欧美日本免费一区二区三区,中文字幕丰满乱孑伦无码专区,免费a级毛片无码鲁大师,亚洲久悠悠色悠在线播放

常州博物館怎么樣

常州博物館，擁有藏品3萬余件/套，其中國家一級文物51件（國寶級文物1件）、二級文物245件、三級文物2945件。文物藏品中的良渚玉器、春秋戰(zhàn)國原始青瓷器、宋元的漆器與瓷器、明清書畫，均為館藏特色。博物館展區(qū)面積近1萬平方米，共有7個展廳。常州博物館陳列由兩大基本陳列、兩個專題陳列和三個臨時(shí)展廳三部分組成。其中基本陳列是“龍騰中吳——常州古代歷史文化陳列”和“神奇的自然，美麗的家園——常州少兒自然陳列”；專題陳列是“謝稚柳藝術(shù)陳列”和“劉國鈞先生捐獻(xiàn)紅木家具陳列”；臨時(shí)展廳不定期地舉辦各類特展和巡回展覽。作為全國地級市一流的現(xiàn)代化綜合博物館，常州博物館正以嶄新的面貌，優(yōu)質(zhì)的服務(wù)，熱忱歡迎國內(nèi)外賓客參觀游覽，也將為豐富廣大人民群眾的精神文化生活。

常設(shè)展覽

龍騰中吳

龍城常州，江南名城，有著悠久的歷史和深厚的文化底蘊(yùn)。數(shù)千年來文明之火在這里傳遞，上承馬家浜文化、崧澤文化和良渚文化，自延陵季子之后，常州的文脈更是源遠(yuǎn)流長、延綿不斷。兩晉時(shí)期，隨著北方士族的遷入，這里逐漸成為龍興之地，齊梁兩朝的國君就誕生于此。隨著唐宋時(shí)期常州地區(qū)的自然改造和經(jīng)濟(jì)發(fā)展，常州的政治地位不斷提升，發(fā)展成“中吳要輔，八邑名都”。明清時(shí)期，更是涌現(xiàn)出一批富有創(chuàng)造意識和社會責(zé)任感的學(xué)者群體，為社會結(jié)構(gòu)變遷中的中國注入了新的活力，也使這片土地得到了“天下名士有部落，東南無與常匹儔”的贊譽(yù)。按照歷史發(fā)展的脈絡(luò)，展廳分成史前常州、延陵季子、齊梁故里、中吳要輔、儒風(fēng)尉然五大版塊，并借助600余件組文物，多角度地展現(xiàn)了常州6000多年的悠久歷史和人文景觀。

少兒自然陳列

《神奇的自然，美麗的家園——常州少兒自然陳列》是常州博物館推出的特色科普陳列，由“地球生命的進(jìn)化故事”、“紛繁多樣的美麗自然 ”、“形形色色的動物世界”、“秀麗多姿的故鄉(xiāng)大地”四個部分組成，共展出各類自然精品標(biāo)本421種、845件，展示面積1000平方米。“地球生命的進(jìn)化故事”是整個陳列的序幕；“紛繁多樣的美麗自然”部分通過各種動物標(biāo)本的集中展示，表現(xiàn)生物的多樣性；“形形色色的動物世界”是整個陳列的重點(diǎn)和亮點(diǎn)，由“昆蟲世界”、“爬行動物”、“哺乳動物”、“非洲動物”、“鳥類王國”和“神奇的海貝”六個單元組成，分門別類介紹國內(nèi)外動物知識；“秀麗多姿的故鄉(xiāng)大地”，則從海洋生物、灘涂濕地及低山丘陵三方面，對江蘇省自然風(fēng)貌作了總體的介紹。整個展覽以大量自然標(biāo)本、背景資料，生動揭示了生物進(jìn)化的歷程，真實(shí)展示了美麗紛繁的自然世界和家鄉(xiāng)的山山水水。以期達(dá)到傳播科學(xué)知識、弘揚(yáng)科學(xué)精神，培養(yǎng)人們熱愛家鄉(xiāng)、保護(hù)環(huán)境、與自然和諧相處的鄉(xiāng)梓情懷和意識。

