《水仙圖》是傳為南宋畫(huà)家趙孟堅(jiān)創(chuàng)作的一幅紙本墨筆畫(huà)，現(xiàn)收藏于天津博物館。

《水仙圖》全卷繪水仙，內(nèi)容布局上前松后緊，幾組水仙疏而不空，密而不塞長(zhǎng)葉輕拂，滿(mǎn)紙風(fēng)動(dòng)。

《水仙圖》此卷“用筆尖細(xì)、流利，坡草尤極飄灑飛舞，從畫(huà)筆以至紙質(zhì)、墨氣來(lái)看，確是宋人真跡無(wú)疑?！壁w孟堅(jiān)的傳世作品不多，此卷前題后跋，雖似后人妄加，但如此長(zhǎng)卷完整保留至今，而且布局嚴(yán)謹(jǐn)，藝術(shù)精湛，確屬難得可貴。是研究趙孟堅(jiān)筆墨風(fēng)格的重要資料。

畫(huà)作內(nèi)容

內(nèi)容布局

《水仙圖》全幅繪水仙，其上的留白空間將整幅長(zhǎng)卷分成三個(gè)部分，每個(gè)部分又有三組水仙。第一部分較為稀疏，水仙花莖端方可愛(ài)，花葉舒展自然。第二部分的第一組水仙，前后排布，其下鼓起了一些小土坡。第三部分的水仙花和第二部分的第一組水仙花葉相似，穿插密實(shí)而錯(cuò)落有致，較為孤立。

款跋印鑒

卷無(wú)題款，僅在畫(huà)尾上角鈐一朱文方印“彝齋”。包首有乾隆行書(shū)題簽“趙孟堅(jiān)白描水仙真跡”。引首有乾隆題行書(shū)“群玉凌波”四字。卷首有趙孟堅(jiān)自題詩(shī)（書(shū)法水平不高，或后人作偽妄加的）。拖尾有元代潘純題詩(shī)，有元代張楧、劉笏、張伯淳三人題跋（經(jīng)書(shū)畫(huà)鑒藏家考證，乃是從《趙子固水仙圖并題長(zhǎng)卷》移錄的）。畫(huà)的接紙?zhí)幱小跋棥保〒?jù)《古書(shū)畫(huà)偽訛考辨》考，為明代萬(wàn)歷年間項(xiàng)希憲）騎縫印七方，明“杜用佳氏”（杜瓊）印。

創(chuàng)作背景

趙孟堅(jiān)是南宋宗室，善畫(huà)水仙，學(xué)揚(yáng)無(wú)咎一派，自抒胸懷。以水仙為繪畫(huà)題材，據(jù)湯屋《畫(huà)鑒》記載，“湯叔雅江右人，墨梅甚佳大抵宗補(bǔ)之，別出新意。水仙、蘭亦佳?！蹦纤纬跎瞄L(zhǎng)水仙有揚(yáng)無(wú)咎、湯正中（揚(yáng)無(wú)咎之外甥），但至今未見(jiàn)作品傳世?！栋嗪骶W(wǎng)》載“趙子固效湯叔雅《霜入千林圖》，又作水仙一百，一集中一枝最大號(hào)曰百花朝王。自跋云效湯所為。流落北方子昻得之。”趙孟堅(jiān)常白描水仙，作《水仙圖》繁多，在特定歷史條件下甚至成為與趙孟堅(jiān)“物我不分”的繪畫(huà)意象。此卷《水仙圖》或?yàn)槠渲幸痪?，但此圖無(wú)年款，創(chuàng)作時(shí)間亦不可考。

另外，此卷《水仙圖》畫(huà)風(fēng)雖似趙孟堅(jiān)，但其題詩(shī)、跋款皆似偽加，故此卷是否其真跡仍爭(zhēng)議較大。同時(shí)，現(xiàn)傳為趙孟堅(jiān)《水仙圖》現(xiàn)存數(shù)本，另外還有美國(guó)大都會(huì)博物館、臺(tái)北故宮博物院及北京故宮博物院等處的藏品，或布局不同，或幅式不同，但均不如此卷的藝術(shù)價(jià)值高，且真?zhèn)螁?wèn)題均需待進(jìn)一步考證研究。

