基本介紹

《秋風(fēng)紈扇圖》描繪了坡地上畫(huà)湖石，有一女子，容貌姣好，風(fēng)鬟霧鬢，綽約如仙，衣帶干凈利落，隨風(fēng)飄動(dòng)。眼神頗生動(dòng)，凄婉之情，宛然在目。手執(zhí)一紈扇，眺望遠(yuǎn)方。左上角唐寅題有一詩(shī)，詩(shī)云：“秋來(lái)紈扇合收藏，何事佳人重感傷。請(qǐng)把世情詳細(xì)看，大都誰(shuí)不逐炎涼”。

鈐有“項(xiàng)子京家珍藏”朱文印，“項(xiàng)叔子”白文印，“天籟閣”朱文印，“墨林子”白文印，“項(xiàng)氏子京”白文印，“元汴之印”白文印，“林佶之印”白文印，“吉人之辭”朱文印，“張鹿樵鑒藏”白文印，“自怡悅齋書(shū)畫(huà)錄”朱文印，“萊臣心賞”朱文印，“虛齋審定名跡”朱文印。

背景介紹

唐寅是位才性超群的藝術(shù)家，少負(fù)不羈之才，唐寅的才名曾經(jīng)引起朝廷的轟動(dòng)。因才華出眾，而“妝成每被秋娘妒”；又因流年不利，命運(yùn)坎坷，家庭遭到一次又一次打擊。這幅《秋風(fēng)紈扇圖》的創(chuàng)作構(gòu)思取自漢成帝妃子班婕妤色衰思馳、如紈扇在秋風(fēng)起后被捐棄的典故，班婕妤是漢代的一位美貌女子，極有文才，為漢成帝所寵幸。后來(lái)，宮中來(lái)了趙飛燕，漢成帝為這位身材姣好的絕代佳人所迷戀，于是，班婕妤便遭冷落。多才的班婕妤作了一首《怨詩(shī)》，詩(shī)云：“新制齊紈素，鮮潔如霜雪。裁為合歡扇，團(tuán)團(tuán)似明月。出入君懷袖，動(dòng)搖微風(fēng)發(fā)。?？智锕?jié)至，涼飆奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕?！痹?shī)中借一把扇子的行藏，看人世的炎涼。詩(shī)中道盡了恩情中道絕給這位女子帶來(lái)的悲傷體驗(yàn)。唐寅借漢成帝妃子班婕妤色衰恩弛，好比紈扇在秋風(fēng)起后被擱棄的命運(yùn)，閱題詩(shī)悉知是借美人暮秋之傷來(lái)諷刺炎涼的世態(tài)，其間也透出畫(huà)家自身的景況。

作者介紹

唐寅（1470-1523），字伯虎，一字子畏，號(hào)六如居士，吳縣（今江蘇蘇州）人。其繪畫(huà)擅長(zhǎng)山水、人物、花鳥(niǎo)各科。畫(huà)法早年受沈周、文徵明影響，30余歲時(shí)拜周臣為師，主宗南宗“院體”一路，后泛學(xué)宋元諸家，自成一體。繪畫(huà)上與沈周、文徵明、仇英并稱(chēng)“吳門(mén)四家”，詩(shī)文上與祝允明、文徵明、徐禎卿并稱(chēng)“江南四才子”。其代表作品有《落霞孤鶩圖》、《杏花茅屋圖》、《春山伴侶圖》、《秋風(fēng)紈扇圖》、《六如居士全集》等。

鑒賞評(píng)價(jià)

主題

《秋風(fēng)紈扇圖》以高度洗練的筆觸，描繪了一名手持紈扇佇立在秋風(fēng)里的美人。左上角有畫(huà)家的自題詩(shī)，加深了主題的蘊(yùn)意。畫(huà)中的仕女圓潤(rùn)的臉龐上流露出一絲悵然若失的輕愁和憂郁，顯得無(wú)助和無(wú)奈。美人可能從手中夏揮秋藏的紈扇想到自身青春難駐、世情可畏。畫(huà)家將世態(tài)的嚴(yán)酷和美人的悲慘境遇和盤(pán)托出，發(fā)人深省。

