內(nèi)容介紹

我用殘損的手掌

我用殘損的手掌

摸索這廣大的土地：

這一角已變成灰燼，

那一角只是血和泥；

這一片湖該是我的家鄉(xiāng)，

（春天，堤上繁花如錦幛，

嫩柳枝折斷有奇異的芬芳，）

我觸到荇藻和水的微涼；

這長白山的雪峰冷到徹骨，

這黃河的水夾泥沙在指間滑出；

江南的水田，你當(dāng)年新生的禾草

是那么細(xì)，那么軟……現(xiàn)在只有蓬蒿；

嶺南的荔枝花寂寞地憔悴，

盡那邊，我蘸著南海沒有漁船的苦水……

無形的手掌掠過無限的江山，

手指沾了血和灰，手掌沾了陰暗，

只有那遼遠(yuǎn)的一角依然完整，

溫暖，明朗，堅固而蓬勃生春。

在那上面，我用殘損的手掌輕撫，

像戀人的柔發(fā)，嬰孩手中乳。

我把全部的力量運(yùn)在手掌

貼在上面，寄與愛和一切希望，

因為只有那里是太陽，是春，

將驅(qū)逐陰暗，帶來蘇生，

因為只有那里我們不像牲口一樣活，

螻蟻一樣死……

那里，永恒的中國！

背景介紹

《我用殘損的手掌》一詩是戴望舒在1942年7月3日寫的。時值抗日戰(zhàn)爭的中段，1942年4月，詩人在香港參加了抗日救亡運(yùn)動，被投入監(jiān)獄，受盡嚴(yán)刑拷打。1942年7月，詩人獲保釋，摸著自己的遍體鱗傷的身體，聯(lián)想到祖國的河山何嘗又不是如此。作者懷著對外族侵略的痛恨憤慨，對祖國和人民的同情愛憐，飽蘸感慨，于是寫下了這如泣如訴的詩篇。

作者介紹

戴望舒（1905.3.5～1950.2.28），現(xiàn)代詩人。又稱“雨巷詩人”，中國現(xiàn)代派象征主義詩人。戴望舒為筆名，原名戴朝安，又名戴夢鷗。筆名艾昂甫、江恩等。浙江杭縣（今杭州市余杭區(qū)）人。他的筆名出自屈原的《離騷》：“前望舒使先驅(qū)兮，后飛廉使奔屬?！币馑际钦f屈原上天入地漫游求索，坐著龍馬拉來的車子，前面由月神望舒開路，后面由風(fēng)神飛廉作跟班。望舒就是神話傳說中替月亮駕車的天神，美麗溫柔，純潔幽雅。曾赴法國留學(xué)，受法國象征派詩人影響。

鑒賞評價

世界上美好的事物，大都具有和諧的、完整的外形，小到一片樹葉，大到一座丘山，一座建筑。但是美好的事物會遭到突然的暴力的破壞，合諧的會成為畸形，完整的會淪為殘缺。由殘缺引起的對于完形的追尋和思慕，正是“殘缺美”得以生成的心理機(jī)因。

這首詩的構(gòu)思分為兩部分，第一部分寫詩人注意和想象中國被淪陷的土地，把無限的痛苦與深切關(guān)注的感情都貫注于“殘損的手掌”上，作者要摸索那有血和泥灰的祖國廣大的土地。超現(xiàn)實的手法表現(xiàn)的是最現(xiàn)實的情感，而且從想象中源起最真實的形象畫面。無論是寫手掌觸到家鄉(xiāng)或是祖國南北遠(yuǎn)近的地方，都感受到意象的具體鮮明和情感的凝聚力度。靜的想象中極盡顯現(xiàn)動的心態(tài)。

第二部分依然是在想象中進(jìn)行的，作者用“無形的手掌掠過無限的江山”一句，進(jìn)行轉(zhuǎn)折性的推移，摸到了“那遙遠(yuǎn)的一角”，那里是“溫暖，明朗，堅固而蓬勃生春”，寫到這里，詩人以無限的溫柔和全力描摹，不怕感情的直抒，加以一連串的比方與明喻，盡情地歌頌和贊美，使愛國主義感情得到升華。

作品對主觀的感情，抒情主人公的形象進(jìn)行了一定程度的隱匿，將它們寄于一個生活化的形象與相應(yīng)動作上，即“殘損的手掌”和以手掌“摸索”。內(nèi)心的創(chuàng)痛化為殘損的手掌；對祖國的摯愛與對河山淪落的痛惜化為深情的摸索，猶如母親撫摸著孩子，又像孩子愛撫著母親。正是通過這既超越現(xiàn)實又非常生活化的形象和動作，作者與現(xiàn)實之間形成了一種審美距離。當(dāng)“無形的手掌掠過無限的江山”時，當(dāng)“我用殘損的手掌輕撫”時，當(dāng)“我把全部的力量運(yùn)在手掌”時，都仿佛是一個靈魂從更高的地方觀照，審視著這種苦難、依戀和信念。這樣，詩中就出現(xiàn)了兩個自我：一個自我是廣大的土地上生活的一員，殘酷的戰(zhàn)爭與生活給他一雙殘損的手掌，他是生活的體驗者；另一個自我是中華民族受傷的靈魂，具有普遍性、永恒性，他超越時空，用深邃的目光注視著這歷史的一頁，既看到苦難，也指出希望和力量。仔細(xì)體會后一個自我，還能隱隱感到一絲與作者早期作品相通的神秘主義氣息。

這首詩是有鮮明主題的愛國詩，但戴望舒在藝術(shù)上還是守住他以想象象征為中心的詩語方式，繁復(fù)的意象使抒情帶上客觀性，在觀念與詞語聯(lián)絡(luò)上既自然又新奇地加深了詩意詩味，依然流動著那深沉舒緩的語調(diào)。當(dāng)然內(nèi)容的堅實和崇高，情緒的高揚(yáng)與闊大，語言的明朗與鮮活，這首詩也展示了詩人前進(jìn)的新走向。

至于詩中兩句一韻的不斷變化，可以分明地體會出它是如何使感情的流動產(chǎn)生著跌宕，一步一折地加深著感情的力度。戴望舒認(rèn)為：“詩的韻律不在字的抑揚(yáng)頓挫上，而在詩的情緒的抑揚(yáng)頓挫上，即在詩情的程度上?！保ā洞魍嬖娂ふ撛娏阍罚┧€說過似乎與此相矛盾的話：“詩不能借重音樂，它應(yīng)該去了音樂的成分?！苯Y(jié)合《我用殘損的手掌》一詩來看，他所追求的不是字面音調(diào)曲線所形成的音樂美，而是一種內(nèi)在情緒的情隨意遷的律動。