內(nèi)容介紹

中文原文

穿過(guò)大半個(gè)中國(guó)去睡你

其實(shí)，睡你和被你睡是差不多的，無(wú)非是

兩具肉體碰撞的力，無(wú)非是這力催開的花朵

無(wú)非是這花朵虛擬出的春天讓我們誤以為生命被重新打開

大半個(gè)中國(guó)，什么都在發(fā)生：火山在噴，河流在枯

一些不被關(guān)心的政治犯和流民

一路在槍口的麋鹿和丹頂鶴

我是穿過(guò)槍林彈雨去睡你

我是把無(wú)數(shù)的黑夜摁進(jìn)一個(gè)黎明去睡你

我是無(wú)數(shù)個(gè)我奔跑成一個(gè)我去睡你

當(dāng)然我也會(huì)被一些蝴蝶帶入歧途

把一些贊美當(dāng)成春天

把一個(gè)和橫店類似的村莊當(dāng)成故鄉(xiāng)

而它們

都是我去睡你必不可少的理由

英文譯文

I Crossed Half of China to Sleep with You

Actually, sex is the same

on top or bottom. It’s just

the force of collision between two bodies,

the forcing open of a flower,

the flower-faked spring we confused

for life opening once more.

Everything is happening across China:

Volcanoes are erupting

Rivers drying

Political prisoners and refugees ignored

Deer and cranes held at gun point.

I had to brave through bullets to sleep with you

I had to press innumerable nights into one dawn to sleep withyou

Innumerable I’s running to one I to sleep with you

Of course sometimes the butterflies will lead me astray

Praise confused for spring

A Hengdian-like town for home

Yet these

are all the more reasons I must sleep with you.

背景介紹

2014年10月，余秀華去看一位彼此惺惺相惜的異性朋友，而后和一群詩(shī)友在網(wǎng)絡(luò)上聊天?！按蠹艺扉_玩笑，本來(lái)這就是一句玩笑話，'穿過(guò)大半個(gè)中國(guó)去睡你'，用這個(gè)當(dāng)題目我覺(jué)得很有意思，就把它拿出來(lái)用，其實(shí)就是和詩(shī)友的一句玩笑話?！?/p>

作者介紹

余秀華，1976年生于湖北省鐘祥市石牌鎮(zhèn)橫店村，詩(shī)人。

余秀華因出生時(shí)倒產(chǎn)、缺氧而造成腦癱，使其行動(dòng)不便，說(shuō)起話來(lái)口齒不清。高中畢業(yè)后，余秀華賦閑在家；2009年，余秀華正式開始寫詩(shī)；2014年11月，《詩(shī)刊》發(fā)表其詩(shī)作；2015年1月，廣西師范大學(xué)出版社為其出版詩(shī)集《月光落在左手上》；同年2月，湖南文藝出版社為其出版詩(shī)集《搖搖晃晃的人間》。2015年1月28日，余秀華當(dāng)選湖北省鐘祥市作家協(xié)會(huì)副主席。

鑒賞評(píng)價(jià)

文學(xué)鑒賞

“睡你”是這首詩(shī)歌的核心詞，這個(gè)詞本身的惡俗性質(zhì)，很容易使讀者在閱讀詩(shī)歌之前，對(duì)詩(shī)歌創(chuàng)作的嚴(yán)肅性產(chǎn)生懷疑，而當(dāng)人們用輕慢和鄙夷的態(tài)度閱讀完全詩(shī)之后，會(huì)忽然發(fā)現(xiàn)自己的審美期待因某種神奇的詩(shī)歌力量被重新打開，并完成了一次特殊的更新和超越。

詩(shī)歌開頭的第一句是如此突兀和令人訝異，“穿過(guò)大半個(gè)中國(guó)去睡你/其實(shí)，睡你和被你睡是差不多的，”讀者不知道“睡你”和“被你睡”這兩個(gè)帶有情色意味的詞語(yǔ)中潛藏著怎樣的含意，也暫時(shí)無(wú)法明了被賦予平等意義的“睡你”和“被你睡”將如何構(gòu)成反諷的張力，只有帶著迷惘的情緒閱讀下去。

接下來(lái)三句詩(shī)的句式相同，是由“無(wú)非”開頭所形成的重復(fù)句，“無(wú)非是/兩具肉體碰撞的力，無(wú)非是這力催開的花朵/無(wú)非是這花朵虛擬出的春天讓我們誤以為生命被重新打開”?！皟删呷怏w碰撞的力”是對(duì)肉體欲望實(shí)現(xiàn)過(guò)程的高度提煉，以客觀冷靜的言說(shuō)方式傳達(dá)出主體的無(wú)奈和絕望，“無(wú)非是”則進(jìn)一步強(qiáng)化了這種“冷血”的效果。“催開的花朵”一方面是對(duì)“力”的具象化展開，并隱含著“惡之花”式的批判意義；另一方面又因“花”和下文中“春天”意象的豐富性而產(chǎn)生詩(shī)思的分裂，表達(dá)出詩(shī)人自身生存之痛的噬心體驗(yàn)：在社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期，人們對(duì)物欲的追求而導(dǎo)致的冷漠和野蠻中，人的愛(ài)欲是否已簡(jiǎn)化為一種單純的身體欲望？我們是否還具備綻放愛(ài)情之花的能力？詩(shī)人所有的懷疑和追求就在“花朵”、“虛擬”、“春天”、“誤以為”、“重新打開”等相互補(bǔ)充、相互背離的話語(yǔ)中游弋，詩(shī)句內(nèi)部、詩(shī)句與詩(shī)句之間的相互延宕、遞進(jìn)、扭結(jié)的情緒，建構(gòu)起充滿悖論的詩(shī)意空間，最大程度地還原了詩(shī)歌主體的生存體驗(yàn)。

