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蘇州園林博物館怎么樣

蘇州園林博物館于1992年秋天建成開放，館址位于拙政園南部住宅區(qū)域內(nèi)，是中國第一座園林專題博物館。2007年12月4日，為紀(jì)念蘇州古典園林列入《世界遺產(chǎn)名錄》10周年，在原館址東部區(qū)域，建成開放蘇州園林博物館新館。

園博建筑保持了粉墻黛瓦的蘇州民居特色，與周圍的拙政園、獅子林等園林經(jīng)典代表作相協(xié)調(diào)。新館占地面積3390平方米，設(shè)計(jì)理念上，利用有限的空間，充分運(yùn)用蘇州園林“咫尺之內(nèi)再造乾坤”的造園藝術(shù)手法，將其隱在博物館的設(shè)計(jì)布局之中。

園博展廳分為序廳、歷史廳、藝術(shù)廳、文化廳和傳承廳等五個部分，展廳分布摒棄了中軸、對稱等通常做法，通過游廊的連接，形成曲徑通幽、峰回路轉(zhuǎn)、移步換景的參觀線路，“移景”、“取景”、“借景”等蘇州園林的造景手法時時可見。

同時園博還因地制宜，選取蘇州園林中的著名景點(diǎn)，如花步小筑、古木交柯、金玉滿堂、網(wǎng)師園云岡等組成十八景，使其在布局設(shè)計(jì)上別具一格。

展廳展館

序廳中

展示一幅李可染所畫拙政園部分水廊圖景的雙面繡，一根根絲線勾勒出拙政園的神韻，還布置了清代造園場景的惠山泥塑，栩栩如生的人的動作神態(tài)，可以清晰地看到相地、立基、豎屋、油漆、疊山等園林建造的全過程。

歷史廳

介紹了蘇州園林兩千五百年的發(fā)展史。春秋時代吳王的苑囿的興建，魏晉南北朝時，寺廟和私家園林相繼崛起，宋元時期，疊石樹藝，蔚然成風(fēng)，明清之際，半城園亭，號稱極盛，逐漸形成了以文人山水園為特色的園林體系，典型地展現(xiàn)了江南古典園林的發(fā)展進(jìn)程。

藝術(shù)廳

主要介紹蘇州園林的藝術(shù)特點(diǎn)及各種造園要素（疊山、理水、花木、陳設(shè)、建筑等），并配有拙政園中西部模型，便于參觀者更好地了解園林造園藝術(shù)。

文化廳

通過剖析園林與文人、哲學(xué)、文學(xué)、書畫、碑刻、賞石、民俗的淵源，展示了蘇州園林文化的博大精深。

傳承廳

通過一些珍貴的照片及文字資料，詳細(xì)地介紹了蘇州園林申辦世界遺產(chǎn)的過程以及園林式建筑在城市基礎(chǔ)設(shè)施和居民住宅區(qū)、休閑區(qū)建設(shè)中的應(yīng)用。

雙面繡

李可染（1907-1989），著名國畫大師，江蘇徐州人。歷任中國美協(xié)副主席、中國畫院院長、全國政協(xié)委員等職。他十分重視寫生，將西方繪畫中的光影、色彩表現(xiàn)手法融入中國傳統(tǒng)山水繪畫，具有開創(chuàng)性意義?！蹲菊@圖》是李可染先生眾多作品中表現(xiàn)蘇州古典園林主題難得的佳作，選取園林景觀營造具有代表性的拙政園西花園波形廊、宜兩亭、倒影樓、與誰同坐軒環(huán)繞而成的空間區(qū)域進(jìn)行構(gòu)圖。畫面層次豐富，線條遒勁豐潤，雖滿幅構(gòu)圖，但不感覺憋悶，反而形成一種張力，呈現(xiàn)出“似奇而反正”的構(gòu)圖特征，引人入勝。用墨濃重，著色淡雅，留白處甚至不用筆墨，明暗對比十分強(qiáng)烈。這與傳統(tǒng)繪畫逸筆優(yōu)雅的風(fēng)格形成強(qiáng)烈反差。整幅畫面樹枝盤曲，郁郁蔥蔥，似迎風(fēng)起舞，游廊曲折，隱于樹叢中，水光瀲滟，倒影隱然波動，令人心曠神怡。

