《夏日南亭懷辛大》是唐代詩人孟浩然的詩作。此詩描繪了夏夜乘涼的悠閑自得,抒發(fā)了詩人對(duì)老友的懷念。開頭寫夕陽西下與素月東升,為納涼設(shè)景;三、四句寫沐后納涼,表現(xiàn)閑情適意;五、六句由嗅覺繼續(xù)寫納涼的真實(shí)感受;七、八句寫由境界清幽想到彈琴,想到“知音”,從納涼過渡到懷人;最后寫希望友人能在身邊共度良宵而生夢。全詩寫景狀物細(xì)膩入微,語言流暢自然,情境渾然一體,詩味醇厚,意韻盎然,給人一種清閑之感。
夏日南亭懷辛大⑴
山光忽西落⑵,池月漸東上⑶。
散發(fā)乘夕涼⑷,開軒臥閑敞⑸。
荷風(fēng)送香氣,竹露滴清響⑹。
欲取鳴琴彈⑺,恨無知音賞⑻。
感此懷故人⑼,中宵勞夢想⑽。
⑴南亭:詩人居處澗南園的亭子。辛大:孟浩然的朋友,排行老大,名不詳,疑即辛諤。
⑵山光:傍山的日光。落:一作“發(fā)”。
⑶池月:池邊的月色。東上:從東面升起。
⑷散發(fā):古人男子平時(shí)束發(fā)戴帽,這里表現(xiàn)的是作者放浪不羈的愜意。
⑸開軒:開窗。閑敞:開闊寬敞。
⑹清響:極微細(xì)的聲響。
⑺鳴琴:琴。用阮籍《詠懷》“夜中不能寐,起坐彈鳴琴”詩意。
⑻恨:遺憾。
⑼感此:有感于此。
⑽中宵:中夜,夜半。中,一作“終”。勞:苦于。夢想:想念。
夕陽的余暉匆匆向西落,池塘邊的明月漸漸東上。
披散開頭發(fā)來迎接晚涼,開窗高臥多么閑適敞朗。
微風(fēng)掠過荷花送來清香,露珠暗滴竹葉發(fā)出清響。
本想取出鳴琴彈奏一曲,卻遺憾沒有知音來欣賞。
想到此懷念起我的老友,夜半夢中還苦苦把他想。
南亭,似應(yīng)在澗南園,位于孟浩然家鄉(xiāng)襄陽郊外的峴山附近。辛大疑即辛諤,為作者同鄉(xiāng)友人,常于夏日來南亭納涼,與孟浩然約為琴酒之會(huì)。
孟浩然(689年—740年),唐代詩人。本名浩,字浩然。襄州襄陽人,世稱孟襄陽。因他未曾入仕,又被稱為孟山人。早年有志用世,在仕途困頓、痛苦失望后,尚能自重,不媚俗世,以隱士終身。曾隱居鹿門山,生了六子。詩與王維并稱“王孟”。其詩清淡,長于寫景,多反映山水田園和隱逸、行旅等內(nèi)容,絕大部分為五言短篇,在藝術(shù)上有獨(dú)特的造詣。有《孟浩然集》三卷,今編詩二卷。
孟浩然詩的特色是“遇景入詠,不拘奇抉異”(皮日休),雖只就閑情逸致作清描淡寫,往往能引人漸入佳境?!断娜漳贤研链蟆肪褪怯写硇缘拿?/p>
詩的內(nèi)容可分兩部分,既寫夏夜水亭納涼的清爽閑適,同時(shí)又表達(dá)對(duì)友人的懷念?!吧焦夂鑫髀?,池月漸東上”,開篇就是遇景入詠,細(xì)味卻不止是簡單寫景,同時(shí)寫出詩人的主觀感受。“忽”“漸”二字運(yùn)用之妙,在于它們不但傳達(dá)出夕陽西下與素月東升給人實(shí)際的感覺(一快一慢);而且,“夏日”可畏而“忽”落,明月可愛而“漸”起,只表現(xiàn)出一種心理的快感。“池”字表明“南亭”傍水,亦非虛設(shè)。近水亭臺(tái),不僅“先得月”,而且是先退涼的。詩人沐浴之后,洞開亭戶,“散發(fā)”不梳,靠窗而臥,使人想起陶潛的一段名言:“五六月中北窗下臥,遇涼風(fēng)暫至,自謂是羲皇上人?!