基本介紹

《大碗島的星期天下午》（A Sunday Afternoon on the Ile de la Grande Jatte）是點(diǎn)彩畫(huà)新印象主義代表畫(huà)家喬治·修拉創(chuàng)作的一幅布面油畫(huà)，該畫(huà)于1886年展出，現(xiàn)收藏于美國(guó)芝加哥美術(shù)學(xué)院。

該畫(huà)描寫(xiě)了人們?cè)谌{河阿尼埃的大碗島上休息度假的情景：陽(yáng)光下的河濱樹(shù)林間，人們?cè)谛蓓?、散步，垂釣，河面上隱約可見(jiàn)有人在劃船，午后的陽(yáng)光拉下人們長(zhǎng)長(zhǎng)的身影。這幅畫(huà)主要采用了點(diǎn)彩畫(huà)法，畫(huà)面寧?kù)o而和諧。

內(nèi)容介紹

畫(huà)面上的大碗島是位于巴黎附近奧尼埃的一個(gè)島上公園，也是巴黎人盛夏理想的避暑圣地。此畫(huà)描繪了盛夏時(shí)節(jié)人們?cè)诖笸雿u上游玩、乘涼的情景。

畫(huà)面遠(yuǎn)處，碧藍(lán)的湖面上有人駕著輕巧的白色帆船，有人坐在小木船里任其飄蕩，還有一些人在齊心協(xié)力的劃著長(zhǎng)長(zhǎng)的龍舟。一位年輕的女孩打著陽(yáng)傘，站在湖邊舉目眺望，微風(fēng)輕輕的吹起它的裙擺。女孩身后的草地上，有的人席地而坐，有的人悠閑散步。

近處，一位撐著紅色陽(yáng)傘的母親正牽著她可愛(ài)的女兒向濃蔭處走來(lái)，綠蔭下，一個(gè)穿著紅色背心的中年男子正半臥在草地上，神情愜意的抽著煙斗，他旁邊坐著一位年輕少婦和紳士。

中間，一位天真爛漫的少女正輕聞著她手中的那一束野花。最右邊，一位貴婦站在她丈夫身邊，斜打著黑色陽(yáng)傘，正準(zhǔn)備向前走去。他們腳下，可愛(ài)的小狗早已按捺不住，歡快的向前方一只黑犬跑去，在這里人們沒(méi)有煩惱，只有愉悅，一切都是那么和諧、溫馨。

背景介紹

藝術(shù)背景

在世界美術(shù)史上，印象主義到后來(lái)衍生出了“后印象主義”和“新印象主義”兩個(gè)派別。其中的新印象主義是對(duì)印象主義色彩運(yùn)用的進(jìn)一步科學(xué)化和精確化。通過(guò)分光鏡可以把太陽(yáng)光分析成七種顏色，印象派只是用這七種混合的原色作畫(huà)，并注意色彩在不同的光線(xiàn)照射下發(fā)生的不同變化。而新印象主義不用混合色，而是通過(guò)科學(xué)方法將自然中存在的色彩分剖為構(gòu)成色，用微小的筆觸畫(huà)在畫(huà)面上，形成小色斑塊，靠觀(guān)賞者眼睛的自然混合產(chǎn)生中間色，并通過(guò)色光的混合，增加光量，提高光的反射率和透明度，使顏色的調(diào)和達(dá)到和諧、鮮明的效果。因而，可以說(shuō)新印象派把光和色彩運(yùn)用得更為精確和機(jī)械?！洞笸雿u的星期天下午》就是“新印象主義”的代表作。

理論背景

修拉是根據(jù)自己的理論來(lái)從事創(chuàng)作的，他力求使畫(huà)面構(gòu)圖合乎幾何學(xué)原理，他根據(jù)黃金分割法則，將畫(huà)面中物象的比例，物象與畫(huà)面大小、形狀的關(guān)系，垂直線(xiàn)與水平線(xiàn)的平衡，人物角度的配置等，制定出一種全新的構(gòu)圖類(lèi)型。注重藝術(shù)形象靜態(tài)的特性和體積感，建立了畫(huà)面的造型秩序。《大碗島的星期天下午》就是依據(jù)這個(gè)理論創(chuàng)作的代表作品。

創(chuàng)作過(guò)程

畫(huà)面上的大碗島是位于巴黎附近奧尼埃的一個(gè)島上公園，每到周末的時(shí)候就會(huì)有很多人來(lái)這里休息、玩耍，修拉在周末的時(shí)候也會(huì)經(jīng)常來(lái)這里尋找靈感，有一天他靈感奇發(fā)，便決定創(chuàng)作這幅《大碗島的星期天下午》。為完成這幅作品，修拉畫(huà)了三十多幅習(xí)作和色彩稿，花了整整兩年時(shí)間來(lái)繪制，他每天上午都會(huì)到海灘觀(guān)察游玩的人，然后下午回家把這些人物畫(huà)下來(lái)。

作者介紹

喬治·修拉（1859－1891），新印象主義的創(chuàng)始者和卓越代表。他出生于巴黎一個(gè)宗教氣息很濃的保守家庭，在這樣的家庭里他養(yǎng)成了孤僻的性格。曾學(xué)習(xí)過(guò)雕塑，后進(jìn)入巴黎美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)造型和繪畫(huà)。受到化學(xué)家謝弗勒爾的色彩光輪原理的引導(dǎo)，創(chuàng)造了在畫(huà)面上精密安排人物，合理安排細(xì)密色點(diǎn)的“點(diǎn)彩畫(huà)法”，將色彩、線(xiàn)條的表現(xiàn)性與感情的特質(zhì)結(jié)合了起來(lái)。他的代表作有《大碗島星期天的下午》、《阿涅爾的浴場(chǎng)》、《馬戲團(tuán)的一幕》、《喧鬧》等。