蘇繡位列中國四大名繡之首，早在春秋時期，吳地就有“繡衣”出現(xiàn)，至今已有2500多年的歷史。作為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，蘇繡具有精、細(xì)、秀、雅的藝術(shù)風(fēng)格，與蘇州園林造園藝術(shù)具有異曲同工之妙。為了忠實(shí)表現(xiàn)繪畫作品的藝術(shù)風(fēng)格，雙面繡主要采用了重在表現(xiàn)色彩和光線的亂針繡針法，繡娘們以針代筆，以線代墨，再現(xiàn)了李可染先生的創(chuàng)作過程，歷時近半年繡制而成。

李可染《拙政園圖》雙面繡不僅符合園林博物館園林造園藝術(shù)的展覽主題，而且實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)繪畫與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)蘇繡藝術(shù)的完美結(jié)合，兼具藝術(shù)性和大眾性，極大地提升園林博物館的陳列效果，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)震撼力。

程德全寒山寺碑帖

在蘇州寒山寺內(nèi)的大雄寶殿內(nèi)，立有清代宣統(tǒng)三年程德全撰寫的歷代題詠刻石碑。

程德全（1860年—1930年），字純?nèi)?，號雪樓、本良，重慶市云陽縣人，曾擔(dān)任清朝奉天巡撫、江蘇巡撫，辛亥革命中“反正”加入革命軍，任江蘇都督、南京臨時政府內(nèi)務(wù)總長等職務(wù)，后退出政壇隱居上海，閉門誦經(jīng)。1926年受戒于常州天寧寺，法名寂照。其遺著有《程中丞奏稿》《撫吳文牘》等書。今蘇州城外寒山寺，有“古寒山寺”四個大字為其墨跡。

程德全寒山寺碑帖中的書法寫的是行楷，其內(nèi)容抄錄了唐代至明清時期多位詩人的詩詞佳作，如唐代張祜的《過楓橋有作》詩：“長洲苑外草蕭蕭，卻算游城歲月遙，唯有別時今不忘，暮煙疏雨過楓橋?！贝嗽娛抢^張繼《楓橋夜泊》詩后最為著名的一首詠蘇州楓橋的絕唱。張祜(約公元783—852年)，字承吉，唐貝州清河(今屬河北)人。初寓姑蘇，后至長安，曾漫游各地，晚年愛丹陽曲阿地，遂隱居以終。

程德全書歷代題詠刻石碑：全碑書文的次第為：韋應(yīng)物《宿寒山寺》，張祜《楓橋》，皎然《聞鐘》，張師中《游寒山寺》，程師孟《寒山寺》、《游楓橋偶成》，孫覿《與溫老》、又《三絕》，高啟《賦得寒山寺送別》、《楓橋》，王士禎《夜雨題寒山寺寄西樵禮吉》，沈德潛《楓橋夜泊》二首。計(jì)唐至清代名人詩15首，分刻八石。

再如，程德全書歷代題詠刻石中的《游寒山寺》，系唐代詩人韋應(yīng)物的佳作：“心絕去來緣，跡住人間世。獨(dú)尋秋草徑，夜宿寒山寺。今日郡齋閑，思問楞嚴(yán)字?！表f應(yīng)物(約737-791)：唐京兆萬年(西安市)人。貞元四年(788)任蘇州刺史三年。人稱韋蘇州，有《韋蘇州集》。

《聞鐘》唐釋皎然：“古寺寒山上，遠(yuǎn)鐘揚(yáng)好風(fēng)。聲余月樹動，響盡霜天鐘。永夜一禪子，泠然心境中?！贬岎ㄈ唬禾圃娚?。字清晝，本姓謝，長城(浙江長興)人。出家后久居吳興杼苑妙喜寺，文名杰出。

藏于蘇州園林博物館的這件“程德全書歷代題詠刻石寒山寺”碑貼，是后人從原碑石上拓下來的字跡。此碑帖書法系行楷筆墨，書體古樸雅致，字跡工整而秀潤，點(diǎn)畫精到且富有書卷氣息。較好地展現(xiàn)了歷代詩人題詠楓橋和寒山寺的詩情畫意。作為園林城市的蘇州，作為蘇州的楓橋和寒山寺，皆因唐代詩人張繼一首《楓橋夜泊》詩而千古流芳。姑蘇城外寒山寺，大運(yùn)河流貫的江南水鄉(xiāng)楓橋，夜半鐘聲里徐徐解纜泊岸的客船，鐵鈴關(guān)前迷蒙的月夜意境，這些都是歷代游人神往的老蘇州名勝中的美麗詩境。

