基本介紹

《漁莊秋霽圖》為元代畫家倪瓚創(chuàng)作的一幅紙本水墨畫，現(xiàn)藏于上海博物館。

此圖近景陂陀一片，五六株雜樹如文士君子一般屹立其間，高潔清曠。中景湖水淡蕩，空明澄凈。遠(yuǎn)處幾層矮坡，起伏有致，淡墨輕嵐，沒有一絲人跡，沒有一聲鳥語。該圖靜與道契，寂如枯禪，意境荒疏簡遠(yuǎn)。

內(nèi)容介紹

畫面寫的是江南漁村秋景。近處為山石坡陀，樹木四五枝，無交錯與盤曲，樹干挺勁，株葉秀整，四面生枝，參差有致。中幅為水平如鏡的湖面，毫無波紋，湖光波色一片空明。近景坡石呈橫勢，與縱向的樹木構(gòu)成縱橫走勢；遠(yuǎn)處的彼岸的山巒，兩層崗巒逶迤，在煙霧的籠罩下，只露出半截或山頭，或隱或現(xiàn)。

圖上有題畫詩：

江城風(fēng)雨歇，筆研晚生涼。

囊楮未埋沒，悲歌何慨慷。

秋山翠冉冉，湖水玉汪汪。

鄭重張高士，閑披對石床。

畫幅右側(cè)遙岑下的空間里，倪瓚自題詩跋，跋曰：“此圖余乙未歲戲?qū)懹谕踉破譂O莊，忽已十八年矣。不愿子宜友契而不忍棄捐，感懷疇昔，因成五言，壬子七月廿日。瓚?！?/p>

裱邊有明董其昌的行書題簽，又有孫克弘、董其昌和宋旭題識。

背景介紹

倪瓚創(chuàng)作《漁莊秋霽圖》之時，已經(jīng)有55歲的年紀(jì)了，這幅圖畫與其在45歲所創(chuàng)作的《六君子圖》對比而言，在藝術(shù)的面貌上，已經(jīng)有了比較大的固定。

該圖是至正十五年（1355年）秋，倪瓚在寄居在友人王云浦漁莊時所畫，七十二歲時倪瓚重見此畫時感懷往昔，便補題詩款。

作者介紹

倪瓚（1301—1374年），字元鎮(zhèn)，號云林，江蘇無錫人。倪家為江南豪富。家筑“清閟閣”“云林堂”等亭堂館閣，收藏書畫極多。倪瓚自幼飽覽經(jīng)史，工詩文，善書畫，諳熟音律。性情孤高，一生不做官。40歲前，過著富裕而風(fēng)雅的名士生活。元末，農(nóng)民起義風(fēng)起云涌，他賣田產(chǎn)，疏家財，棄家隱遁于太湖。后半生的20多年，他浪跡宜興、常州、吳江、湖州、嘉興、松江一帶，寄居田舍、佛寺，或以舟為家，隨水漂泊；但仍勤于書畫，以寄情懷。正是這種跌宕起伏、放浪江湖的生活和他那抑郁悲涼的心境，使他能突破前人成法，別開生面，在中國繪畫史上確立了自己的風(fēng)格。倪瓚的作品，保存下來的較多，如《六君子圖》《松林亭子圖》《虞山林壑圖》《幽澗寒松圖》等。

鑒賞評價

藝術(shù)鑒賞

構(gòu)圖

整幅《漁莊秋霽圖》采用了三段的方式進行構(gòu)圖，在圖畫中，近處的景色有六棵樹木，這六棵樹木的枝葉非常蕭疏，但是高低大小，錯落有致。遠(yuǎn)處的景色主要是描摹了一個較為平緩的山巒，和近處的樹木遙相呼應(yīng)。中部的景色主要是留下了比較大面積的空白，用以呈現(xiàn)出水面的平靜以及遼闊，在這個平靜并且遼闊的水面之上，此處既沒有飛鳥驚擾而飛，也沒有點點的漁船帆動，更加沒有人的痕跡。

