內(nèi)容介紹

蝶戀花

遙夜亭皋閑信步，乍過清明，漸覺傷春暮。數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住，朦朧澹月云來去。

桃李依依春暗度，誰在秋千，笑里輕輕語。一片芳心千萬緒，人間沒個(gè)安排處。

注釋譯文

詞句注釋

蝶戀花：詞牌名，出自唐教坊曲，雙調(diào)六十字，上下片各四仄韻。

遙夜：長夜，深夜。亭皋（gāo）：水邊的亭子。皋，水邊地。信步：隨意行走，漫步。

乍過：剛過，才過。一作“才過”。

漸覺：一作“早覺”。春暮：春日晚暮。

約：約束，約住。住：遮攔住。

澹月：不太明亮的月亮或月光。云來去：指云彩飄浮不定。

桃李：桃花和李花，一作“桃杏”。《詩·召南》中有：“何彼矣，華如桃李?！敝?。后因以“桃李”形容人的容貌姣美。依依：形容鮮花盛開的樣子。春暗度：指春光在不知不覺之中悄然而過。

秋千：運(yùn)動(dòng)和游戲用具，架子上系兩根長繩，繩端拴一塊板，人在板上前后擺動(dòng)。

芳心：即花蕊。這里指女人的心。

安排：安置排解。

白話譯文

漫漫長夜池水岸邊閑散步，剛過清明，漸漸傷心春色暮。幾點(diǎn)雨聲被風(fēng)約束住，朦朧淡月云間自來去。桃李挽春，春卻俏俏去，誰蕩秋千，笑聲夾雜低聲語。一片春心涌起閑愁千萬緒，人間沒個(gè)安放地。

背景介紹

關(guān)于此詞作者，向有不同說法。宋楊繪《時(shí)賢本事曲子集》以為是李冠作，《唐宋諸賢絕妙詞選》《類編草堂詩余》《詞的》《古今詞統(tǒng)》《后山詞話》《詞品》《渚山堂詞話》等均是此說。亦有集載為歐陽修所作。以為此詞是李煜所作的有《尊前集》《花草粹編》《全唐詩》《歷代詩余》《南唐二主詞》等。與抒寫感情的手法看，很有可能為李煜中后期的作品，當(dāng)是其感傷春景之作。

作者介紹

李煜（937—978），南唐后主。初名從嘉。字重光，號(hào)鐘隱。李璟第六子，961—975年在位，世稱李后主。降宋后，封違命侯，被毒死。能詩善文，愛好音樂，亦工書畫，尤以詞名。其詞以975年降宋為界，可分前后兩期。前期詞大都描寫宮廷享樂生活，風(fēng)格柔靡，亦有清麗之作；后期詞多抒發(fā)亡國被俘的痛苦以及對(duì)往昔帝王生活的懷念，表現(xiàn)出濃重的感傷情緒。藝術(shù)上善于運(yùn)用白描手法，在題材和意境方面突破了晚唐以來以艷情為主的窠臼，提高了詞的文學(xué)表現(xiàn)功能。存世詞四十余首，詩十余首。后人將他的詞與李璟的詞合刻為《南唐二主詞》。

鑒賞評(píng)價(jià)

原文賞析

詞的上片寫主人公信步閑情、傷春感懷的情形。開篇起句點(diǎn)明時(shí)間（“遙夜”）、地點(diǎn)（“亭皋”）和活動(dòng)（“閑信步”），簡約而明白，一個(gè)月夜無眠、獨(dú)自水邊散步的主人公呈現(xiàn)在讀者面前。其中“閑”字有深意，看起來是閑逸、閑適，而其實(shí)是心中煩悶、長夜難眠、獨(dú)自傷懷的無以自解，只好無聊、無奈地信步游走，是閑極而煩之意。這也正好引出二、三句作解：清明剛過，卻已春去?！罢н^”與“早覺”相對(duì)，筆意相承而詞意相反，表現(xiàn)出主人公的心境與現(xiàn)實(shí)情景的反差和對(duì)立?！按耗骸辈皇菍?shí)景，而是心境，關(guān)鍵在一“傷”字，傷春即是傷己，所以“閑信步”和“傷春景”等等，都是主人公自傷無奈心情的客觀映照，“傷”字一出，有動(dòng)感，有情懷，片景皆活。后二句是以主人公視聽之覺來寫景，以情見景，以景映情，十分形象。雨隨風(fēng)往，風(fēng)卷云收，作者以“約住”狀之；云散月出，云攏月淡，作者用“朦朧”畫之。極生動(dòng)、極形象，而又極具神韻，尤其從中可見主人公心隨風(fēng)雨、情如云月的傷春情懷，淡雅有致而又曲意綿延，直為情語。

詞的下片寫主人公感慨春去、無以自慰的悲愁情懷?！疤依钜酪馈北臼敲髅拇汗?，但春卻已溜走。正仿佛人生中歲月流逝總是無可挽回，一個(gè)“暗”字，依戀之情俱在，無奈之懷別出，含蓄委婉，曲筆有致。可惜此景稍寂，于是作者筆鋒一轉(zhuǎn)，“誰在秋千，笑里低低語”，以活動(dòng)的景色與上句形成對(duì)比，借以昭示主人公欲靜不能的心情。這種對(duì)比和反差是如此巨大，春光雖好卻偏要溜走，他人歡情而唯我獨(dú)傷，相映見意，別具深韻。最后二句“一片芳心千萬緒，人間沒個(gè)安排處”直抒胸臆，張口即出，語盡而情不絕，言收而意更進(jìn)，主人公千愁萬恨在心頭，無人能解無處平的情懷噴薄涌出，無以自收。

全詞多用白描手法，信筆畫之，信手拈之，但一切景語皆為情語，這是李煜詞作的基本風(fēng)格。這首詞寫愁情春恨，多用對(duì)比，多造反差，實(shí)是用心去見景，用情去感物，其中作者的心境總與現(xiàn)實(shí)景象有極大的對(duì)立，因此也才有人指出詞為李煜晚期的作品，不無道理。總看全詞，質(zhì)樸無華，淡雅疏朗，含蓄悠遠(yuǎn)，有“疏而能深，淡而能遠(yuǎn)”的藝術(shù)風(fēng)格。

名家評(píng)價(jià)

明·沈際飛《草堂詩余正集》：（“數(shù)點(diǎn)雨聲”二句）片時(shí)佳景，兩語得之?！俺顏頍o著處”，不約而合。

清·沈謙《填詞雜說》：“紅杏枝頭春意鬧”、“云破月來花弄影”，俱不及“數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住，朦朧淡月云來去”。

近代·俞陛云《南唐二主詞輯述評(píng)》：上半首工于寫景，風(fēng)收殘雨，以“約住”二字狀之，殊妙。雨后殘?jiān)疲┯骋缘?，始見其長空來往，寫風(fēng)景宛然。結(jié)句言寸心之愁，而宇宙雖寬，竟無容處。其愁寧有際耶？唐人詩“此心方寸地，容得許多愁”，愁之為物，可謂放之則彌六合，卷之則退藏于密，惟能手得寫出之。

近代·唐圭璋《南唐二主詞匯箋》：（陳繼儒）何不寄愁天上，埋憂地下？潘游龍“沒個(gè)安排處”與“愁來無著處”并絕。