園博里的網(wǎng)師園

從網(wǎng)師園來到園林博物館，就像從一個家走進(jìn)另一個家。我不知道園博的藏品有多少，但幾乎每個展廳都有網(wǎng)師園的藝術(shù)元素，建筑、花窗、家具、詩文、匾對……它們有的是舊物，有的是模型，有的用圖片展示，有的借實(shí)景仿制。

在園博的疊山廳，一座黃石假山矗立跟前，它的走勢、肌理、形態(tài)告訴人們，這就是網(wǎng)師園的“云岡”，我驚詫于這個大家伙居然被搬到這里。大塊山石堆疊在廳外的小天井，站在室內(nèi)，透過似隔非隔的玻璃幕墻，我能真切見到它雄渾的樣子，但畢竟是博物館的一件展品，只可遠(yuǎn)觀，不可褻玩啊。

理水廳里，充滿意象的水系，一頂拱橋猶如一彎新月臥于其上，三步而逾，很是可人，不由想起了網(wǎng)師園里那座袖珍小橋——引靜橋。它坐落在水池東南角的水灣，橫跨槃澗，長僅2米有余，寬1米，俗稱“三步橋”。小橋古拙精美，石欄、石級、拱洞一應(yīng)俱全，橋頂刻有團(tuán)形牡丹浮雕，橋下引蔓通津。人行橋上，真可謂“人影橋欄齊映水，衣香曲拱漾清波”。

在園博建筑廳的最北端，一座磚雕門樓飛檐翹角躍入眼簾，這是園博設(shè)計(jì)者按照1:0.8比例復(fù)制的網(wǎng)師園“藻耀高翔”磚細(xì)門樓。磚細(xì)是園林建筑常見的裝飾藝術(shù)之一，常用鑿子和刨子在質(zhì)地松脆的青磚上雕鑿出各種圖案，從明代起，被廣泛運(yùn)用于民間住宅中。網(wǎng)師園的這座磚雕門樓為清乾隆年間作品，高約6米，寬3.2米，整個門樓運(yùn)用平雕、浮雕、鏤雕和透空雕等技藝精鑿而成，為江南一絕。由于其雕刻手法獨(dú)特，雕刻玲瓏剔透，保存完整，號稱江南第一磚雕門樓?，F(xiàn)被復(fù)制在園林博物館，展示著工匠的巧智慧心。

建筑廳中間是園林建筑的“燙樣”。這一塊顯然是精心設(shè)計(jì)精心制作的。所謂燙樣，就是立體模型，是中國古建筑特有的產(chǎn)物，是為了給皇上御覽而制造的?，F(xiàn)在一般把模型都稱為“燙樣”。園林博物館即把蘇州的傳統(tǒng)工藝——紅木制作和所需表現(xiàn)的園林建筑結(jié)合起來。如網(wǎng)師園濯纓水閣燙樣，材質(zhì)為紅酸枝，做工精細(xì)，從屋上片瓦到裙板紋飾，制作者一斧一鑿，精雕細(xì)琢，甚至每一扇門窗都能開啟閉合。看了這些精細(xì)的園林建筑“燙樣”，不禁想起了一段佳話：就在網(wǎng)師園，就在濯纓水閣旁，美國前國務(wù)卿基辛格曾對時蘇州市市長章新勝感嘆道：園中水池雖小，但意境深啊！小池通向城外的古運(yùn)河，再通向北京，這水可就源遠(yuǎn)流長了！中美關(guān)系也是這樣，曲徑通幽，前景美好！

網(wǎng)師園的殿春簃“燙樣”雖然不大，但那卻因殿春簃小院逐漸放大、清晰，“尚留芍藥殿春風(fēng)”，殿春簃是一處芍藥小屋，暮春小筑，是網(wǎng)師園的園中園，它兼具古典園林疊山、理水、建筑、花木四大造園要素。三十年代，張善子、張大千兄弟曾居住于此，養(yǎng)虎，作畫，廣交名流，切磋畫藝；八十年代初，以網(wǎng)師園殿春簃為藍(lán)本的明軒，落戶美國紐約大都會博物館，開創(chuàng)了蘇州古典園林出口海外的先河。蘇州亭園遠(yuǎn)渡重洋，“就像一幅最完整，最淡雅，最恬適的中國畫……我們祖國的園亭藝術(shù)，這樣莊重、清幽、和諧”（丁玲《紐約的中國庭園》）。