保ā杜c子儼等疏》)三四句不但寫出一種閑情,同時(shí)也寫出一種適意——來自身心兩方面的快感。進(jìn)而,詩人從嗅覺、聽覺兩方面繼續(xù)寫這種快感:“荷風(fēng)送香氣,竹露滴清響?!焙苫ǖ南銡馇宓?xì)微,所以“風(fēng)送”時(shí)聞;竹露滴在池面其聲清脆,所以是“清響”。滴水可聞,細(xì)香可嗅,使人感到此外更無聲息。詩句表達(dá)的境界宜乎“一時(shí)嘆為清絕”(沈德潛《唐詩別裁》)。寫荷以“氣”,寫竹以“響”,而不及視覺形象,恰是夏夜給人的真切感受。
“竹露滴清響”,那樣悅耳清心。這天籟似對(duì)詩人有所觸動(dòng),使他想到音樂,“欲取鳴琴彈”了。琴,這古雅平和的樂器,只宜在恬淡閑適的心境中彈奏。據(jù)說古人彈琴,先得沐浴焚香,屏去雜念。而南亭納涼的詩人此刻,已自然進(jìn)入這種心境,正宜操琴?!坝 倍慈?,舒適而不擬動(dòng)彈,但想想也自有一番樂趣。不料卻由“鳴琴”之想牽惹起一層淡淡的悵惘。象平靜的井水起了一陣微瀾。相傳楚人鐘子期通曉音律。伯牙鼓琴,志在高山,子期品道:“峨峨兮若泰山”;志在流水,子期品道:“洋洋兮若流水?!弊悠谒蓝澜^弦,不復(fù)演奏。(見《呂氏春秋·本味》)這就是“知音”的出典。由境界的清幽絕俗而想到彈琴,由彈琴想到“知音”,而生出“恨無知音賞”的缺憾,這就自然而然地由水亭納涼過渡到懷人上來。此時(shí),詩人是多么希望有朋友在身邊,閑話清談,共度良宵。可人期不來,自然會(huì)生出惆悵?!皯压嗜恕钡那榫w一直帶到睡下以后,進(jìn)入夢鄉(xiāng),居然會(huì)見了親愛的朋友。詩以有情的夢境結(jié)束,極有余味。
孟浩然善于捕捉生活中的詩意感受。此詩不過寫一種閑適自得的情趣,兼帶點(diǎn)無知音的感慨,并無十分厚重的思想內(nèi)容;然而寫各種感覺細(xì)膩入微,詩味盎然。文字如行云流水,層遞自然,由境及意而達(dá)于渾然一體,極富于韻味。詩的寫法上又吸收了近體的音律、形式的長處,中六句似對(duì)非對(duì),具有素樸的形式美;而誦讀起來諧于唇吻,又“有金石宮商之聲”(嚴(yán)羽《滄浪詩話》)。
宋代劉辰翁《王孟詩評(píng)》:劉云:起處似陶,清景幽情,灑灑楮墨間。
明代郝敬《批選唐詩》:寫景自然,不損天真。
明代周珽《唐詩選脈會(huì)通評(píng)林》:周珽曰:此倒薤垂露書也。大小篆皆出其下,何況俗書!陳繼儒曰:風(fēng)入松而發(fā)響,月穿水而露痕,《蘭山》、《南亭》二詩深靜,真可水月齊輝,松風(fēng)比籟。
清代焦袁熹《此木軒論詩匯編》:“荷風(fēng)送香氣,竹露滴清響”,韋詩多似此。
清代吳煊、胡棠《唐賢三昧集箋注》:“臥閑敞”字甚新奇?!昂娠L(fēng)”二句一讀,使人神思清曠。
清代沈德潛《唐詩別裁》:“荷風(fēng)”、“竹露”,佳景亦佳句也。外又有“微云淡河漢,疏雨滴梧桐”句,一時(shí)嘆為清絕。
清代宋宗元《網(wǎng)師園唐詩箋》:“荷風(fēng)”、“竹露”亦凡寫夏景者所當(dāng)有,妙在“送”字、“滴”字耳。
清代張文蓀《唐賢清雅集》:清曠,與右丞《送宇文太守》同調(diào),氣色較華美。
清末王闿運(yùn)《王闿運(yùn)手批唐詩選》:爽朗(“散發(fā)”二句下)。