內(nèi)容介紹

畫中江邊淺灘上，坡岸間有垂柳雜樹，排列成行，枝葉繁茂，拳頭石累累如浮現(xiàn)于水面之上，在浪花沖擊下，水珠四濺，還有漁舟泛于江心，片舟如葉，隱約可見，似動非動，蕩漾生波，逐漸消失在煙云迷霧之中；中段描繪江上青山，層巒疊嶂，呈現(xiàn)出高峰挺拔的雄偉氣勢：樹繁葉茂，紅綠相間，富有生機。山坳間流泉飛瀑，飛濺于層疊的嶙峋山石之間，奔騰直下。

背景介紹

王詵是一位頗有才氣的郭熙追隨者。他與宋神宗的妹妹結(jié)婚，其妻于1080年因病早亡。傷心的神宗認為王詵有失責(zé)之行，便將其逐出流放。1084年王詵回京城復(fù)職之后，創(chuàng)作完成了《煙江疊嶂圖》卷。

作者介紹

王詵（1048—1104），字晉卿，太原（今屬山西）人，后徙開封（今屬河南）。熙寧年（1069） 娶英宗女魏國大長公主，拜左衛(wèi)將軍、駙馬都尉。元豐二年（1079），因受蘇軾牽連貶官，落附馬都尉。責(zé)授昭化軍節(jié)度行軍司馬，均州安置，移潁州安置。元祐元年（1086）復(fù)登州刺史、駙馬都尉。卒，贈昭化軍節(jié)度使，謚榮安。能書畫屬文，工于棋。其詞音調(diào)諧美，語言清麗，情致纏綿。

鑒賞評價

藝術(shù)鑒賞

主題

此圖凄迷的詩意化山水景致，充滿著喪失愛情、希望與友誼的悲痛之情，表達了他于慘遭放逐期間內(nèi)心荒寂的夢幻世界。  

構(gòu)圖

此圖平遠布局，起首淺岸一隅，江面遼闊，波心漁舟泛泛如鷗。中幅峰巒迭起，前后拱揖，呈奇聳秀。山間煙云繚繞，百道飛泉，縈林絡(luò)石，下赴谷口。樓閣隱現(xiàn)于白云青峰之間。后段煙水迷蒙。全圖表現(xiàn)出“江上愁心干疊山，浮空積翠如云煙”、“春風(fēng)搖江天漠漠，暮云卷雨山娟娟”的清空深秀意境。用筆結(jié)合唐人勾斫法和李成的穎利筆法，凝練清勁。樹木參用勾葉、點葉多種方法，層次參差，顯得蔥倩郁密。山巒敷染青綠重色，花青染葉，深墨漬澗，色澤鮮麗厚實，將唐人的古樸和宋人的精密融成一體，開創(chuàng)出青綠山水的新格調(diào)。

在構(gòu)圖上，遠近疏離，似有一透視感，遠山隱映于云霧之中，悠遠秀麗。

技法

作者用筆凝煉，骨法端重而不板刻，山石用墨筆勾皴，不方不圓，似行似隸，因而畫中的氣韻十分生動；此圖用青綠著色，重彩復(fù)皴，再用花青運墨點苔，益見山色之奇麗多姿。畫樹多夾葉或點筆，著色有石青，石綠、淺綠及赭紅等。蒼翠之中愈見青蔥鮮麗，無煊耀之燥氣，又有靜穆的莊嚴。以深墨漬出山澗，留白以狀飛瀑，形成了黑白相映的反差。青山間有白云繚繞，用工筆淺描，線劃空明，使重疊的山巒在炯云中時顯時隱。石皴不方不圓之間，山石形態(tài)各異。界畫工整的樓閣、屋宇，隱顯于青山白云之間，極富雅趣。作者以諸種手法以表現(xiàn)，使北宋山水畫達到了神妙的境界。

名家點評

現(xiàn)代學(xué)者徐復(fù)觀在《中國藝術(shù)精神》中說：“（王詵）的《煙江疊嶂圖》，夏珪曾加以模寫，董氏則因未能見到真跡，而于想象中加以追模，其影響不可謂不大。

其他信息

后世影響

王詵的《煙江疊嶂圖》在中國山水畫史上產(chǎn)生了中大的意義和深遠的影響。在中國文藝史上留下了大量的與此畫相關(guān)的詩詞歌賦、提拔、評論等等。

當蘇軾看到此畫的時候，寫下了千古名篇《書王定國藏王晉卿畫〈煙江疊嶂圖〉》。事實上，正是由于王詵的意境深遠、別出心裁、情與境和的繪畫造詣，誘發(fā)了蘇軾奔涌的靈感。成就了一首不朽的題畫詩。從而成就了畫史上的珠聯(lián)璧合之作。

歷史傳承

《煙江疊嶂圖》曾入宣和內(nèi)府收藏，鈐有“雙龍”方璽，“宣”“穌”朱文聯(lián)珠印等藏印。南宋由賈似道藏，鈐有“悅生”朱文葫蘆印，“秋壑珍玩”白文印。賈氏敗后，籍沒入官，鈐有“臺州市房務(wù)抵當庫記”朱文半印。入清經(jīng)孫承澤、宋犖、清乾隆、嘉慶至宣統(tǒng)內(nèi)府收藏，俱鈐有藏印。此后為近人張伯駒所藏?，F(xiàn)藏上海博物館。

《煙江疊嶂圖》著錄于北宋《宣和畫譜》、清吳升《大觀錄》、安歧《墨緣匯觀》、《石渠寶笈凈》等書。