內(nèi)容介紹

此畫以倒竹為主體，竹子虬曲的枝干凌空倚勢(shì)，樹葉生意盎然。

此圖絹本，無款，有“靜閑口室”、“文同與可”兩印，有清內(nèi)府嘉慶、宣統(tǒng)印各一方。?

上方有明代王直、陳循德兩人題詩。

王直題詩：

與可自昔守洋州，墨竹高風(fēng)稱第一。流傳三百有余載，復(fù)見茲圖更超逸。想當(dāng)盤礴欲畫時(shí)，胸藏千畝誰得知。忽如兔起鷹隼落，奇態(tài)橫出何猗猗。仙人騎鳳彩云里，不見其身見其尾。佪翔千仞欲下來，歲歲余音滿人耳。世間物性各不同，貞脆好丑隨化工。唯有此君最幽淡，不與桃李爭(zhēng)春紅。由來美人姿，不及君子德。至今淇奧篇，還歌綠如簀。楊君得此求我詩，我今已老才力衰。愿君努力慎愛昔，睿圣衛(wèi)武誠(chéng)當(dāng)師。

陳循德題詩：

壁上墨君不解語，高節(jié)萬仞陵首陽。要看凜凜霜前意，冷淡為歡意自長(zhǎng)。寫真誰是文夫子，許我他年作主無。遙想納涼清夜永，平安時(shí)報(bào)故人書。誰畫參天鐵石柯，鳳毛春暖錦婆娑。玉堂妙筆交游盡，六合無塵水絕波。老可當(dāng)年每畫之，滿堂賓客動(dòng)秋思。蒼龍過雨影在壁，別出參差玉一枝。誰是丹青三昧手，晴窗試寫翠瑯玕。尚書雅有冰霜操，一枕清風(fēng)五月寒。我亦有亭深竹里，一枝寒玉淡清暉。道逢黃發(fā)驚相問，不改清陰待我歸。

陳循德題跋：“彥謐尚書得此竹求余題，余無以為言也。為取宋元蘇虞趙三學(xué)士詩中句，各為二絕復(fù)之，又何必余言哉。廬陵陳循德遵志?！?/p>

背景介紹

政治背景

宋神宗繼位后，宋王朝面臨社會(huì)矛盾尖銳，民眾起義不斷，冗兵、冗員、冗費(fèi)問題嚴(yán)重，國(guó)庫空虛，財(cái)政困難的局面，西夏、遼不斷侵?jǐn)_宋王朝，蠶食宋朝疆域，阻礙了北宋經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，也威脅到宋朝政權(quán)的存在。為了實(shí)現(xiàn)“富國(guó)強(qiáng)兵”，改變積貧積弱局面，王安石進(jìn)行了變法。

而生活在這一時(shí)期的文同思想傾向守，不適應(yīng)王安石變法，于是回避黨派，追求自求田園之樂。?

時(shí)代背景

北宋中期的繪畫，在文人士大夫中出現(xiàn)了以追求作品意境高雅，筆墨情趣雋永，把繪畫作為怡情養(yǎng)性、自我陶冶的繪畫流派。文同《墨竹圖》的流行，正是在文人士大夫追求抒發(fā)性靈這一美術(shù)思想的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。

作者介紹

文同（公元1018－1079），字與可，自號(hào)石室先生，又號(hào)笑笑先生。四川鹽亭縣人。操韻高潔，能詩文，擅書畫，尤長(zhǎng)于畫竹。他經(jīng)常借畫竹來表達(dá)自己的思想感情與人品學(xué)養(yǎng)，開創(chuàng)了“湖州竹派”，在當(dāng)時(shí)和后代均產(chǎn)生了很大影響。

鑒賞評(píng)價(jià)

藝術(shù)鑒賞

主題

從某種意義上說，墨竹是中國(guó)文人畫的一種標(biāo)本、尺度、基本功。竹常被文人高士用來表現(xiàn)清高拔俗的情趣、正直的氣節(jié)、虛心的品質(zhì)和純潔的思想感情。文同畫的竹不僅僅是象征高尚情操的君子，也是自我人格的隱喻，借水墨的淋漓酣暢和竹姿的挺拔瀟灑來抒發(fā)自己的心緒。

技法

此圖用水墨畫倒垂竹枝，筆法謹(jǐn)嚴(yán)有致，又現(xiàn)瀟灑之態(tài)。

竹干由屈而勁挺，似竹生于懸崖而掙扎向上的動(dòng)態(tài)。竹枝虬曲，變化中又有彈性，氣度不凡具有節(jié)奏美。枝頭輕輕向上一挑，密葉紛披，折旋向背，向四處奔放擴(kuò)張。凌空倚勢(shì)，龍翔鳳舞，顯示了無窮盡生命的力度。節(jié)與節(jié)之間雖斷離而有連屬意。畫小枝行筆疾速，柔和而婉順，枝與枝間橫斜曲直顧盼有情。

此圖之竹葉更是筆筆有生意，逆順往來，揮灑自如，或聚或散，疏密有致。

構(gòu)圖

全圖呈“S”形構(gòu)圖，吳鎮(zhèn)在《墨竹譜》中將這種構(gòu)圖稱之謂“俯而仰”，這種構(gòu)圖方式有很強(qiáng)的空間感。此外這幅畫有大量的留白，竹子集中的一角，畫面的空間隨著一虛一實(shí)、一明一暗的流動(dòng)節(jié)奏表達(dá)出來，做到了氣韻生動(dòng)。這樣的構(gòu)圖方式，并沒有給人畫面的缺失感，反而留下了更多的想象空間，讓自由的思緒在無限的空間里飄游。

用墨

在用墨方面，《墨竹圖》竹竿墨色偏淡，竹葉在墨色處理上更突出墨彩繽紛和豐富的層次：以濃墨寫竹葉的正面，以淡墨表現(xiàn)竹葉的背面，枝葉濃墨，嫩葉新枝施以淡墨，撇葉鋒長(zhǎng)而不露毫芒，葉尾拖筆布白，純熟地融合了書法藝術(shù)，使畫面意蘊(yùn)無窮。

名家點(diǎn)評(píng)

中國(guó)書畫鑒賞家楊仁愷：畫倒垂竹一枝，形象真實(shí)，筆法嚴(yán)謹(jǐn)，如燈取影，瀟灑有致，其葉濃淡相間。

其他信息

后世影響

《墨竹圖》中倒竹的形象首次出現(xiàn)在繪畫創(chuàng)作中，這種形象對(duì)后世的繪畫創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的影響，元代顧安的《墨竹圖》中叢竹自左至右屈曲伸展，其形態(tài)直接繼承了文同《墨竹圖》的造型特點(diǎn)，竹干盤桓的畫法也取自其中。

重要展覽

1996年2月，西安美術(shù)學(xué)院舉辦了“中國(guó)臺(tái)北故宮博物院歷代藏畫展”，《墨竹圖》在這次展覽中展出。

2017年10月4日，臺(tái)北故宮博物院舉辦了“國(guó)寶的形成——書畫菁華特展”，《墨竹圖》在這次展覽中展出。