謝稚柳藝術(shù)館

謝稚柳先生，原名稚，字稚柳，晚號壯暮翁，江蘇常州人，當(dāng)代著名的書畫藝術(shù)大師、古書畫鑒定家，在詩、書、畫、考證、鑒定、研究等領(lǐng)域中成就卓著，鼎足當(dāng)代。其繪畫山水、人物、花鳥無不專精，融古開今，享譽(yù)藝壇；書法從容舒展，乘風(fēng)回翔，自成一家；詩作融會了古體詩的特點(diǎn)，風(fēng)格清新鮮明。同時(shí)謝稚柳先生在古書畫鑒定領(lǐng)域更是當(dāng)代難以逾越的絕對權(quán)威。常州博物館的“謝稚柳藝術(shù)館”是全國介紹謝稚柳藝術(shù)成就的專題陳列。“謝稚柳藝術(shù)館”共計(jì)展出各類書畫作品80余件套，各類書籍70件套，照片資料80余件組、實(shí)物22件組，較為詳細(xì)的介紹了謝稚柳先生艱辛的藝術(shù)之路和取得的卓越成就。

墨筆竹石圖軸

這幅《墨筆竹石圖軸》是謝稚柳晚年成熟作品，整個作品詩、畫、書、印巧妙結(jié)合，在畫幅中他用獨(dú)特的書法題詞題句，配合印章，或穿插或避讓，精妙地連接整個畫面，使之有機(jī)地結(jié)合。畫中左上方鈐有“月好”印及寫竹詩一首：“卸籜抽枝墮粉殘，凌云見此碧瑯玕，莫教又入江湖手，枉遣風(fēng)梢作釣竿?！焙笥小皦涯何讨闪f句時(shí)年八十”及鈐“謝稚柳”印，左下方有“年逢己巳八過十”朱文印章。從整幅作品看，他把深思熟慮的構(gòu)思與他畫竹石的熟練筆墨技巧結(jié)合起來，使所畫之竹氣韻生動，形神兼?zhèn)?，所畫之石奇峻蒼勁，畫面極為協(xié)調(diào)統(tǒng)一。整幅作品章法奇特，令人耳目一新，大大增加了作品的形式美，作品全長95×44厘米。

謝稚柳行草七絕詩軸

謝稚柳先生是以古書畫鑒定名重當(dāng)代，以繪畫成就名揚(yáng)五洲，書法對他來說，實(shí)是余事。然而，他的書法，尤其是他的行草書不僅卓立于上海，成為上海書壇的領(lǐng)袖，而且也屹立于書壇，為書法界所矚目，與其繪畫、鑒定成就相得益彰。這件《行草七絕詩軸》，長88厘米，寬47厘米，內(nèi)容為其自作詩：“雄壯夔門當(dāng)水立，嬌嬈神女霧中浮，即從巴峽穿巫峽，半月江天飫眼過”。他的作品結(jié)體從容舒展，有一股向心力，使外圍在視覺上更舒展，結(jié)體圓中寓方、曲中求曲，強(qiáng)化了漢字的造型能力。尤其對書法線條的把握極其自如,具有一瀉千里的氣度，飽含韌性，使剛與柔、曲與直、方與圓、枯與濕、虛與實(shí)諸種因素交織在一起，竭盡變化。整幅作品瀟灑飄逸、雄鍵醇厚。

紅木陳列

《劉國鈞捐獻(xiàn)紅木家具陳列》主要向大家介紹中國著名的愛國實(shí)業(yè)家劉國鈞先生和他所捐贈的紅木家具。劉國鈞先生，1887年出生于常州府靖江縣。自幼家境貧寒，依靠在常州奔牛、埠頭等地做學(xué)徒、當(dāng)跑街積累最初的資本，逐步走上實(shí)業(yè)救國之路。五十年的風(fēng)雨兼程，他的足跡遍布全中國乃至海內(nèi)外，不僅首創(chuàng)了常州機(jī)器印花技術(shù)，還試制成功平絨、燈芯絨，成為常州近代機(jī)器工業(yè)的創(chuàng)始人之一，為中國現(xiàn)代民族織染業(yè)的建立和發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。紅木是質(zhì)地優(yōu)良的硬木樹種，在清朝中后期開始受到國人的偏愛。劉國鈞先生捐贈的這批紅木家具做工非常精湛，紋飾十分優(yōu)美，材質(zhì)以老紅木為主，大多為清末至民國初的產(chǎn)品。由于種類齊全，其完整性在國內(nèi)也屬少見，按照明清時(shí)期江南典型民居的布置樣式，復(fù)原了廳堂、書房、臥室三個生活場景。

