《曉出凈慈寺送林子方二首》是宋代詩(shī)人楊萬(wàn)里的組詩(shī)作品。這兩首詩(shī)通過(guò)描寫(xiě)六月西湖的美麗景色,曲折地表達(dá)對(duì)友人林子方的眷戀之情。其中第二首廣為傳誦。其首二句以“畢竟”二字領(lǐng)起,一氣而下,既協(xié)調(diào)了平仄,又強(qiáng)調(diào)了內(nèi)心在瞬間掠過(guò)的獨(dú)特感受。然后順理成章,具體描繪這使他為之傾倒與動(dòng)情的特異風(fēng)光,著力表現(xiàn)在一片無(wú)窮無(wú)盡的碧綠之中那紅得“別樣”、嬌艷迷人的荷花,將六月西湖那迥異于平時(shí)的綺麗景色,寫(xiě)得十分傳神。詩(shī)的后兩句是互文,文義上交錯(cuò)互見(jiàn),使詩(shī)句既意韻生動(dòng),又凝練含蓄。
曉出凈慈寺送林子方二首⑴
其一
出得西湖月尚殘,荷花蕩里柳行間⑵。
紅香世界清涼國(guó),行了南山卻北山⑶。
其二
畢竟西湖六月中⑷,風(fēng)光不與四時(shí)同⑸。
接天蓮葉無(wú)窮碧⑹,映日荷花別樣紅⑺。
⑴曉:天剛亮的時(shí)候。凈慈寺:在杭州西湖南岸,全名“凈慈報(bào)恩光孝禪寺”,與靈隱寺為杭州西湖南北山兩大著名佛寺。林子方:即林枅,字子方,作者的朋友,官居直閣秘書(shū)。
⑵蕩:淺水湖。
⑶卻:回轉(zhuǎn)。
⑷畢竟:到底,言外有名不虛傳的意味。
⑸四時(shí):春夏秋冬四個(gè)季節(jié)。在這里指六月以外的其他時(shí)節(jié)。同:相同。
⑹接天:像與天空相接。無(wú)窮碧:因蓮葉面積很廣,似與天相接,故呈現(xiàn)無(wú)邊無(wú)際的碧綠。
⑺別樣紅:紅得特別出色。別樣,宋代俗語(yǔ),特別,不一樣。
其一
清晨走出西湖時(shí)天上還掛著殘?jiān)?,我陪友人穿過(guò)荷塘,走在楊柳依依的小道上。
在這樣的紅花遍地、清涼陰陰的世界里,我們走過(guò)了南山,又繞到北山。
其二
六月里的西子湖啊,到底特殊,秀麗的風(fēng)光和其他時(shí)節(jié)迥然不同。
碧綠的蓮葉連接天際,浩渺無(wú)盡,紅日與荷花相映,色彩分外鮮艷嬌紅。
此組詩(shī)當(dāng)作于宋孝宗淳熙十四年(1187)。林子方舉進(jìn)士后,曾擔(dān)任直閣秘書(shū),楊萬(wàn)里是他的上級(jí)兼好友。此時(shí)林子方赴福州任職,楊萬(wàn)里清晨從杭州西湖附近的凈慈寺送別送林子方,經(jīng)過(guò)西湖邊時(shí)寫(xiě)下這組詩(shī)。
楊萬(wàn)里(1127-1206),字廷秀,號(hào)誠(chéng)齋,吉州吉水(今屬江西)人,紹興二十四年(1154)進(jìn)士。孝宗初,知奉新縣,歷大常博士、大學(xué)侍讀等。光宗即位,召為秘書(shū)監(jiān)。主張抗金。工詩(shī),與尤袤、范成大、陸游齊名,稱(chēng)南宋四大家。初學(xué)江西派,后學(xué)王安石及晚唐詩(shī),終自成一家,擅長(zhǎng)“活法”,時(shí)稱(chēng)“誠(chéng)齋體”。一生作詩(shī)二萬(wàn)余首。亦能文。有《誠(chéng)齋集》。
這是一組描寫(xiě)杭州西湖六月美麗景色的詩(shī),通過(guò)對(duì)西湖美景的贊美,曲折地表達(dá)對(duì)友人深情的眷戀。
組詩(shī)第一首默默無(wú)名,但在組詩(shī)中的地位不可或缺。“月尚殘”點(diǎn)明了送行的時(shí)間和環(huán)境?!昂苫ㄊ幚锪虚g”寫(xiě)出了送行路線(xiàn)以及沿途風(fēng)景、“紅香世界清涼國(guó)”形象了表現(xiàn)了荷花的風(fēng)姿神韻以及觀(guān)賞者的感受。
