畫(huà)作內(nèi)容

畫(huà)面上有山巒復(fù)疊、煙樹(shù)沙川的夏日景致。畫(huà)面中央山巒起伏連綿，上方水面空闊回轉(zhuǎn)；一道道沙川和坡丘在水上和岸邊延伸推展，兩人泛舟水上；岸上樹(shù)木叢生，百草豐茂，其間有牛羊悠閑吃草，有農(nóng)人從容勞作；一道一道的岡巒，蒼蒼茫茫由近向遠(yuǎn)漸漸推展開(kāi)去，忽明忽暗，層巒疊嶂，極具自然掩映的趣味。

鈐有“長(zhǎng)”朱文印，“黃琳美之”朱文印，“袁樞之印”白文印，“明袁樞鑒賞書(shū)畫(huà)之章”朱文印，“徐紫珊鑒藏”朱文印，“徐紫珊秘篋印”朱文印，“上海徐紫珊收藏書(shū)畫(huà)金石書(shū)籍印”朱文印，有“黃芳之印”白文印，“星沙黃荷汀鑒藏書(shū)畫(huà)印”朱文長(zhǎng)方印，“咸豐丙辰后黃氏所藏”朱文印，有“龐元濟(jì)書(shū)畫(huà)印”白文長(zhǎng)方印，“虛齋珍賞”朱文印，“吳興龐氏珍藏”，“虛齋至精之品”，“龐萊臣珍賞印”，“虛齋審定”，“虛齋墨緣”，“萊臣審藏真跡”朱文印等。

創(chuàng)作背景

五代時(shí)期的山水畫(huà)，呈現(xiàn)出新的發(fā)展趨勢(shì)，而且涌現(xiàn)出開(kāi)宗立派的大家。由于畫(huà)家所處的地域不同，鄉(xiāng)土感受的差別，他們所描繪的自然狀貌也就互有差異，于是畫(huà)壇上出現(xiàn)了專門表現(xiàn)北方山水或南方山水的不同繪畫(huà)流派。董源就是以擅長(zhǎng)描繪南方平遠(yuǎn)開(kāi)闊的水鄉(xiāng)景色而聞名于畫(huà)史的，被后代畫(huà)家尊為江南畫(huà)派的鼻祖，《夏山圖》就是其代表作。

藝術(shù)鑒賞

風(fēng)格

《夏山圖》畫(huà)面下方一帶的部分石坡，一用筆類似水墨蒼勁一派，剛挺有力，筆痕清晰可見(jiàn)；形體的圓方大小安排極其考究，甚至有地方一次成就而并不繁復(fù)。這部分苔點(diǎn)也不太多，于是更使筆力顯露，與其他用筆含蓄的上坡形成對(duì)比。僅靠富于變化的線條擺布，畫(huà)面的空間感己經(jīng)基木形成了。中鋒豎線用筆、意態(tài)凝重的樹(shù)術(shù)，點(diǎn)綴在灰調(diào)子橫線條構(gòu)成的山石中，禿筆以飽和水分打點(diǎn)的樹(shù)葉，筆道圓渾、寬厚，生動(dòng)真實(shí)地概括了稠密樹(shù)叢的特征，同時(shí)在平衡畫(huà)面橫豎兩方力道中起了關(guān)鍵的作用。

在構(gòu)成畫(huà)面灰調(diào)子時(shí)，董源大多采用類似積墨的方法，以中間墨色的干筆層層疊加，與線條融為一體，其間點(diǎn)綴用筆濕潤(rùn)的點(diǎn)葉，含蓄而厚重潤(rùn)澤。此外也運(yùn)用飽和水分一次染成的手法，如水岸、部分遠(yuǎn)山，充分利用絹的特性，透明而水墨淋漓。正是這一干一濕、一厚一薄、一凝重一輕快，使線條構(gòu)建出來(lái)的空間感得以進(jìn)一步加強(qiáng)。

光線

在《夏山圖》中董源對(duì)光線的理解和表現(xiàn)是格外值得注意的，正如沈括提到的“反照之色”。那一團(tuán)團(tuán)灰墨逼出的亮面，仿佛陽(yáng)光掠過(guò)山巒，顯然帶有明暗關(guān)系的提示；近景中有的局部很明確地以較重的墨色積出陰影，襯托亮面；雙勾的樹(shù)干上淡墨的點(diǎn)正是穿透樹(shù)葉的光斑。

