基本介紹

《宮娥》（Las Meninas，The Maids of Honor）是西班牙畫家迭戈·羅德里格斯·德·席爾瓦·委拉斯凱茲1656年創(chuàng)作的一件油畫作品，現(xiàn)收藏于西班牙普拉多美術(shù)館。

該畫是一幅有著風(fēng)俗性特色的宮廷生活畫，它描繪了宮廷里的日常生活。小公主瑪格麗特·特蕾莎被描繪得既莊嚴(yán)又具有掩蓋不住的稚氣，占據(jù)畫面的中心的位置。一名宮女向她跪獻(xiàn)水杯，畫面左邊是正在作畫的畫家本人。畫家把自己安排在這一頗具戲劇性的情節(jié)中，使整幅畫具有濃郁的生活氣息和情調(diào)。

內(nèi)容介紹

此畫畫面上，作者委拉斯凱茲站在最左面，手上拿著畫筆，表情嚴(yán)肅，接下來(lái)從左至右分別為瑪麗亞、小公主瑪格麗特·特蕾莎、伊莎貝爾，瑪麗亞和伊莎貝爾二人是瑪格麗特·特蕾莎公主的侍女。再向右是小矮子瑪麗芭波拉和波圖薩托，后者的腳正踏在一條閉目而憩的獵狗身上。在她們身后站著一男一女，女士為馬塞拉，王后的典衣侍女。男的因處在陰影之中，身份難以判定。畫面最后站在門口的那個(gè)人是委拉斯凱茲的親戚涅托，正在注視著室內(nèi)的情景。在畫面中央位置的一面鏡子里，映出了腓力四世夫婦的影子，他們正擺出姿勢(shì)讓委拉斯凱茲描繪，他們既是畫中的委拉斯凱茲筆下的模特，又是畫中場(chǎng)面的旁觀者。

背景介紹

從1622年起，委拉斯凱茲就開始擔(dān)任西班牙國(guó)王腓力四世的宮廷畫師，到了17世紀(jì)50年代后，他又當(dāng)上了宮廷總管，從國(guó)王府邸的室內(nèi)布置，到宮廷的慶典活動(dòng)，不管大事小情都要他親自過(guò)問(wèn)，即使在這樣忙碌的情況下，委拉斯開茲還是受國(guó)王腓力四世委托，創(chuàng)作了《宮娥》。該畫當(dāng)年完成時(shí)題名為《國(guó)王之家》，后來(lái)才更名為《宮娥》。

鑒賞評(píng)價(jià)

藝術(shù)鑒賞

主題

該畫具有風(fēng)俗性的特色，從生活的情趣出發(fā)來(lái)描寫宮廷中的日常生活，同時(shí)，也揭示了這樣一個(gè)事實(shí)，生活在宮廷里的人們并不快樂(lè)，他們受著枯燥禮儀的拘束，連高貴的小公主也是這樣，她失去了兒童應(yīng)有的天真，也必須保持儀態(tài)的擺出一種矜持的姿勢(shì)。

構(gòu)圖

畫家打破宮廷肖像固有的原則，并沒有像傳統(tǒng)繪畫那樣把國(guó)王夫婦擺在畫面的中心，而是把他們放在一個(gè)次要的位置，這樣的構(gòu)圖是很大膽的，多少有一點(diǎn)隨意性，他的這種做法是宮廷肖像畫的一種改革，畫面上的人物不再是呆板地排列在一起，而是盡量處在自然的狀態(tài)之中，從門及側(cè)面窗子射進(jìn)來(lái)的自然光運(yùn)用得很出色，光線均勻地散布在室內(nèi)的每一個(gè)角落。

人物形象

《宮娥》這幅作品的中心人物是西班牙國(guó)王腓力四世的小女兒瑪格麗特·特蕾莎公主，她處于畫面的中心位置，擺出端儀的姿態(tài)。左邊的一個(gè)宮女跪下來(lái)，向她奉上一些茶點(diǎn)，但小公主全然不理會(huì)，似乎比較任性?，敻覃愄亍ぬ乩偕疫叺囊粋€(gè)宮女正鞠躬行禮，仿佛是在祈求公主用膳，在畫面的右下角，是兩個(gè)供宮廷取樂(lè)的侏儒和一條打瞌睡的狗，而公主后面站著的兩個(gè)年長(zhǎng)的仆人可能是瑪格麗特·特蕾莎日常生活的監(jiān)管者，他們好像正在議論著什么又被突然打斷。

整個(gè)畫面最為有趣的是委拉斯凱茲將自己安排在了畫面之中，他手持調(diào)色板站在巨大的畫板后，無(wú)比神奇，儼然就是他為自己畫的一個(gè)肖像。委拉斯凱茲刻意突出了自己胸前佩戴的爵士勛章，這是他夢(mèng)寐以求的，以顯示出自己的尊貴。大廳的出口站著守衛(wèi)的士兵，他并沒有挺直自己的身軀，他的一只腳站在了更低的一層臺(tái)階上。

透過(guò)畫面墻壁上的鏡子顯現(xiàn)出來(lái)的人物，正是國(guó)王腓力四世和王后瑪麗安娜，他們吸引了現(xiàn)場(chǎng)所有的眼神。但是，是委拉斯凱茲在給國(guó)王夫婦繪制肖像，由于瑪格麗特·特蕾莎公主的突然出現(xiàn)為畫家的創(chuàng)作帶來(lái)了麻煩呢，還是畫家為瑪格麗特·特蕾莎繪像，由于小公主的任性難以配合，而此時(shí)國(guó)王和王后突然到來(lái)，使整個(gè)畫面的故事發(fā)生了戲劇性的變化，在尊貴的瑪格麗特·特蕾莎小公主旁每個(gè)人物都流露出慌張的神情，只有畫家是那么鎮(zhèn)定自若。而此時(shí)，從側(cè)窗打入室內(nèi)的光完全把畫面定格在了這一瞬間，這一瞬間猶如照相機(jī)迅速按下的快門，非常真實(shí)。

技法

這幅高度達(dá)3米的作品，畫面的每個(gè)物體與實(shí)物同等大小，這些正顯示出了委拉斯凱茲高超的技法。畫家將每件物體都刻畫得相當(dāng)?shù)轿?，毫不敷衍。質(zhì)感、形體、空間、明暗的處理更是讓人拍案叫絕，畫家向人們展示了一個(gè)“真實(shí)”的時(shí)間片段的塑像。

名家點(diǎn)評(píng)

云南財(cái)經(jīng)大學(xué)傳媒學(xué)院漢語(yǔ)言系主任孫婷婷：委拉斯凱茲的《宮娥》打破了相似性鏈條，復(fù)原了空間的多重性，從而完成了對(duì)傳統(tǒng)繪畫空間的否定。

其他信息

歷史傳承

這幅作品完成之后就一直放在腓力四世的書房，并且不允許任何人偷看。在委拉斯凱茲1660年去世后，腓力四世立刻讓人重新修復(fù)了這幅作品，并且在委拉斯凱茲的胸前畫上了一個(gè)紅色的神圣十字架。

后世影響

衍生作品

在1957年8月17日至12月30日之間，畢加索依據(jù)委拉斯開茲的《宮娥》藍(lán)本，繪制了大量的變體畫，數(shù)量多達(dá)45幅，形成了一個(gè)作品系列。后來(lái)，他將這些作品捐贈(zèng)給了巴塞羅那畢加索美術(shù)館。