紅木透雕靈芝嵌云石太師椅

太師椅是扶手椅的一種，由于其體形較大，端莊華貴，因此被稱為“太師椅”。這些太師椅的最大特點(diǎn)是通體雕靈芝，相傳靈芝為不老之仙草，吃了可長壽如意，所以中國傳統(tǒng)工藝中喜歡用靈芝來寓意吉祥。另外，圓景內(nèi)所嵌云石，紋理大多酷似山川林泉，加上描述山川美景的銘文題跋，反映出主人寄情山水之間的情趣。

紅木嵌瓷畫八曲圍屏

這件紅木嵌瓷畫八曲圍屏為民國時(shí)期制作，所嵌瓷板畫由清末民初的著名畫家汪野亭繪制，汪野亭是景德鎮(zhèn)“珠山八友”之一，江西樂平人，擅畫粉彩青綠山水，這面屏風(fēng)的瓷板畫是汪野亭摹仿清初畫家王石谷的筆意而做，青綠設(shè)色極見功力，體貌多變，氣魄宏偉，章法變化層出不窮，所繪江南美景嬌艷欲滴。這件圍屏格調(diào)高雅，置于室內(nèi)，在營造出安逸舒適的生活環(huán)境的同時(shí)，凸顯了室內(nèi)古樸典雅的文化氛圍和主人的素養(yǎng)品味。

紅木浮雕西洋紋圍屏大榻

這一張紅木浮雕西洋紋圍屏大榻，北方稱為“羅漢床”，是一種坐臥用具。屏風(fēng)上高浮雕盾牌、葡萄等紋飾，兩側(cè)屏框邊上各飾戲球獅子一頭，后圍屏風(fēng)上雕刻展翅雄鷹一只，這些典型的西洋紋飾，使整張榻散發(fā)出濃郁的歐洲風(fēng)味，這反映了清末至民國時(shí)期西方文明對中國的深刻影響，同時(shí)也是晚清紅木家具“中式西做”的典型作品。

交通指南

公交路線

市民可乘坐B12、24、213路直達(dá)博物館，或乘坐19、33、302、42、47、48、K3、53路至常州大劇院站下，步行約700米至博物館。

地鐵路線

市民可乘坐地鐵1號線至市民廣場站，步行約900米至博物館。

館內(nèi)藏品

景德鎮(zhèn)窯青花人物故事紋瓶

清康熙（公元1662～1722年）淺盤口，直頸，折肩，筒形腹，圈足。釉呈漿糊白，青花淡雅有層次。盤口沿飾回紋一周，頸部飾如意云紋和回紋，頸肩交界處飾一周行云紋，腹部為山水人物故事“麻姑獻(xiàn)壽”圖。足底微下塌，足根旋胎。

青花山水人物紋爐

清康熙（公元1662～1722年）侈口，束頸，鼓腹，圈足。釉呈漿糊白，青花淡雅有層次。外壁飾山水人物故事紋，分為三組，分別是攜琴訪友、一人撐船以及一人扛著收攏的傘趕山路。底飾青花雙圈。

胭脂紅菊瓣盤

清雍正（公元1723～1735年）盤呈二十四出菊瓣形，內(nèi)外壁均施釉，寬圈足，足墻內(nèi)收，盤心微凹。釉色呈胭脂紅，屬進(jìn)口金紅料，發(fā)色鮮艷。圈足底為白釉，青花雙圈內(nèi)書“大清雍正年制”六字二行豎式楷書款。器形規(guī)整有致，堪稱佳器。

青花纏枝花卉紋將軍罐

清康熙（公元1662～1722年）盔形蓋，圓唇，直口，短領(lǐng)，溜肩，最大徑在肩部，腹斜收，平底內(nèi)凹。蓋上滿施纏枝牡丹紋。器身內(nèi)壁白釉，外壁領(lǐng)上飾一周蕉葉紋，肩腹?jié)M飾纏枝紋，近底部一周蕉葉紋，砂底。

“雍正”款青花五彩云龍紋花口盤

清雍正（公元1723～1735年）六瓣花口沿，盤內(nèi)有白釉素面，外壁飾四條青花五彩云龍趕珠紋。圈足底雙圈青花內(nèi)楷書“大清雍正年制”六字三行款。制作規(guī)整，紋繪精細(xì)。