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簡介

用省專家組組長、江蘇省文物局文保處處長束有春的話說，這確在是幾間再普通不過的江南民宅，但就因?yàn)檫@里誕生了劉半農(nóng)、劉天華、劉北茂兄弟“三杰”，這座小型民居成了江陰城區(qū)積淀了深厚人文底蘊(yùn)的建筑，故宅修復(fù)保護(hù)的每一步都成為市民關(guān)注的焦點(diǎn)。

據(jù)了解，故居自1989年對外開放以來，一直沒有進(jìn)行過整體大修，屋面、地面、地板等都已出現(xiàn)了不同程度損壞。吳良鏞、鄭孝燮等五名學(xué)部委員率先發(fā)出了保護(hù)呼聲。當(dāng)故居保護(hù)與城市道路建設(shè)再度發(fā)生矛盾時(shí)，閔慧芬等30余名全國政協(xié)委員再度聯(lián)名呼吁保護(hù)，提升其為國家級文物保護(hù)單位。國內(nèi)各界的呼聲，引起了江陰市委、市政府的高度重視，決定在道路改造進(jìn)程中改變原有道路規(guī)劃設(shè)計(jì)，在原址保留故居，并進(jìn)行全面修復(fù)。

整修

過修繕的故居保留了原來的風(fēng)貌和格局，依舊是三開間兩進(jìn)兩側(cè)廂八個(gè)小天井，只在外墻轉(zhuǎn)角等三處作了細(xì)微的改動。進(jìn)門的墻角邊，當(dāng)年由劉氏兄弟父親劉寶珊植下的兩簇紅天竺也依舊燦爛。之前傾斜的門柱已然“扶正”，破碎零落的方塊被重新整合，與新添的方磚結(jié)合成新鋪的地面，新舊分離，獨(dú)具特色。為了減少車輛過往對故居建筑帶來的頻繁震動，修復(fù)中還專門作了減震處理。據(jù)了解，這次重新布置，不再恢復(fù)之前劉氏兄弟紀(jì)念館的功能，而是純粹復(fù)原故居功能，即展示劉氏兄弟的生活起居環(huán)境，分別布置序廳、私塾、思夏堂、紡織間、臥室、廚房等經(jīng)。

更令人耳目一新的是，為了使舊民居在周邊高樓大廈的現(xiàn)代環(huán)境下不過于孤立突兀，故居所處的交通島被打造成一個(gè)光明園綠島，除了故居本體建筑外，還包括半農(nóng)圃、流芳曲、北茂苑三個(gè)花園以及《光明行》下沉廣場、音樂橋、光明街等系列景觀。修復(fù)后的故居，得到了劉氏后裔的一致首肯。 劉氏兄弟紀(jì)念館是江蘇省江陰市人民政府為紀(jì)念我國現(xiàn)代文化名人劉半農(nóng)、劉天華、劉北茂三兄弟而利用劉氏后裔捐贈的祖籍故居改建的。

人物

劉半農(nóng)

（1891~1934），名復(fù)，原名壽彭，是我國“五四”新文化運(yùn)動的先驅(qū)之一，著名的文學(xué)家、語言學(xué)家、教育家。他一生追求真理，1917年在《新青年》上發(fā)表了許多震驚文壇的進(jìn)步論著，成為新文化運(yùn)動中一位“斗士”和“闖將”。他是白話詩歌的拓荒者，現(xiàn)代民歌研究的帶頭人，具有開拓精神的雜文家。他又是我國語言學(xué)及攝影理論奠基人，是我國第一個(gè)獲“康士坦丁語言學(xué)專獎”的語言學(xué)家。

劉天華

（1895~1932），原名壽椿，半農(nóng)二弟，中國現(xiàn)代民族音樂事業(yè)的開拓者，作曲家、演奏家、教育家，中國現(xiàn)代民族音樂的一代宗師。他是民族樂器的革新者，第一次將二胡、琵琶的表現(xiàn)力發(fā)揮前所未有的境地。他在我國音樂史上，第一個(gè)沿用西方五線譜記錄、整理民間音樂，不僅創(chuàng)作了《病中吟》、《良宵》、《空山鳥語》、《光明行》等不朽名曲，而且還培養(yǎng)了大批二胡、琵琶演奏傳人。