風(fēng)格

從此畫的風(fēng)格來看，其山水胎息于董源礬頭雨點，坡石走向橫勢，石上橫施披麻，皴法清逸。由董源山水平遠(yuǎn)，又結(jié)合江南太湖一帶的巖石，變化其法，創(chuàng)折帶皴，別具新意。樹木喜作枯樹，以枯筆擦之，墨色濃淡、干濕富有變化，顯得滋潤渾厚。

技法

倪瓚在《漁莊秋霽圖》之中，近處的景色上摹畫了坡石，并且在上面畫了六株樹木。這六株樹木雖然都是同為樹木，但是倪瓚在摹畫的過程之中卻用了不一樣的手法去表現(xiàn)這些樹木。從右邊開始數(shù)起來的第一株、第二株以及第六株樹木，倪瓚使用的都是仰頭點的畫法。倪瓚運用仰頭點的繪畫方式，處理了這三株樹木的喬柯以及細(xì)膩的枝椏，略微帶上一點郭熙的面貌，主要還是運用了渴筆的方式，在這些樹木的枯枝上面的夾雜米點方式，點出這些樹木枝葉。這樣看起來就有一種蒼勁古遠(yuǎn)的感覺，對于另外的樹木而言，容易形成層次。

而從右邊數(shù)起來的第三株以及第四株樹木，主要是互相依靠在一起，稍微帶上一些李成雜樹的繪畫技法，倪瓚用了淡淡的墨跡，以極為稀疏的方式和破筆的方式，點出小樹葉。

從右邊數(shù)起來的第五株樹木是一株柳樹，這一株柳樹，倪瓚僅僅是取其意境，并不追求這株柳樹的必然神似。這六株樹木之間，互相之間看起來是十分清晰而且是單純的，看起來一株或者兩株樹木成為一個小組，幾個小組之間是互相分離的，但是因為這幾株樹木之間的姿勢和形態(tài)互相之間已經(jīng)在畫面當(dāng)中形成了對比，枝干之間互相穿插以及呼應(yīng)，有著一種獨特的渾然一體的質(zhì)感。

倪瓚在《漁莊秋霽圖》當(dāng)中，對于樹木的摹畫過程中，往往不喜歡讓樹木的根部露出來，并且在繪畫這些樹木的時候，更多重視使用渴筆的手法，并且在渴筆與渴筆之間，輔助使用了頓挫以及筆力的輕重，注重對用筆的變化起伏，進而使渴筆當(dāng)中，也存在著干和濕之間的密切聯(lián)系，有著微妙的變化。并且倪云林還側(cè)重在某一個渴筆上，更多根據(jù)這一個渴筆所形成的具體形態(tài)，然后再對這一筆畫的具體變化略微繼續(xù)勾勒，進而使得本來已經(jīng)具備豐富變化的樹木枝干，更具備千姿百態(tài)。

倪瓚在《漁莊秋霽圖》當(dāng)中的葉子摹畫，喜歡以破筆的手法，然后垂筆的方式，把葉子點染出來，最終倪瓚形成了一種非常獨特的破筆垂葉點的手法。這種屬于倪瓚的繪畫技法，對于后來的山水畫派也都有著非常大的示范性影響。

名家點評

當(dāng)代書畫家陳振濂：《漁莊秋霽圖》是倪云林藝術(shù)格局中的定鼎之作，也是他的技法發(fā)揮得最稱極致的得意之作。

其他信息

歷史傳承

此圖經(jīng)明人王禹聲、陳繼儒，清人方浚頤、釋明基和近人龐元濟收藏。經(jīng)《畫憚室隨筆》《味水軒日記》《佩史齋持畫普》《書畫鑒影》《夢園書畫錄》著錄，現(xiàn)藏上海博物館。

重要展覽

2002年11月30日，為慶祝上海博物館五十周年館慶，北京故宮博物院、遼寧省博物館、上海博物館聯(lián)袂舉辦的“晉唐宋元書畫國寶展”在上海博物館開展，《漁莊秋霽圖》在其中展出。