基本介紹

《茂林遠岫圖》是傳為北宋畫家李成創(chuàng)作的絹本水墨畫，現(xiàn)收藏于遼寧省博物館。

《茂林遠岫圖》描繪的是夏日山水景色，其中峰巒疊翠，奇峰矗立，遠山奇峰崛立，空遠清曠；近處輕舟泊渡，行人車馬往來；中景山谷之間殿閣林立，塔影隱沒其中，飛泉水口，如聞其聲，如臨其境，整幅作品呈現(xiàn)了一派寓鬧于靜的景致。

《茂林遠岫圖》就繪畫技法而論，刻畫細膩，神形有致；畫面構(gòu)圖“三遠”法的并用，構(gòu)景主次疏密的安排等，無不透露出北宋山水畫風貌的典型氣息。

內(nèi)容介紹

《茂林遠岫圖》繪夏日景色。近景溪橋流水，輕舟泊岸，客舍隱現(xiàn)，行人車馬往來其間；遠處山腰間瀑布飛瀉，溪流潺潺，云氣彌漫，宮殿密布。

畫心無作者款印，右上部及前隔水均有乾隆題詩曰：淡沱蒼山蔚古枝，惟應造物與為師。何人著論名無李，是處營邱放筆時。

拖尾有南宋向水跋：曾祖母東平夫人實申國文靖公之孫，樞使惠穆公之女也。右李營丘成所作茂林遠岫圖，即祖母事先曾祖金紫時奩具中小曲屏。大父少卿靖康間南渡，與趙昌、徐熙花攜以來，今皆保藏。敬書所自，以詔后世。嘉定己卯歲冬至日，古汴向水若冰因再裝池，以示友人姚子晦、徐元海、夏齊卿、朱仲幾、劉宋儒。

元倪瓚跋：李營丘平生自貴重其畫，不肯輕與人作畫，畫故人間罕得。米南宮至欲作無李論，蓋以多不見真者也。此卷林木蒼古、山石渾然，遙岸縈回，自然趣多，類荊浩晚年合作。至正乙巳六月廿日，吳城盧氏樓觀，延陵倪瓚。

明張?zhí)祢E跋：李營丘作茂林遠岫圖，倪云林評其有渾然天趣者也，東平夫人之曾孫嘗識其曾祖金紫時小曲屏之具。今觀其峰巒疊翠、草木聯(lián)青、舟車往還、亭館森郁，有無限真賞，良可嘉也。內(nèi)監(jiān)吳公用誠得之，不啻拱璧，余特識之如右云時，弘治三年秋八月廿五日也。文華殿直之暇云間張?zhí)祢E。

背景介紹

《茂林遠岫圖》此卷畫心無作者款印，對于其是宋畫這一事實，從古至今并無異議；但是對于它是否出自李成之手這一問題，學術(shù)界一直是仁者見仁，智者見智。最早對此畫歸屬為李成提出質(zhì)疑的是元代畫家倪瓚，雖然倪瓚在跋中并未直接說此作非李成之筆，但他援引米芾“無李論”之說，及感慨畫中景“類荊浩晚年合作”之語不難看出他對此畫作者的懷疑。繼倪瓚之后，明代張丑及清代吳升等人也都相繼提出與南宋向水不同的看法。

當代的鑒定家對這件作品的歸屬，也存有差異。謝稚柳認為《茂林遠岫圖》的作者既不是荊浩，也與李成無關(guān)，而是北宋的燕文貴。他認為《茂林遠岫圖》畫風與傳世燕文貴作品的風格極為接近。而楊仁愷持相悖的看法：他認定此畫是李成或其嫡傳學生的手筆。方聞認為《茂林遠岫圖》的構(gòu)圖與形象特別像屈鼎作的《夏山圖》。而屈鼎是燕文貴的門生。故方聞認定這幅畫表現(xiàn)出李成和燕文貴畫風的混合影響，可能作于北宋皇祐二年（1050年）左右。

現(xiàn)今學者大多較為認同楊仁愷的觀點。且由向水跋（1219年）可知此卷為“李營丘成所作茂林遠岫圖”，且曾是北宋英宗時樞密副使呂公弼的家傳之寶，因其時距李成卒年未遠，加之向水亦為宋代有名的鑒藏家，故其所述較為可信，并為后世許多收藏者所認可。

