基本介紹

《在光之中，第559號(hào)》是抽象表現(xiàn)主義的領(lǐng)導(dǎo)人康定斯基作于1931的油畫(huà)。

作者介紹

康定斯基，俄羅斯人，現(xiàn)代抽象藝術(shù)在理論和實(shí)踐上的奠基人，他在l911年所寫(xiě)的《論藝術(shù)的精神》、1912年的《關(guān)于形式問(wèn)題》、1923年的《點(diǎn)、線到面》。1938年的《論具體藝術(shù)》等論文，都是抽象藝術(shù)的經(jīng)典著作，是現(xiàn)代抽象藝術(shù)的啟示錄。他認(rèn)為，藝術(shù)重要的是精神，內(nèi)在的音響。客觀物象損害了繪畫(huà)，抽象繪畫(huà)是“無(wú)物象的”表達(dá)形式，它比有物象的畫(huà)更廣闊，更自由，更富內(nèi)容。

鑒賞評(píng)價(jià)

《在光之中，第559號(hào)》里的形狀，仍然是幾何形的，它們被分層排列，其水平和垂直的風(fēng)格，甚至超過(guò)了以往。色彩柔和，不過(guò)是被減弱了的色彩；精確刻劃的形狀，被光和色漫射的光輪所包圍。因此，整個(gè)效果充滿(mǎn)寧?kù)o而又浪漫的情趣。有些形狀，使人想起埃及或美洲印第安人的象形文字，轉(zhuǎn)達(dá)了一種異國(guó)情調(diào)。

其他信息

作品解析

康定斯基創(chuàng)作了許多畫(huà)，畫(huà)中充滿(mǎn)了主題的含意和形式之間的沖突，但從未離開(kāi)過(guò)抽象手段。在包豪斯學(xué)院行將解散的那些年里，康定斯基的繪畫(huà)，又重新出現(xiàn)了抒情的五彩繽紛的一面，取代了建筑式的處理手法。

康定斯基已經(jīng)知道了1920年代的超現(xiàn)實(shí)主義活動(dòng)；在這幅畫(huà)以及1933年他移居法國(guó)后所創(chuàng)作的那些畫(huà)里，人們感到了類(lèi)似于抽象超現(xiàn)實(shí)主義的性質(zhì)。彩色的形狀，呈現(xiàn)出它們自己的生氣，并象微生物或宇宙空間怪物那樣，做游戲式的交戰(zhàn)。