接下來(lái)，詩(shī)境有所擴(kuò)展，“大半個(gè)中國(guó)，什么都在發(fā)生：火山在噴，河流在枯”，詩(shī)人刻意用自然平淡的口吻陳述生活的無(wú)奈，也使下面兩句中“我”去“睡你”的姿態(tài)顯得格外鮮明?！拔沂谴┻^(guò)槍林彈雨去睡你/我是把無(wú)數(shù)的黑夜摁進(jìn)一個(gè)黎明去睡你/我是無(wú)數(shù)個(gè)我奔跑成一個(gè)我去睡你”?！皹屃謴椨辍闭諔?yīng)了上一句的“槍口”，“穿過(guò)槍林彈雨去睡你”的“我”，經(jīng)歷著如此曲折的尋愛(ài)旅途，而“我”的心意又如此決絕，下文中會(huì)引人誤入歧途的“蝴蝶”和“贊美”、令人失望的“春天”和“故鄉(xiāng)”，雖然看似與詩(shī)歌開頭幾句呼應(yīng)，但卻在否定之后產(chǎn)生了新的意義：“睡你”即意味著對(duì)底層經(jīng)驗(yàn)的詩(shī)性表達(dá)不幸的反抗與挑戰(zhàn)。

《穿過(guò)大半個(gè)中國(guó)去睡你》一詩(shī)，鮮明地抒發(fā)了女性自我愛(ài)欲的痛苦，卻不局限于對(duì)女性自我欲望的書寫，詩(shī)人將對(duì)自然、環(huán)境、人性的關(guān)切熔鑄于自身的生存體驗(yàn)和生命經(jīng)驗(yàn)之中，憑借“睡你”實(shí)現(xiàn)了對(duì)生存困境的言說(shuō)、對(duì)人性的關(guān)懷，使得女性詩(shī)歌創(chuàng)作視域得以擴(kuò)展。

這首詩(shī)在表達(dá)上也存在著不恰當(dāng)?shù)牡胤?。比如，“一些不被關(guān)心的政治犯和流民/一路在槍口的麋鹿和丹頂鶴”一句，作者將政治犯、流民與麋鹿、丹頂鶴并置在一起，使前者明顯地被賦予了弱勢(shì)的或被損害的之意，作者給予情感上的同情和認(rèn)可，以期用這種極端的話語(yǔ)方式增強(qiáng)詩(shī)歌的批判力度，或顯示自我的率直和天真。但實(shí)際上恰恰相反，諸如“政治犯”這個(gè)語(yǔ)義明確的詞，不僅根本不能指代社會(huì)底層群體，還構(gòu)成了對(duì)主流意識(shí)形態(tài)和讀者道德立場(chǎng)的挑戰(zhàn)，影響了詩(shī)作對(duì)普通人的熱誠(chéng)和關(guān)懷。

名家點(diǎn)評(píng)

這樣強(qiáng)烈美麗到達(dá)極限的愛(ài)情詩(shī)，情愛(ài)詩(shī)，還沒(méi)有誰(shuí)寫出來(lái)過(guò)。出奇的想象，語(yǔ)言的打擊力量，與中國(guó)大部分女詩(shī)人相比，余秀華的詩(shī)歌是純粹的詩(shī)歌，是生命的詩(shī)歌，而不是寫出來(lái)的充滿裝飾的盛宴或家宴，而是語(yǔ)言的流星雨，燦爛得你目瞪口呆，感情的深度打中你，讓你的心疼痛。（人民網(wǎng)評(píng)）

《穿過(guò)大半個(gè)中國(guó)去睡你》點(diǎn)燃了人性中最基礎(chǔ)、最隱秘的部分。余秀華的直率乃至粗魯，擊中了現(xiàn)代人的偽飾軟肋，人們痛恨偽飾又依賴偽飾，一經(jīng)襲擊，便轟然頹塌。（小說(shuō)家，文化批評(píng)家 馬小鹽）

“她的詩(shī)，放在中國(guó)女詩(shī)人的詩(shī)歌中，就像把殺人犯放在一群大家閨秀里一樣醒目——?jiǎng)e人都穿戴整齊、涂著脂粉、噴著香水，白紙黑字，聞不出一點(diǎn)汗味，唯獨(dú)她煙熏火燎、泥沙俱下，字與字之間，還有明顯的血污?！保ā对?shī)刊》編輯 劉年）