園博的陳設(shè)廳，展示的多是各個園子的家具精品。家具俗稱“屋肚腸”，園缺家具，即胸?zé)o點(diǎn)墨。陳從周教授在他的《說園》一書中提及“過去網(wǎng)師園的家具陳設(shè)下過大功夫，確實(shí)做到相當(dāng)高的水平”。園博陳設(shè)廳中有8件家具來自網(wǎng)師園，它們無論是明代的黃花梨平頭書案，紫檀木鼓腿彭牙條案，還是清朝的雞翅木玫瑰雙座椅，黃花梨尖頭櫥，酸枝木花幾、多用棋桌，都是歷史悠久、材質(zhì)名貴、形制獨(dú)特，工藝精良，堪稱是園林博物館的珍貴藏品。

如黃花梨平頭書案看上去樸素?zé)o華，以前閑置在網(wǎng)師園，被當(dāng)作尋常家具使用，也許是年長日久，顯得特別“舊氣”。書案長 108.5厘米，寬65.3厘米，高82.5厘米，結(jié)構(gòu)簡明單純，造型樸古典雅，書卷氣十足。這類小書案是當(dāng)時蘇州地區(qū)較為流行的家具品種之一，深受文人學(xué)士青睞。當(dāng)初是濮安國教授有心，慧眼識珠將它搶救了出來。

猶如，竹節(jié)紋棋桌，是為了滿足主人“琴棋書畫”的雅趣而設(shè)計(jì)制作的，原藏于網(wǎng)師園小姐閨房。棋桌尺寸與四仙桌相仿，揭開桌面，下有一塊可翻動的雙面棋盤，用作下圍棋和象棋。棋盤對角分別嵌有方盒，供下棋時放置棋子。棋盤下是三個藏室，左右兩個有木軸蓋板可關(guān)啟，中間是劃有三個菱形的雙陸棋盤。雙陸這種游戲相傳由天竺傳入，棋子是棒槌形的“馬”，棋盤上左右各有六路得名“雙陸”。《紅樓夢》第八十八回有鴛鴦看見賈母和李紈打雙陸的情節(jié)，遺憾的是雙陸游戲業(yè)已失傳，網(wǎng)師園的這張雙陸棋桌也只存棋盤而缺失了棋子?，F(xiàn)它當(dāng)做藏品陳列在園林博物館，真是當(dāng)之無愧。

網(wǎng)師園留在園博里的，還有那蒼巖疊翠的壁山，那萬卷堂的諸葛行軍鼓，那億萬年的硅化木，那“尺幅畫，無心畫”的一根藤花窗，那“曾三顏四，禹寸陶分”的鄭板橋聯(lián)對，那“何止畫圖開繡軸，真從城市見桃源”的飛揚(yáng)詩心……網(wǎng)師園是造園家推崇的 “小園極則”，極則的一個方便，及時園內(nèi)每一景觀，每一陳列品，都是中國園藝精品，都具有博物館藏品的價值。

九獅墩

元至正十四年（1355年），張士誠（小字九四，泰州白駒場亭，今江蘇大豐人）于高郵建立大周政權(quán)，十六年三月，慕江南“錢糧之多，子女玉帛之富”，揮兵南下，移居平江（今蘇州）。拙政園及任蔣橋一帶屬其女夫潘元紹駙馬府。張士誠兵敗后，原駙馬府內(nèi)殿柱石礎(chǔ)流失在外，屢易其主。清朝嘉慶年間，曾屬拙政園西部園主程氏所有，當(dāng)時共八墩。嘉慶二十二年（1818年）左右，錢泳、潘榕皋各購得四墩。據(jù)錢梅溪《履園叢話》記載：“嘉慶二十年春三月，偶同潘榕皋、畏堂兩先生及其令子理齋戶部、樹庭中翰，游拙政園……見后園有石礎(chǔ)八枚，制作奇古。每一礎(chǔ)上蟠螭六面，下列三獸穿于螭首之下，高二尺許，圍圓四五尺，心竊喜之。主人曰：“此元時潘元紹家中物也?！?……余所得僅四礎(chǔ)，其余四礎(chǔ)，為榕皋先生取去，亦置之須靜齋中?！笔A(chǔ)高約二尺，材質(zhì)為青石，俗稱“九獅墩”。錢泳曾題詩歌詠：“七姬冢上亂鴉翻，駙馬堂前秋草番。留得蒼苔蟠柱礎(chǔ)，任人移置別家園?！苯夥懦醭闪⑻K南文管會，散落在私人手中的九獅墩收歸國有。當(dāng)時，兩墩石礎(chǔ)作為盆景底座陳列在盆景園，供游客觀賞。如今，一墩在園林博物館歷史廳，另一墩在虎丘萬景山莊盆景園。石雖不能言，但卻以其斑駁鑒證了名園的滄桑變遷，如泣如訴，娓娓道來，令游人駐足。