鑒賞評(píng)價(jià)

構(gòu)圖

畫(huà)面上聚集了許多周末來(lái)這兒游玩的人們，畫(huà)家著意把畫(huà)面分成了被陽(yáng)光照射的部分和處于陰涼中的兩部分，使畫(huà)面構(gòu)成了鮮明的對(duì)比。畫(huà)面上的人物有的站在那里欣賞風(fēng)景，有的躺臥或坐在地上自?shī)首詷?lè)，有的成雙成對(duì)地談笑，有的面對(duì)湖面，獨(dú)自沉默，右下角幾只小狗在地上游逛。

畫(huà)面上的人物與周?chē)暮妗?shù)木等構(gòu)成了精密和諧的構(gòu)圖，使畫(huà)面上物象的比例、物象與整個(gè)畫(huà)面的大小、垂直線(xiàn)與平行線(xiàn)的平衡達(dá)到了一種理性的和諧和科學(xué)秩序下的統(tǒng)一。比如近處陰影下站著的一對(duì)高個(gè)夫婦與陽(yáng)光下?lián)沃鴤愕囊粚?duì)母女以及遠(yuǎn)處一個(gè)正在作畫(huà)的男士，處于一條水平直線(xiàn)上，而精湛的近大遠(yuǎn)小的透視法使他們看上去比例和諧、科學(xué)，又讓人覺(jué)得格調(diào)明快、有趣，充滿(mǎn)活力。畫(huà)上的人物形象都不是很清晰，顯然這不是畫(huà)家最關(guān)心的，畫(huà)家刻意追求的就是把眾多人物安置在精確的幾何圖形中，在光線(xiàn)的照射下，使畫(huà)中的固定人物形成一種奇妙而又特別有秩序的和諧。仔細(xì)觀(guān)看，會(huì)覺(jué)得畫(huà)中的人物在各自的位置上形成了一種超越時(shí)空的凝重，仿佛各自都必須堅(jiān)守自己的位置，不能打破某種默契，讓人感受到一種理性的不可違抗的井然和秩序。

此圖注重構(gòu)圖的嚴(yán)謹(jǐn)性，利用“黃金分割”比例構(gòu)圖，修拉將人物的大小比例變化根據(jù)構(gòu)圖的需要進(jìn)行改變，使畫(huà)面顯得整體有序。

色彩

與以往的繪畫(huà)作品比較，這幅畫(huà)最大的特點(diǎn)就是畫(huà)面上布滿(mǎn)了精密、細(xì)致排列的小圓點(diǎn)，這些小圓點(diǎn)是用不加調(diào)和的暖、冷色以及相近色、互補(bǔ)色等堆積而成的，在欣賞者一定距離的視角范圍內(nèi)觀(guān)看，形成了鮮艷和飽滿(mǎn)的色彩效果。

畫(huà)中的黃色和橙色占主導(dǎo)地位，黃色與綠色、白色、黑色相互搭配交織，形成了溫暖、鮮明的色調(diào)，看上去賞心悅目。

畫(huà)面上有大塊對(duì)比強(qiáng)烈的明暗部分，每一部分都是由上千個(gè)并列的互補(bǔ)色小筆觸色點(diǎn)組成，這些小點(diǎn)是直接用純色點(diǎn)在畫(huà)布上，并彼此連在一起，在遠(yuǎn)處看這些色點(diǎn)便在觀(guān)眾的眼睛里相互調(diào)和成相應(yīng)的顏色，使觀(guān)眾的眼睛從前景轉(zhuǎn)向覺(jué)得很美的背景，整個(gè)畫(huà)面的色彩顯得鮮艷、明亮，畫(huà)中的人物似乎處在一個(gè)光色迷離的氛圍中，形、色光也達(dá)到了完美的結(jié)合。

技法

在這幅畫(huà)里畫(huà)家使用了垂直線(xiàn)和水平線(xiàn)的幾何分割關(guān)系和色彩分割關(guān)系，描繪了盛夏烈日下有40個(gè)人在大碗島游玩的情景，畫(huà)面上充滿(mǎn)一種神奇的空氣感，人物只有體積感而無(wú)個(gè)性和生命感，彼此之間具有神秘莫測(cè)的隔絕的特點(diǎn)。

喬治·修拉極為講究精密秩序構(gòu)圖的“點(diǎn)彩畫(huà)法”，畫(huà)中人物都是按遠(yuǎn)近透視法安排的，并以數(shù)學(xué)計(jì)算式的精確，遞減人物的大小和在深度中進(jìn)行重復(fù)來(lái)構(gòu)成畫(huà)面，畫(huà)中領(lǐng)著孩子的婦女正好被置于畫(huà)面的幾何中心點(diǎn)。

畫(huà)面中的近大遠(yuǎn)小并不是傳統(tǒng)的直上直下，而是直上直下的近大遠(yuǎn)小與斜向的近大遠(yuǎn)小并存，畫(huà)面人物雖然眾多，但井然有序，每個(gè)人物就像是被安排在了象棋格子中。

除去斜向的近大遠(yuǎn)小變化，畫(huà)面還包括等腰和鈍角兩個(gè)三角形，鈍角三角形的頂點(diǎn)指向畫(huà)面很遠(yuǎn)的地方，它的兩條邊就像是透視線(xiàn)，兩邊上分別安排有幾組人物。而等腰三角形的滅點(diǎn)和畫(huà)面中心重合，定格于打傘的婦女身上，其兩條邊也同樣整齊的安排了從大到小的人物。

此外，畫(huà)面中基本每條線(xiàn)段上都被安排了三組主要人物，中間人物與兩邊人物的距離又不是那么隨便安排的，這些距離的比率與黃金分割相符。