技法

《秋風(fēng)紈扇圖》筆墨富于變化，含蓄有思致，畫(huà)法兼工帶寫(xiě)，人物的勾勒，湖石的渲染極其熟練，流利瀟灑。全畫(huà)純用白描，以淡墨染衣帶，衣帶微微飄起，點(diǎn)出正是秋風(fēng)已起的時(shí)候。叢竹雙鉤用得恰到好處，形成了生動(dòng)的墨韻，顯出了色澤的豐富。畫(huà)中背景極其簡(jiǎn)明，僅繪坡石一角，上側(cè)有疏疏落落的幾根細(xì)竹，大面積空白給人以空曠蕭瑟、冷漠寂寥的感受，突出“秋風(fēng)見(jiàn)棄”、觸目傷情的主題。冰清玉潔的美人與所露一角的這幾塊似野獸般猙獰的頑石形成強(qiáng)烈的反差與對(duì)比，盡顯畫(huà)家寫(xiě)意的才能。

《秋風(fēng)紈扇圖》不僅僅是人物形態(tài)刻畫(huà)得十分準(zhǔn)確，線條如飛，墨色如韻，把畫(huà)家本人的心情展現(xiàn)得含蓄而豐富，直接而妥貼。

形象

《秋風(fēng)紈扇圖》畫(huà)中手執(zhí)紈扇的仕女，高高地挽起發(fā)髻，美麗端莊，亭亭玉立，目凝遠(yuǎn)方，仕女形象頎長(zhǎng)娟秀，雙手護(hù)扇、凝目前視，表現(xiàn)出佳人感傷惆帳的心理情態(tài)。仕女飄拂的披巾和裙緣，透示出秋風(fēng)蕭颯的季節(jié)特征。衣紋線描流暢挺勁，衣裙圓筆鉤描精細(xì)柔和。仕女、竹筱用白描和雙鉤法，湖石以水墨漬染，形成剛?cè)嵯酀?jì)、工寫(xiě)結(jié)合的藝術(shù)特色。

《秋風(fēng)紈扇圖》該創(chuàng)作以詩(shī)經(jīng)中“怨而不誹”的要求，把一個(gè)大才子的人生體驗(yàn)表達(dá)出來(lái)，不免讓人十分感傷、十分愛(ài)憐，恰如畫(huà)中女子，美麗而端莊，卻滿臉的憂傷，顯得無(wú)助而楚楚可憐。

《秋風(fēng)紈扇圖》畫(huà)家以暢達(dá)自如的筆墨揮寫(xiě)人物形象，在對(duì)畫(huà)中女子衣紋的處理上，一反前人沿用的細(xì)柔長(zhǎng)線條，而是用略帶方折而不失流暢的細(xì)線表現(xiàn)衣裙的沉沉下垂，直到腳邊才略微飄拽，以顯示出人物的端秀和凝思的情緒。

名家點(diǎn)評(píng)

明末收藏家項(xiàng)元汴：“唐子畏先生，風(fēng)流才子，而遭讒被損，抑郁不得志，雖復(fù)佯狂玩世以自寬，而受不知己者揶揄亦已多矣，此圖此詩(shī)，蓋自傷自解也。”

清代藏書(shū)家、書(shū)法家林佶：“六如跌蕩失意人，寫(xiě)此風(fēng)流得意筆，當(dāng)時(shí)紈扇棄秋風(fēng)，誰(shuí)知尺幅垂今日；人生何必嘆飄蓬，落花恩怨訴東風(fēng)，我愛(ài)鴦絲禪榻畔，美人環(huán)佩伴詩(shī)翁”。