劉北茂

（1903~1981），原名壽慈，半農(nóng)三弟，是我國現(xiàn)代著名的二胡演奏家、作曲家、教育家，是劉天華事業(yè)的忠實(shí)繼承者和發(fā)展者。天華逝世后，劉北茂繼承其兄“改進(jìn)國樂”的遺志，先后創(chuàng)作了《漢江潮》、《小花鼓》、《流芳曲》等一百多首二胡演奏曲，是我國現(xiàn)代音樂史上一位多產(chǎn)的作曲家，被譽(yù)為“民族音樂大師”。

在江陰市人民路與君山路的交叉路口，車水馬龍、高樓林立。有幾進(jìn)黑瓦白墻的江南民居，依舊安靜、固守在道路中央。這里是劉氏三兄弟故居。在經(jīng)過一番波折之后，這座江南民宅終于完成一次歷史性的修復(fù)，成為江陰市西大門的一個(gè)亮點(diǎn)。劉氏兄弟故居的修復(fù)工程通過了省專家組的竣工驗(yàn)收，隨后正式進(jìn)入布展階段，春節(jié)期間正式對外開放。

館內(nèi)建筑

紀(jì)念館由文化部部長朱穆之題寫?zhàn)^名，著名女作家謝冰心為紀(jì)念館寫了序文。陳列分“事跡介紹”和“故居景點(diǎn)”二大部分六個(gè)展室，共陳列展品300余件。

第一展室

為劉半農(nóng)事跡介紹。陳列著劉半農(nóng)“一生三變”的主要展品；“才子”時(shí)期的《黑肩巾》、《財(cái)奴小影》、《托爾斯泰之情書》等鴛鴦蝴蝶派作品；“闖將”時(shí)期的《靈霞館筆記》、《我之文學(xué)改良觀》、《詩與小說精神上之革新》等先后發(fā)表在《新青年》雜志上的“五四”文學(xué)革命檄文；“學(xué)者”時(shí)期的《半農(nóng)雜文》、《瓦釜集》、《揚(yáng)鞭集》和在留法學(xué)習(xí)時(shí)曾獲1925年國際康士坦丁語言學(xué)專獎的《漢語字聲實(shí)驗(yàn)錄》?！秶Z運(yùn)動史略》，以及首次給漢語四聲以科學(xué)定義的《四聲實(shí)驗(yàn)錄》。同時(shí)還陳列了1925年創(chuàng)制的兩種“劉氏聲調(diào)推斷尺”，以及他的攝影、書法、考古等作品、文集；還有他生前使用的打字機(jī)、照相機(jī)，有關(guān)論文手稿等遺物。

第二展室

為劉天華展室，陳列有劉天華的二胡曲《光明行》、《流水》、《閑居吟》、《改進(jìn)操》等曲譜手稿；生前使用的二胡、古琴、嗩吶、小提琴、琵琶等樂器及1931年德國高亭公司為他灌注的二胡、琵琶曲唱片各一張；陳列物中還有劉天華為梅蘭芳訪美演出而編寫的中國第一部五線譜中英文京劇譜本《梅蘭芳歌曲譜》；劉天華創(chuàng)辦“國樂改進(jìn)社”等有關(guān)珍貴文物。

第三展室

是劉半農(nóng)青少年時(shí)期的臥室，按當(dāng)年劉半農(nóng)在江陰“完婚”時(shí)的原狀陳列。墻上還懸掛他當(dāng)年在常州府中學(xué)堂的學(xué)習(xí)結(jié)業(yè)證書和當(dāng)年與夫人朱蕙一家合影照，書桌上陳列著他當(dāng)年使用過的考籃、書箱等遺物。

