基本介紹

《拉奧孔》又名《拉奧孔和他的兒子們》（The Laocoon and his Sons），是公元前一世紀(jì)中葉古希臘羅得島的雕塑家阿格桑德羅斯（agesandros）和他的兒子波利多羅斯（polydoros）和阿典諾多羅斯（athanodoros）三人集體創(chuàng)作的一組大理石群雕，該群雕高約184厘米，現(xiàn)收藏于位于梵蒂岡城的梵蒂岡美術(shù)館。

該雕塑內(nèi)容取材于希臘神話中特洛伊之戰(zhàn)的故事，因拉奧孔告誡特洛伊人勿將木馬拖入特洛伊，而遭到希臘保護(hù)神派出的巨蛇咬死，該群像傳達(dá)出的人與神之間的悲劇性沖突，使它富有了超越時空的永恒價值。

建筑設(shè)計

該雕塑是一件大理石作品，作品描繪了拉奧孔和他的兩個兒子被巨蛇纏死的情形。該雕塑內(nèi)容取材于希臘神話中特洛伊之戰(zhàn)的故事，拉奧孔在特洛伊戰(zhàn)爭中告誡同胞，把希臘人留下的木馬搬進(jìn)城中是危險的。因此，希臘的保護(hù)神雅典娜派了兩條巨蟒到拉奧孔那里去，纏死了祭司和他的兩個兒子。雕塑表現(xiàn)的就是這一觸目驚心的場面：大蛇用它致命的絞纏來扼殺拉奧孔和他的兒子們，一條蛇抓在小兒子的胸部，另一條蛇纏住父親的大腿。拉奧孔的頭部向后仰著，嘴唇微張，臉由于痛苦而變形。一旁同樣被蛇纏繞住的大兒子，絕望地望著父親。

建筑特色

人物

這件作品中，拉奧孔位于中間，神情處于極度的恐懼和痛苦之中。他使盡了全身的力氣，想把自己和孩子們從兩條巨蛇的纏繞中掙脫出來，他的雙手緊緊地抓住了一條蛇，但他的臀部卻被咬住了，他表情痛苦，似在吼叫，身體扭曲，肌肉強(qiáng)烈收縮，看上去都顯得那么徒勞。

在左側(cè)，拉奧孔的長子被巨蛇纏住了左腿右臂，似有逃脫生存的希望，還沒有受傷，但卻被眼前的景象驚呆了，正在奮力想把自己的腿和右臂從蛇的纏繞中掙脫出來。

右側(cè)的次子已被蛇緊緊纏住，絕望地舉起了他的右臂，難以動彈，但是左手卻依然死死抓住蛇的身體。

拉奧孔和他的兩個兒子被表現(xiàn)成了三個由于苦痛而扭曲的身體。他們身上所有肌肉的運(yùn)動都已達(dá)到了極限，甚至到了痙攣的地步，表現(xiàn)了在痛苦和反抗?fàn)顟B(tài)下的力量和極度的緊張?？粗@組雕像，人們似乎能感覺到痛苦流經(jīng)了全身的神經(jīng)，也跟著不自覺地緊張起來了。

造型

在作品的造型上，人體解剖關(guān)系的準(zhǔn)確把握、動態(tài)表情的生動刻畫、形象組織張弛有度。雕刻家精心地將其安排成了金字塔形，使整組作品穩(wěn)定而富于變化。拉奧孔和他的兩個兒子的動作、姿態(tài)和表情相互呼應(yīng)，層次分明，充分體現(xiàn)了扭曲和美的協(xié)調(diào)，顯示了雕塑家非凡的想象力。

雕刻家在作品的構(gòu)圖上有著精心的安排，作品呈金字塔型，穩(wěn)定而富于變化，三個人物的動作、姿態(tài)和表情相互呼應(yīng)，層次分明，充分體現(xiàn)了扭曲和美的協(xié)調(diào)，顯示了當(dāng)時的藝術(shù)家們非凡的構(gòu)圖想象力。作品中人物刻劃非常逼真，表現(xiàn)了雕塑家對人體解剖學(xué)的精通和對自然的精確觀察，以及純熟的藝術(shù)表現(xiàn)力和雕塑技巧。

風(fēng)格

拉奧孔沒有極度掙扎，而只是表現(xiàn)為剛毅的嚴(yán)峻，他的面龐因痛苦而扭曲，但他沒有大聲呼喊，他沒有穿衣服，蟒蛇也沒有纏住他的整個身體。雕塑家為了在既定的身體痛苦下表現(xiàn)出最高度的美，不得不把身體的痛苦沖淡，而通過他們的身姿和神情來傳達(dá)他們內(nèi)心的抑制，坦蕩、無怨無悔。這樣的處理避免了恐怖、臃腫等不舒服感覺的產(chǎn)生，而使整座雕像有一種平靜、肅穆，莊重的風(fēng)格。

建設(shè)沿革

《拉奧孔》群像是公元前50年左右希臘羅德島上的三個大雕塑家阿格桑德洛斯（Hagesandros）、波留多羅斯（Polydoros）和阿塔諾多羅斯（athanodoros）集體創(chuàng)作的，最早安放在希臘羅得島。后來因戰(zhàn)爭遺失，直到1506年1月4日，該座群像在羅馬的提圖斯浴場遺址附近被出土發(fā)現(xiàn)。這組群雕被發(fā)現(xiàn)的時候，拉奧孔的右臂已經(jīng)遺失，并且兩個孩子當(dāng)中一個遺失了手掌，另一個遺失了右臂。出土后，被羅馬教皇尤里烏斯二世收購，收藏于梵蒂岡波爾維多宮，后藏于羅馬梵蒂岡美術(shù)館。

活動及其他

名家點(diǎn)評

意大利雕塑家米開朗琪羅：真是不可思議。

德國詩人歌德：不管是對自己，還是對別人，人的痛苦都有三種感覺，即畏懼、恐怖和同情。雕塑能表現(xiàn)這三種感情中的一種已經(jīng)很不容易了，而《拉奧孔》卻同時包含了這三種感情。這是多么偉大的成就啊！它高度的悲劇性激發(fā)了人們的想象力，是勻稱與變化、靜止與動態(tài)、對比與層次的典范。

17世紀(jì)普魯士考古學(xué)家溫克爾曼《古代藝術(shù)史》：肌肉運(yùn)動已達(dá)到極限。它們像一座座小山丘相互緊密毗連，表現(xiàn)出在痛苦和反抗?fàn)顟B(tài)下的力量與極度緊張。

后世影響

衍生作品

德國古典美學(xué)家萊辛（Gothold Ephraim Lessing，1729-1781）根據(jù)這個雕塑寫了一篇題為《拉奧孔》的美學(xué)論文。論文中詳盡地研究了拉奧孔群像，并由此探討了繪畫與詩的美學(xué)關(guān)系，為歐洲美學(xué)史上的重要著作之一。

西班牙畫家埃爾·格列柯也以此題材作了一幅同名油畫。

R.E.M樂隊(duì)在專輯《Murmur》中的《Laughing》一歌中提到拉奧孔和他的兩個兒子。

漫畫《阿斯泰利克斯歷險記》中也戲仿過拉奧孔雕像的姿態(tài)。

復(fù)制信息

許多藝術(shù)家做過這尊雕像的復(fù)制品，其中很有名的是Baccio Bandinelli的作品。部分復(fù)制品加上了缺失的手臂，在佛羅倫薩的烏菲茲美術(shù)館以及烏克蘭敖德薩考古博物館、俄羅斯冬宮等地可以看到。