內(nèi)容介紹

浪淘沙

往事只堪哀，對(duì)景難排。秋風(fēng)庭院蘚侵階。一任珠簾閑不卷，終日誰(shuí)來(lái)。

金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天凈月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。

注釋釋文

詞語(yǔ)注釋

蘚侵階：苔蘚上階，表明很少有人來(lái)。

一任：任憑。吳本、呂本、侯本《南唐二主詞》、《花草粹編》作“一行”?！独m(xù)選草堂詩(shī)余》、《古今詞統(tǒng)》作“一片”。粟本《二主詞》、《歷代詩(shī)余》、《全唐詩(shī)》作“桁（héng）”。一桁：一列，一掛。如杜牧《十九兄郡樓有宴病不赴》：“燕子嗔重一桁簾?！?/p>

終日誰(shuí)來(lái)：整天沒有人來(lái)。

金鎖：即鐵鎖，用三國(guó)時(shí)吳國(guó)用鐵鎖封江對(duì)抗晉軍事?；蛞詾椤敖疰i”即“金瑣”，指南唐舊日宮殿。也有人把“金鎖”解為金線串制的鎧甲，代表南唐對(duì)宋兵的抵抗。眾說(shuō)皆可通。鎖：蕭本、晨本《二主詞》作“瑣”。侯本《南唐二主詞》、《花草粹編》、《詞綜》、《歷代詩(shī)余》、《全唐詩(shī)》作“金劍”?！独m(xù)選草堂詩(shī)余》、《古今詞統(tǒng)》作“金斂”?！豆沤裨~統(tǒng)》并注：“斂，一作劍?！卑矗鹤鲾坎豢山?，蓋承“金劍”而誤。

已：《草堂詩(shī)余續(xù)集》、《古今詞統(tǒng)》作“玉”?！豆沤裨~統(tǒng)》并注：“玉，一作已。

”蒿萊：蒿萊，借指野草、雜草，這里用作動(dòng)詞，意為淹沒野草之中，以此象征消沉，衰落。

凈：吳訥《百家詞》舊抄本、呂本、侯本、蕭本《南唐二主詞》、《花草粹編》、《詞綜》、《續(xù)集》、《詞綜》、《全唐詩(shī)》俱作“靜”。

秦淮：即秦淮河。是長(zhǎng)江下游流經(jīng)今南京市區(qū)的一條支流。據(jù)說(shuō)是秦始皇為疏通淮水而開鑿的，故名秦淮。秦淮一直是南京的勝地，南唐時(shí)期兩岸有舞館歌樓，河中有畫舫游船。

白話釋文

往事回想起來(lái)，只令人徒增哀嘆；即便面對(duì)多么美好的景色，也終究難以排遣心中的愁苦。

秋風(fēng)蕭瑟，冷落的庭院中，爬滿苔蘚的臺(tái)階，觸目可見。門前的珠簾，任憑它慵懶地垂著，從不卷起，反正整天也不會(huì)有人來(lái)探望。

橫江的鐵鎖鏈，已經(jīng)深深地埋于江底；豪壯的氣概，也早已付與荒郊野草。

傍晚的天氣漸漸轉(zhuǎn)涼，這時(shí)的天空是那樣的明凈，月光毫無(wú)遮攔地灑滿秦淮河上。

背景介紹

這首詞是李煜囚于汴京期間（976—978）所作。宋人王輊《默記》記載，李煜的居處有“老卒守門”，“不得與外人接”，所以李煜降宋后，實(shí)際上被監(jiān)禁起來(lái)了。他曾傳信給舊時(shí)官人說(shuō)，“此中日夕以淚洗面！”

鑒賞評(píng)價(jià)

文學(xué)鑒賞

起句“往事只堪哀”，將全篇基調(diào)定出，并凝結(jié)到一個(gè)“哀”字上。這“哀”是如此深重，以至于“對(duì)景難排”。本來(lái)“對(duì)景難排”就在說(shuō)無(wú)人可以傾訴，只好獨(dú)自面對(duì)景物，希望能作排遣，在訴說(shuō)哀痛深重的同時(shí)，已有孤獨(dú)之意。由此拈出“難”，是說(shuō)孤苦之深，面對(duì)景物也無(wú)法排遣。更接以“秋風(fēng)庭院蘚侵階”，用苔蘚滿地寫無(wú)人造訪，用庭院秋風(fēng)寫空曠凄涼，景色已然寂寞，孤苦唯見深重。這樣便將人的孤獨(dú)寫得很具體，很形象，那內(nèi)心的哀傷，非但是“難排”，“對(duì)景”更是徒然增痛而已。時(shí)當(dāng)秋天，是枯索蕭瑟之季；身在庭院，有高墻圍困之難。而在這小院中，秋風(fēng)吹過(guò)，樹葉黃落，唯一的綠色就是蔓延生長(zhǎng)的苔蘚，那層暗綠一直爬到了進(jìn)入堂室的臺(tái)階上，看著令人心酸。劉禹錫的《陋室銘》有“苔痕上階綠，草色入簾青”的名句，表現(xiàn)高逸脫俗的文人雅趣。這里寫苔蘚，是說(shuō)生活的孤寂，在寒瑟的秋天雖然有這一點(diǎn)綠色，卻是長(zhǎng)年沒有人行走的痕跡，尤增悲哀。于是作者“一任珠簾閑不卷”，既然“終日”都無(wú)人來(lái)?！耙昏臁睂懰餍?，不是痛快的豪放，而是無(wú)奈的放棄?！伴e”寫門簾長(zhǎng)垂的狀態(tài)，實(shí)指自己百無(wú)聊賴的生活處境，既不是“一簾風(fēng)月閑”（《長(zhǎng)相思》）的悠閑，也不是“同醉與閑平，詩(shī)隨羯鼓成”（《菩薩蠻》）的閑散。上片就眼前景物而寫孤苦的凄涼心境。