第四展室

是劉天華青少年時(shí)期的臥室，陳列了當(dāng)年劉天華使用的床、桌、椅等用品以及劉天華生前的拉琴畫像。

第五展室

為劉氏兄弟當(dāng)年的廚房，基本按原貌布置。1920年劉天華在開封學(xué)古琴染濕疹回澄，劉天華曾在此借爐火熏烤止癢，堅(jiān)持練習(xí)琵琶。

第六展室

是劉北茂事跡、劉氏兄弟逝世后全國各地人士紀(jì)念和繼承他們事業(yè)的事跡介紹。陳列著劉北茂生前使用的二胡、古琴和部份手稿、作品等遺物資料。陳列著蔡元培、張恨水、德籍音樂家雷興等著名人士關(guān)于劉氏兄弟的紀(jì)念文章、挽聯(lián)、紀(jì)念物等。還成列著有關(guān)學(xué)術(shù)團(tuán)體、出版社出版的紀(jì)念文章、學(xué)術(shù)論文、書籍、圖片等。紀(jì)念館還有“百年天竹”、“石鼓墩”、“醬臺”、“竹園”等遺跡和景點(diǎn)。

劉氏兄弟紀(jì)念館設(shè)有資料室，珍藏著劉氏兄弟的多種資料、遺物以及近代著名書畫家齊白石、徐悲鴻、張大千、沈尹默等大師饋贈的字畫、扇面等紀(jì)念物2000余件。

開館

在人民路這條車水馬龍的主干道上，一座具有清末江南民宅特色的建筑格外引人注目。它宛如江河中的一

個(gè)小島，于喧囂和繁華中體現(xiàn)著別樣的安詳和寧靜，這就是江陰人引以為傲的劉氏三兄弟故居。2007年5月1日，經(jīng)過修葺和改造的這座老宅子，將以全新的姿態(tài)展現(xiàn)在世人面前。 一座二進(jìn)六間二側(cè)廂的建筑，三個(gè)天井和一個(gè)庭院間隔其中，總面積400多平方米，占地不大，卻幽深別致，老井、月桂、天竺、臘梅、青磚石瓦……古樸中流露著情趣。

2006年，市委、市政府撥出專款對劉氏故居實(shí)施全面維修，并將劉氏兄弟的文化元素結(jié)合在周邊環(huán)境的美化、綠化之中，建成“光明園”綠島。去年年底，故居維修工程結(jié)束，并于1月底通過了省文物、古建專家組成的專家驗(yàn)收組的驗(yàn)收。

文物來源

文化部門面向社會征集了一批老家具、老器物，還有一些熱心市民捐贈了一批老家具，按照上世紀(jì)20年代劉家的生活起居形式，劉氏故居進(jìn)行了重新陳列布展，并點(diǎn)綴以一則則劉氏三兄弟的小故事，市民不僅能感受“劉氏三杰”的風(fēng)采及他們的家族史、成長史，還能重溫當(dāng)時(shí)的居家民俗。故居免費(fèi)對外開放。

劉氏兄弟

劉半農(nóng)，是中國現(xiàn)代著名的文學(xué)家、語言學(xué)家。他首創(chuàng)了“她”字，1920年6月，劉半農(nóng)在《“她”字問題》論文中，以縝密的論證，介紹了他所創(chuàng)造的“她”字。3個(gè)月后，劉半農(nóng)寫了一首著名的白話詩《叫我如何不想她》，詩中表達(dá)的對鄉(xiāng)土思念、祖國眷戀之情，引起了千百萬讀者的共鳴，而“她”字也便推廣開了。而他在新文化運(yùn)動中，與錢玄同兩人搞起了“雙簧”，推動了新文化運(yùn)動的發(fā)展，成為歷史佳話。劉半農(nóng)潛心于語言學(xué)研究，但不幸的是1934年他帶領(lǐng)學(xué)生到內(nèi)蒙古考察當(dāng)?shù)卣Z言時(shí)染上回歸熱，不久在北京去世，舉國上下一片嘆息。

