主席，中國作協(xié)第四屆理事及第五、六、七屆全委會委員，中國文聯(lián)副主席，民進中央副主席，全國政協(xié)常委，聯(lián)合國科教文國際民間藝術(shù)組織副主席。兼為畫家。曾在中國各大城市和奧地利、新加坡、日、美等國舉辦個人畫展。1977年開始發(fā)表作品。1979年加入中國作家協(xié)會。著有長篇小說《義和拳》、《神燈前傳》，短篇小說集《雕花煙斗》、《高女人和她的矮丈夫》、《俗世奇人》，散文集《珍珠鳥》、《巴黎·藝術(shù)至上》，中篇小說《感謝生活》、《三寸金蓮》等各種作品集38部，另有大型畫集六部。

鑒賞評價

主題思想

小說中既有作家想要肯定的人物，比如刷子李、泥人張、張大力、狗不理等，他們具有時代的工匠精神，是每個行當里的能耐人，他們對手藝的講究，對事業(yè)的執(zhí)著，對生活的認真是值得當代人學(xué)習的?！端资榔嫒恕防镞€有一部分是褒貶都有的，比如蘇七塊，妙手回春的同時，缺少點醫(yī)者仁心;藍眼，火眼金睛的同時，缺少點自信。還有一部分則是作家諷刺批判的對象，比如死鳥賀道臺、酒里摻水的酒店老板、靠賣嘴皮子的楊巴等，在他們身上讀者看到了良知和道德的欠缺。作家用看似輕松的筆調(diào)，寫出了對民族前途的憂思。

藝術(shù)特色

作者以境寫人，即以社會背景寫人，包括地域風貌風土人情、生活風尚、生活環(huán)境等，所寫文字真實地刻畫了天津衛(wèi)在晚清光緒年間所特有的社會風貌，是當時經(jīng)過長期社會選擇而形成的強者生存，弱者淘汰受窘的規(guī)則加以佐證的作品。

馮驥才移植天津相聲語言的特點，在《俗世奇人》中運用大量的富于詼諧、嘲諷和節(jié)奏性的語言進行敘事，給小說籠罩上了一層“津味”色彩。如《死鳥》中有一段對賀道臺伺候上司“心得”的描寫，堪稱經(jīng)典，“摸透上司脾氣，知道嘛的時候說嘛，嘛的時候不該說嘛；挨訓(xùn)時俯首帖耳，挨罵時點頭稱是……就這種不是人干的事，賀道臺卻得心應(yīng)手，做得從容自然。人說，賀道臺這些能耐都出自他的天性。說他天生是上司的撒氣簍子，一條順毛驢，三腳踹不出個屁來，對嗎”這段宛如相聲開場白即“墊話”的敘事方式活生生地“畫出”了賀道臺阿諛奉承、巴結(jié)上司的丑陋嘴臉。其中“嘛”、“撒氣簍子”、“順毛驢”、“三腳踹不出個屁來”等方言俗語的使用給小說增添不少喜劇效果，減少了閱讀時由于文化差異造成的隔膜，增加了親切感。另外，馮氏小說語言“節(jié)奏性與音樂性都很強”，上述一段層次分明，第一層是伺候上司的“準則”，第二層是賀道臺伺候上司的“天性”；而且每個小句舒緩自如，不急促，不突兀。這種別致的語言風格正如相聲語言一樣，富于節(jié)奏感。而《洋相》一篇則通過“抖包袱”的語言形式來諷刺崇洋媚外的中國人。

馮驥才在《俗世奇人》中創(chuàng)作了大量的奇人奇事，這種情節(jié)的描寫也借鑒了相聲表演的模式，這在書中主要表現(xiàn)為“捧哏”、“逗哏”的情節(jié)模式。對口相聲就是兩個人一起表演的相聲，一個是“捧哏”，一個是“逗哏”。一個“逗”，一個“捧”（但大多以反對或拆臺為主），綠葉襯紅花，在雙方交鋒中引起喜劇效果。其實，在馮驥才先前的一些小說中也表現(xiàn)出了這種情節(jié)設(shè)置上的二元對立模式，有的研究者對此進行指出：“馮驥才的小說在情節(jié)設(shè)置上的這種處理也體現(xiàn)出了一種對立的結(jié)構(gòu)樣式。所謂的對立結(jié)構(gòu)，就是在小說的敘事過程當中，在情節(jié)的安排上所體現(xiàn)出的一種‘突轉(zhuǎn)’?！倍端资榔嫒恕分芯陀泻芏嗥≌f延續(xù)了這種對立的情節(jié)模式，并且完成了“突轉(zhuǎn)”的效果。如《小達子》，小達子本是電車上的小偷，有一次偷東西時遇到高人反被偷，二人針鋒相對，各自“斗法”，最后中年男子得勝，抖出包袱：“你笨手笨腳也想干這個。”馮驥才用這種雙人相聲的形式將故事情節(jié)支撐起來，顯得非常干脆、利索。更為叫絕的是名篇《泥人張》，泥人張與海張五的對立更具有典型性。先由捧哏引起矛盾（暴發(fā)戶海張五挑釁泥人張）——“觀眾”看熱鬧——逗哏先拋出一個“包袱”（泥人張用鞋底泥隨手捏出了一個活靈活現(xiàn)的只有核桃大小的海張五）——捧哏再次拆臺（“這破手藝也想賺錢，賤賣都沒人要”）——逗哏再次抖出“包袱”（“賤賣海張五”）。捧哏不斷激起矛盾，逗哏不斷拋出“包袱”；捧哏完敗，逗哏完勝；在逗哏沒用語言只用動作的情況下達到喜劇效果。流露出作者對手藝人泥人張不懼權(quán)貴、剛直不阿精神的贊揚，對暴發(fā)戶海張五仗勢欺人的丑惡嘴臉的批判?？梢姡@種對口相聲的情節(jié)模式在《俗世奇人》中也進行了淋漓盡致的運用。由此觀之，“捧哏”、“逗哏”的情節(jié)模式在《俗世奇人》中有大量表現(xiàn)，構(gòu)成了全書主要的故事結(jié)構(gòu)。

其他信息

作品影響

2020年4月，列入《教育部基礎(chǔ)教育課程教材發(fā)展中心中小學(xué)生閱讀指導(dǎo)目錄（2020年版）》。