藝術(shù)鑒賞

主題

水仙這一中國(guó)傳統(tǒng)觀賞名花，相傳為水中仙女所化，它凝姿約素、高潔脫塵、清秀俊逸，被譽(yù)為“凌波仙子”，歷代文人雅士多喜以水仙為題賦詩(shī)作畫(huà)。而身在南宋末年，集文人、士夫、畫(huà)家身份于一身的趙孟堅(jiān)，則立志做一個(gè)身處亂世，不變其節(jié)的忠貞之士。作者繪《水仙圖》亦是為表達(dá)他清高堅(jiān)貞的品格。

形象

此卷《水仙圖》所有的空間幾乎都被用來(lái)描繪水仙花。一株株、一叢叢，沿著地勢(shì)高高低低地婀娜起伏，臨風(fēng)搖曳，清麗可貴。圖中水仙花雖數(shù)量繁多，但在作者的精心安排之下，它們的形態(tài)卻沒(méi)有一處雷同，更沒(méi)有一處不合于自然，充滿(mǎn)了活潑的生命力。全圖疏密相間，神韻飛動(dòng)，畫(huà)面文秀淡雅，將水仙幽靜、婀娜的姿態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。

技法

此卷《水仙圖》全用白描，用尖細(xì)穩(wěn)健的線描筆法勾花和葉，瓣尖、葉梢微加重墨，再以淡墨渲染葉的正面，有的葉面還勾出細(xì)長(zhǎng)的葉脈，隨翻轉(zhuǎn)之勢(shì)而具濃淡變化，把水仙的花葉色澤、質(zhì)感、厚度真實(shí)地表現(xiàn)出來(lái)，布局疏密相間，土坡相連，小草點(diǎn)綴其間，和諧而統(tǒng)一。以線描勾勒花、葉，線條流暢細(xì)勁，筆致細(xì)勁挺秀。除此之外，作者又加以渲染，深淺不一的墨暈施于花朵和葉片上，分出花葉的陰陽(yáng)向背、俯仰欹側(cè)。作者的高明之處在于，運(yùn)用這樣一個(gè)簡(jiǎn)單的輔助手法，不僅豐富了表現(xiàn)技巧，拉開(kāi)了畫(huà)面層次，而且強(qiáng)化了寫(xiě)實(shí)的效果。

名家點(diǎn)評(píng)

現(xiàn)代美術(shù)史論家毛建波：此圖繪汀沚岸邊，叢叢水仙，花繁葉茂，雖全用水墨，卻能把花葉的色澤、質(zhì)感、厚度真實(shí)地表現(xiàn)出來(lái)，紛披穿插，層次分明，有“墨分五色”之妙。這一個(gè)千百枝花葉的長(zhǎng)卷，疏密相間，神韻飛動(dòng)，畫(huà)面效果極文秀淡雅，符合水仙的特色。

歷史傳承

此卷《水仙圖》曾經(jīng)明代項(xiàng)希憲、杜瓊收藏，后入藏清內(nèi)府。在《式古堂書(shū)畫(huà)匯考》《石渠寶笈》等上均有著錄。解放后入藏天津市藝術(shù)博物館。2004年，天津藝術(shù)博物館與天津歷史博物館合為天津博物館，后此畫(huà)一直為天津博物館館藏的一級(jí)文物。

重要展覽

2018年5月29日至6月25日，為迎接天津博物館的百年華誕，天津博物館舉辦了“耀世奇珍——館藏文物精品陳列”展覽，此幅《水仙圖》在該次展覽中展出。

作者簡(jiǎn)介

趙孟堅(jiān)（1199—1267年），字子固，號(hào)彝齋，南渡后寓居海鹽廣陳鎮(zhèn)。宋宗室，為太祖趙匡胤十一世孫，但與皇室關(guān)系疏遠(yuǎn)，家境貧寒，曾自言當(dāng)時(shí)“食芥不云腸苦，負(fù)薪每自行吟”。理宗寶慶二年（1226年）進(jìn)士，曾任湖州掾、轉(zhuǎn)運(yùn)司幕、諸暨知縣、提轄左帑，為官清廉，飄然出塵。善畫(huà)水墨梅蘭、竹石、水仙，學(xué)揚(yáng)無(wú)咎一派，自抒胸懷，是南宋末年兼具貴族、士大夫、文人三重身分的畫(huà)家。傳世作品有《墨蘭圖》、《水仙圖》、《歲寒三友圖》等。