劉天華（1895～1932），民族音樂家。江蘇江陰人。原名壽椿。劉半農(nóng)之弟。1909年進(jìn)校，1911年本校肄業(yè)。輟學(xué)歸里后，曾參加“反滿青年團(tuán)”軍樂隊(duì)。翌年赴滬參加“開明劇社”樂隊(duì)。1914年返里任教。次年受聘于本校（時(shí)稱江蘇省立第五中學(xué)）任音樂教師，組織學(xué)生軍樂隊(duì)和絲竹合奏團(tuán)。其間還曾向周少梅、沈肇洲學(xué)習(xí)二胡、琵琶，并專程赴河南學(xué)琴，向僧道和民間藝人學(xué)習(xí)多種民間樂器，記錄民間樂譜，開始音樂創(chuàng)作。1922年北大音樂傳習(xí)所執(zhí)教，先后還任過北京女高師丶北京藝專丶北平女子文理學(xué)院音樂系教職。 1927年與友人成立“國樂改進(jìn)社”。后又創(chuàng)辦《音樂雜志》，開設(shè)樂友社，積極提倡民族音樂革新，并經(jīng)營樂器、樂譜。先后學(xué)習(xí)過三弦拉戲、昆曲、小提琴、和聲學(xué)、理論作曲等。在廣泛學(xué)習(xí)中國民間音樂和西洋音樂基礎(chǔ)上創(chuàng)作了《病中吟》、《月夜》、《悲歌》、《除夜小唱》等。用五線譜和工尺譜準(zhǔn)確地記錄了梅蘭芳唱腔，搜集了《安次縣吵子會樂譜》、《佛曲譜》。編寫了47首二胡練習(xí)曲、15首琵琶練習(xí)曲，奠定了二胡專業(yè)創(chuàng)作和演奏的基礎(chǔ)。代表作品有二胡曲《良霄》、《光明行》、《空山鳥語》和琵琶曲《歌舞行》等。

劉北茂原名壽慈，1903年生于江陰城內(nèi)西橫街。劉半農(nóng)、劉天華之胞弟。在其兄影響下，自幼酷愛詩詞、音樂。1927年畢業(yè)于燕京大學(xué)英文系，先后從事莎士比亞作品選讀、詩學(xué)、作文指導(dǎo)等專業(yè)英語課的教學(xué)和研究。為繼承二哥劉天華“改進(jìn)國樂”的遺志，刻苦鉆研二胡、琵琶演奏技巧，從事民族樂曲的創(chuàng)作實(shí)踐。1942年毅然放棄西北聯(lián)合大學(xué)英語教席，轉(zhuǎn)任重慶青木關(guān)國立音樂院教授，全力投入音樂教學(xué)、創(chuàng)作和演奏工作。所作《漢江潮》、《前進(jìn)操》、《漂泊者之歌》、《小花鼓》等二胡獨(dú)奏曲在解放區(qū)廣為流傳，并成為二胡演奏和教學(xué)的常用曲目。1947年參與演出人民音樂家聶耳名曲《翠湖春曉》。解放后，任中央音樂學(xué)院、安徽藝術(shù)學(xué)院、安徽師范大學(xué)教授。一生創(chuàng)作百余首二胡獨(dú)奏曲。晚年，雙腿癱瘓，病魔纏身，仍懷著對革命先輩的尊敬，創(chuàng)作《哀思》和《流芳曲》。1981年9月24日去世。

從“五四”時(shí)期到八十年代長達(dá)60多年的歷史跨度中，劉氏三兄弟前赴后繼，不斷追求進(jìn)步，以科學(xué)求實(shí)的精神，為弘揚(yáng)和發(fā)展祖國民族文化嘔心瀝血，體現(xiàn)了中國優(yōu)秀知識分子和藝術(shù)家的高尚品德。他們的不朽業(yè)績贏得了人們的尊敬和愛戴，被譽(yù)為江陰劉氏“三杰”。