相對(duì)第一首,第二首流傳甚廣?!爱吘刮骱轮校L(fēng)光不與四時(shí)同”,開(kāi)篇即說(shuō)畢竟六月的西湖,風(fēng)光不與四時(shí)相同,這兩句質(zhì)樸無(wú)華的詩(shī)句,說(shuō)明六月西湖與其他季節(jié)不同的風(fēng)光,是足可留戀的。這兩句是寫(xiě)六月西湖給詩(shī)人的總的感受。“畢竟”二字,突出了六月西湖風(fēng)光的獨(dú)特、非同一般,給人以豐富美好的想象。首句看似突兀,實(shí)際造句大氣,雖然讀者還不曾從詩(shī)中領(lǐng)略到西湖美景,但已能從詩(shī)人贊嘆的語(yǔ)氣中感受到了。詩(shī)句似脫口而出,是大驚大喜之余最直觀(guān)的感受,因而更強(qiáng)化了西湖之美。
然后,詩(shī)人用充滿(mǎn)強(qiáng)烈色彩對(duì)比的句子,描繪出一幅大紅大綠、精彩絕艷的畫(huà)面:“接天蓮葉無(wú)窮碧,映日荷花別樣紅?!边@兩句具體地描繪了“畢竟”不同的風(fēng)景圖畫(huà):隨著湖面而伸展到盡頭的荷葉與藍(lán)天融合在一起,造成了“無(wú)窮”的藝術(shù)空間,涂染出無(wú)邊無(wú)際的碧色;在這一片碧色的背景上,又點(diǎn)染出陽(yáng)光映照下的朵朵荷花,紅得那么嬌艷、那么明麗。連天“無(wú)窮碧”的荷葉和映日“別樣紅”的荷花,不僅是春、秋、冬三季所見(jiàn)不到,就是夏季也只在六月中荷花最旺盛的時(shí)期才能看到。詩(shī)人抓住了這盛夏時(shí)特有的景物,概括而又貼切。這種在謀篇上的轉(zhuǎn)化,雖然跌宕起伏,卻沒(méi)有突兀之感??此破降墓P墨,展現(xiàn)了令人回味的藝術(shù)境地。
楊萬(wàn)里的詩(shī)以白描見(jiàn)長(zhǎng),就這點(diǎn)來(lái)說(shuō),這首詩(shī)不失為他的代表作之一。從藝術(shù)上來(lái)說(shuō),除了白描以外,此詩(shī)還有兩點(diǎn)值得注意:一是虛實(shí)相生。前兩句直陳,只是泛說(shuō),為虛;后兩句描繪,展示具體形象,為實(shí)。虛實(shí)結(jié)合,相得益彰。二是剛?cè)嵯酀?jì)。后兩句所寫(xiě)的蓮葉荷花,一般歸入陰柔美一類(lèi),而詩(shī)人卻把它寫(xiě)得非常壯美,境界闊大,有“天”,有“日”。語(yǔ)言也很有氣勢(shì):“接天”“無(wú)窮”。這樣,陽(yáng)剛與柔美,就在詩(shī)歌中得到了和諧統(tǒng)一。
清代詩(shī)人恒仁《月山詩(shī)話(huà)》:“畢竟西湖六月中,風(fēng)光不與四時(shí)同。接天蓮葉無(wú)窮碧,映日荷花別樣紅?!贝藯钫\(chéng)齋《晚(按:應(yīng)為‘曉’)出凈慈送林子方》詩(shī)。亦猶東坡《贈(zèng)劉景文》“一年好景君須記,正是橙黃桔綠時(shí)”之意。坊刻《千家詩(shī)》誤以為東坡作。二如亭《群芳譜》亦沿其謬。《廣群芳譜》亦未改正。又按《月令輯要》亦載此首,題曰:“蘇軾湖上詩(shī)。”
揚(yáng)州大學(xué)教授顧農(nóng)《千家詩(shī)注評(píng)》:西湖盛夏時(shí)無(wú)邊無(wú)際的荷葉荷花壯麗之至,給人的視覺(jué)以很強(qiáng)的沖擊;此詩(shī)以“畢竟”二字領(lǐng)起,一開(kāi)始就有驚嘆不置的意思。楊萬(wàn)里的詩(shī)總是給讀者一種別出心裁、新鮮潑辣之感。這也是有沖擊力的。