作者介紹

李成（919—967），北宋畫家。字咸熙。長安（今陜西西安）人。曾流寓青州（今山東益都）。因為信在“營丘”，故又稱“李營丘”。幼好文學，氣調(diào)不凡，性情曠磊有大志。畫山水，北宋初推為第一。初師關(guān)仝，后自成一家。惜墨如金，常用直擦的皴波，寫平遠寒林。畫樹木節(jié)處，不用墨圈，只點下大點。通過用淡墨涂抹，所作雪景，峰巒林層，凡煙支變滅，水石幽澗，樹木蕭森，山川險易，莫不曲盡其妙。其代表作品有《讀碑窠石圖》《寒林平野圖》《晴巒蕭寺圖》等。

鑒賞評價

藝術(shù)鑒賞

構(gòu)圖

《茂林遠岫圖》是以平遠法構(gòu)圖來表現(xiàn)清曠、幽遠的畫境，具體是由近景、中景和遠景來呈現(xiàn)的。其近處，叢林蒼翠，溪流從山谷間緩緩流下，順著溪流往后，目光可以一直延續(xù)千里，畫面的深度和遠度瞬間被拉大；在河岸的兩邊，近處的山石間，隱隱約約可見一排排錯落有序的房屋群，不遠處正在打魚的漁民，往來不斷的行人車馬，一片生活的氣息。中景，峰巒疊翠，郁郁蔥蔥，畫者用胡焦點來表現(xiàn)蔥郁的樹林環(huán)抱山峰，呈現(xiàn)一片生機勃勃的氣息，虛實相生的用筆，又體現(xiàn)了一種云氣環(huán)繞的視覺效果，仿佛是夏日的清晨，林間還有些涼意，卻被剛升起的太陽一照，霧氣蒸騰，環(huán)繞山間；山峰延綿，而不是獨立成峰個，從氣勢上，表現(xiàn)出了自然給予畫者的視覺震撼，從結(jié)構(gòu)上，在畫面上形成了主次分明的圖示語言。遠處，畫者用虛筆，淡墨來表現(xiàn)深度，平遠的縱深感，并沒有在刻畫上面下太多的功夫，而是以實襯虛，用刻畫前面的近中景來拉長觀者的視野，再現(xiàn)他的所見之景。

線條

《茂林遠岫圖》不見筆痕，以擦染為主，山頂及樹木偶用重墨點出，呈郁然有蔭的茂林之象。當其描繪崖石，先用瘦勁的線條勾勒，再以清晰細勁的小線條慢慢皴寫，層層遞進。

墨法

《茂林遠岫圖》從中景近山至遠景遠山，畫家用墨愈淡，山脈輪廓愈漸模糊，呈現(xiàn)出縹緲的煙嵐景色。《茂林遠岫圖》中重墨法變化，用墨精致柔潤，尤其是對淡墨的應用更是細膩持重，清逸傳神，作品中的山峰以淡墨皴擦，確實有靈動朦朧之感。正如米芾《畫史》中言“李成淡墨如夢霧中，石如云動”及王詵評“墨潤而筆凈，煙嵐輕動”。

名家點評

北京故宮博物院研究員畏冬：與《讀碑窠石圖》相比，此圖結(jié)構(gòu)較為繁復，用筆較為細瑣，凝重的氛圍與李成典型的蕭寒格調(diào)也有明顯差異，其風格與北宋另一名山水畫家燕文貴的面貌更為接近。

其他信息

歷史傳承

《茂林遠岫圖》此卷曾經(jīng)元倪瓚《清閟閣目錄》、明張丑《清河書畫舫》、清吳升《大觀錄》、卞永譽《式古堂書畫匯考》、安岐《墨緣匯觀》、《石渠寶笈》等書著錄。

《茂林遠岫圖》在經(jīng)南宋向若冰家族收藏之后，轉(zhuǎn)入南宋賈似道之手，入元歸鮮于樞所藏，倪瓚跋時已歸吳城盧氏，入明曾經(jīng)內(nèi)監(jiān)吳用誠處，后轉(zhuǎn)入項元汴之手。清初由梁清標收藏，后入清內(nèi)府。末代皇帝溥儀遜位之后，以賞賜其弟溥杰的名義將其攜出清宮，經(jīng)天津運往長春偽皇宮。其后輾轉(zhuǎn)入藏東北博物館，即今遼寧省博物館。

重要展覽

2017年4月18日至5月18日，《茂林遠岫圖》在遼寧省博物館舉辦的“咫尺江山——中國古代山水畫手卷展”中作為主要展品。