色澤

《夏山圖》所表現(xiàn)的是典型的南方水鄉(xiāng)風(fēng)光，董源在筆墨和色澤的運(yùn)用上，輕柔而淡雅，沒(méi)有棱角方硬分明的巖石，只有用或干或濕的筆畫(huà)出的山坡，順著山坡的走向，不斷皴擦渲染，有人將這樣的用筆和畫(huà)法稱之為“披麻皴”，在山坡上再施以苔頭，使遠(yuǎn)山和林木渾然一片，郁郁蔥蔥；水墨中略加花青，素雅清淡，恰如其分地表現(xiàn)了江南濕潤(rùn)氣候所造成的朦朧景觀。

構(gòu)圖

在該圖中，作者采用了平行構(gòu)圖法。然而平行使用過(guò)多極易引起平均，使畫(huà)面顯得單調(diào)，但作者用了一些處理手法避免了這一后果。首先，作者以蜿蜒起伏的線形勾畫(huà)山巒形狀，在參差錯(cuò)落間使山與山顯出相違之處。其次，作者在對(duì)畫(huà)面的皴染中把墨色分出濃淡，點(diǎn)線分出疏密?！断纳綀D》以中央山巒為主體，有步驟、有層次地以兩點(diǎn)皴法和披麻皴摹畫(huà)點(diǎn)染，濃、淡、干、濕的筆墨交替循環(huán)使用，南方山峰潤(rùn)濕蒼翠的特征盡現(xiàn)眼前了。而且，作者對(duì)不同的峰巒皴染程度也不同：近處的墨色較深，遠(yuǎn)處的則以淡濕的墨色勾染，從而造成距離上的差異感。此外，作者把景物穿插其間，打破了平行的規(guī)整格局。

名家點(diǎn)評(píng)

現(xiàn)代畫(huà)家、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員鄭為：“這畫(huà)應(yīng)屬水墨畫(huà)，但個(gè)別地方曾用輕微色彩加染。畫(huà)的是一片岡巒重疊、煙樹(shù)沙磧的景致，在其間點(diǎn)綴了一、二人物，橋亭，牛、羊牧放的生活場(chǎng)面。一眼看去畫(huà)面給人氣勢(shì)壯闊的感覺(jué)。試想把極其單調(diào)的平沙磧堤和重疊岡巒連垠成50厘米高、300厘米多長(zhǎng)的巨幅，這在中國(guó)五代以前的傳世作品中，是屬史無(wú)前例的。而難得的是這幅畫(huà)的結(jié)構(gòu)十分嚴(yán)密緊湊，畫(huà)幅下部利用山坡叢樹(shù)一起一伏，頂部以遠(yuǎn)山覆蓋于岡巒之上，時(shí)隱時(shí)顯，這樣的章法本身，組成了既有規(guī)律又有變化的節(jié)奏?！?/p>

歷史傳承

《夏山閣》原來(lái)的名字已經(jīng)失考，明代董其昌根據(jù)《宣和畫(huà)譜》的記載，方定此名。此圖無(wú)畫(huà)家款印，拖尾有明代董其昌的長(zhǎng)跋，定為“董源畫(huà)卷”，隔水綾上又有“董北苑夏山圖神品”的題跋，還有“黃琳”“徐渭仁”“黃芳私印”等三十六印，此圖曾輾轉(zhuǎn)于賈似道、袁樞、沈樹(shù)鏞等人之手，入清后流于民間，現(xiàn)藏于上海博物館。

此卷見(jiàn)于歷代重要著錄的有明張丑《清河書(shū)畫(huà)舫》、汪珂玉《珊瑚網(wǎng)》、清卞永譽(yù)《式古堂書(shū)畫(huà)匯考》和近人龐元濟(jì)《虛齋名畫(huà)錄》等。

重要展覽

2002年11月30日至2003年1月6日，為慶祝上海博物館五十周年館慶，《夏山圖》在由故宮博物院、遼寧省博物館、上海博物館聯(lián)袂舉辦“晉唐宋元書(shū)畫(huà)國(guó)寶展”中被展出。

2015年12月10日到2016年1月24日，《夏山圖》在上海博物館的“吳湖帆書(shū)畫(huà)鑒藏特展一期”活動(dòng)中展出。

作者簡(jiǎn)介

董源，生年代不詳，卒于962年。字叔達(dá)，南唐江南鐘陵人。因做過(guò)中主時(shí)的后苑副使，人又稱董北苑。他善畫(huà)山水，其畫(huà)盡寫(xiě)江南明媚秀麗的真景真色，開(kāi)創(chuàng)了淡墨輕嵐、一片濕潤(rùn)氣氛的江南畫(huà)派。董源現(xiàn)存世作品有《夏景山川待渡》《瀟湘圖》《夏山圖》《龍宿郊民圖》等。