造園場景模型

該模型生動地再現(xiàn)了蘇州古典園林的造園過程。時代背景是清代，總體色調(diào)古樸淡雅，人物衣著樸素，再現(xiàn)了古代的造園場景。該模型面積約7平方米，一半是已經(jīng)建造好的園林，亭臺樓閣，池塘青草，清雅秀麗。另一半則是熱火朝天的工作場景。從相地開始，到立基豎屋，疊山理水，直到最后拆除腳手架，造園的全套工序都在模型中清晰地演示出來。砌墻的，鑿石的，種樹的，鋪地的，裝門窗的，鋸木頭的，搬家具的，126個用陶土燒制的各色人物造型各異，個個忙得不亦樂乎。模型里還搭起了3個臨時工棚，其中一個里面堆放著整齊的圓木和方材，有幾個木雕藝人圍著木材雕花，還有一個是漆工棚，工人們正在細(xì)心地給門窗上漆，第三個是木材倉庫。從模型中可以看到許多古代造園的工藝和工具，一些造園設(shè)備和方法如今仍在使用。明代造園家計(jì)成的專著《園冶》中所闡述的造園理論也在一道道的造園工序里得到了充分地體現(xiàn)。

館藏實(shí)力

園博展品中，包括省級二、三級文物十多件。其他展品和藏品數(shù)千件，包括造園典籍與工具、園林古典家具、園林廳堂匾額、園林陳設(shè)物件及名人物品等。這些藏品多為園林舊物，充分反映了蘇州園林精湛高超的造園技藝和精致典雅的景觀藝術(shù)。

蘇州園林是中國古典園林的精華，小巧精致、古樸淡雅、天然去雕飾，其園主大多為文人士大夫，由于政治上的失意或仕宦不達(dá)，希冀隱退，因此建園時往往不再追求社會地位的顯赫或建筑的奢華，而只求心意的發(fā)抒和觀覽的變化，以達(dá)到“雖由人作，宛自天開”的境界。蘇州園林已成為傳播東方文化的使者，走向世界。園博以蘇州現(xiàn)存歷代名園為實(shí)體展品，展示了蘇州園林在兩千多年悠悠歲月中的美的歷程和旖旎風(fēng)采。

歷史沿革

1992年秋，蘇州建成開放了我國第一座園林專題博物館。它利用名園拙政園的住宅部分，按四進(jìn)廳堂布置成“園原”、“園史”、“園趣”、“園冶”四個展廳，展現(xiàn)了蘇州園林在二千多年悠悠歲月中美的歷程和旖旎風(fēng)采。

園原廳：為蘇州造園之風(fēng)的長盛不衰提供了答案。園史廳：作為歷史的再現(xiàn)，引導(dǎo)觀眾超越時空，縱覽蘇州園林的發(fā)展歷程。

園趣廳：分別展示了蘇州開放園林、江南各地名園、蘇州市郊六縣市、蘇州未開放的園墅庭院乃至國外建的蘇州園林的不凡風(fēng)姿。

園冶廳：通過蘇州園林“造園要素”和“造園藝術(shù)”的剖析，以較深層次揭示了蘇州園林在世界園苑之林中卓成體系的原因所在。

2007年12月4日，蘇州園林博物館建立新館，占地4000多平方米的展廳分序廳、歷史廳、藝術(shù)廳、文化廳和傳承廳等幾部分。蘇州園林博物館新館保持了粉墻黛瓦的蘇州民居特色，與周圍的拙政園、獅子林等園林經(jīng)典代表作相協(xié)調(diào)。在內(nèi)部有限的空間內(nèi)，為于“咫尺之內(nèi)再造乾坤”，新館主體部分沒有設(shè)墻，可以按照陳列需求靈活增減隔斷。展出的雖是古典園林，但新館卻充分利用電腦、電子顯示屏、電子地圖等現(xiàn)代科技設(shè)備，用符合現(xiàn)代人生活的手法表現(xiàn)園林的精巧細(xì)致。 此外，古代造園場景模型、一百五十年前的虎丘塔模型、經(jīng)復(fù)原的已經(jīng)消失的園林遺跡模型等的布置，也使園林博物館新館成為參觀者讀懂蘇州園林的“教科書”。