下片轉(zhuǎn)折而起，以“金鎖已沉埋，壯氣蒿萊”悲悼國(guó)家破滅、身陷為虜?shù)脑庥?。想?dāng)年，身為君主，群臣俯首，宮娥簇?fù)?，有過(guò)頤指氣使的威嚴(yán)，有過(guò)春花雪月的風(fēng)流，而所有的繁華與富貴都一起隨著金陵的陷落而煙消云散，化為了烏有。此時(shí)徘徊庭院，往事無(wú)限，看秋夜天高，秋月澄明，那金陵城中，“雕欄玉砌應(yīng)猶在”，卻不再是往日的氣象。南唐已破滅，君主成囚虜，秋月還是那輪秋月，只是“空照秦淮”而已。這里的“玉樓瑤殿影”，可以分作兩層理解。第一層是指秦淮河邊的舊時(shí)宮苑，映照在月光下，投影在河水中，卻是有樓影而無(wú)人影，重在一個(gè)“照”字。第二層是指神話傳說(shuō)中的月宮，華麗壯觀卻虛無(wú)縹緲，就像此刻記憶中的故國(guó)宮苑，重在一個(gè)“空”。就第一層講，作者是憑著想象回到舊地，就第二層講，則作者是在當(dāng)?shù)赝露b寄哀思。這兩層意思就將一人而兩地的情思通過(guò)一輪秋月糅合到一起，“空照”不僅在秦淮的樓閣，也在汴京的人一心?！翱照铡钡母惺苤杏袩o(wú)盡的心酸與哀苦。

這首詞寫當(dāng)前的孤寂，與往日的繁華相對(duì)，不過(guò)不是直接道出，而是借景抒情。上片景色“秋風(fēng)庭院蘚侵階”，寫得寒瑟凄慘；下片景色“晚涼天凈月華開”，雖然清冷，卻是一片澄明。這兩處景色，一明一暗，又一在白日，一在夜晚，就構(gòu)成了雙重的聯(lián)系。在格調(diào)上是現(xiàn)在與過(guò)去的對(duì)比，在時(shí)間上則是日以繼夜的相承。因此，“對(duì)景難排”不僅是說(shuō)眼前景，而且是指所有的景物，無(wú)論四季，無(wú)論日夜，都不能為孤苦的作者排遣悲哀，不說(shuō)“往事只堪哀”，用其他的話也是無(wú)法表達(dá)出悲哀的。

名家點(diǎn)評(píng)

沈際飛《草堂詩(shī)余續(xù)集》卷上：此在汴京念秣陵事作，讀不忍霓。

陳廷焯《大雅集》卷一：起五字極凄婉，而來(lái)勢(shì)妙，極突兀。陳廷焯《云韶集》卷一：起五字凄婉，卻來(lái)得突兀，故妙。凄惻之詞而筆力精健，古今詞人誰(shuí)不低首。

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：蘚階簾靜，凄寂等于長(zhǎng)門，“金鎖”二句有鐵鎖沉江，王氣黯然之慨?；厥浊鼗矗似淦嘌?。唐人《浪淘沙》，本七言斷句，至后主始制二段，每段尚存七言詩(shī)二句，蓋因舊曲名而別創(chuàng)新聲也。原注謂此詞昔已散佚，乃白池州夏氏家藏傳播者。

唐圭璋《李后主評(píng)傳》：他自遷宋都后，自然是事事不得自由。他看不見江南的人物風(fēng)景，他也挽不回過(guò)去的青春。僅僅有自由的夢(mèng)魂，時(shí)時(shí)去縈繞他的故國(guó)。他的詞說(shuō)：“往事只堪哀（略）”，“無(wú)言獨(dú)上西樓（略）”?？上胍娝陋?dú)的悲哀。李易安所謂“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的生活，也正是他的寫照。

唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首念秣陵。上片，白晝凄清狀況，哀思彌切。起兩句，總括全篇。“秋風(fēng)”一句，補(bǔ)實(shí)上句難排之景。秋風(fēng)裊裊，苔蘚滿階，想見荒涼無(wú)人之情，與當(dāng)年“春殿嬪娥魚貫列”之盛較之，真有天淵之別?！耙昏臁眱删?，極致孤獨(dú)之哀。后主人汴以后之生活，于此可見。換頭，自嘆當(dāng)年之意氣都已銷盡?！巴頉觥币痪?，點(diǎn)月出?！跋氲谩眱删?，因月生感，悵望無(wú)極。月影空照秦淮，畫出失國(guó)后慘淡景象。

詹安泰《李璟李煜詞》：這是李煜抒寫入宋后懷念南唐的一種哀痛的心情。前后段都先以無(wú)比怨憤的聲調(diào)沖激而出，然后通過(guò)具體的生活現(xiàn)象和內(nèi)心活動(dòng)來(lái)表達(dá)當(dāng)時(shí)十分難堪的情況。前段寫風(fēng)景撩人，而珠簾不卷，無(wú)誰(shuí)告語(yǔ)，是日間生活的難堪。后段寫天清月白，想起秦淮河畔的樓殿，只有影兒投入河里，一切繁華舊事，都成空花，是夜間生活的難堪。日夜并舉，用突出的形象，作高度的概括。