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展廳展館

正門西側(cè)赫然矗立著一尊高4.2米的漢白玉龍鈕巨印，邊款為已故西泠印社社長、佛學家、書法家趙樸初先生所題寫的七個大字“中國印學博物館”。

歷代璽印廳

由正門步入大廳，迎面是一扇花崗巖浮雕玄關(guān)，上面鐫刻著數(shù)枚細膩精致、典雅富麗的印章，濃縮了印學三千年的歷史，這便是“歷代璽印廳”。一方方雕刻精美、古樸雄勁的印章，在蒙蒙的光線下，顯得更加神秘和悠遠。精品展示柜和展示櫥窗卻分外明亮，恰如眾星烘托的“秦時明月”，使人置身于中國印學發(fā)展的時空長廊。隨著腳步的挪動，歷史從遠古的商殷時代開始流淌，那一件件彌足珍貴的實物，向人們娓娓訴說著印章伴隨著文字的出現(xiàn)，從捺印紋樣到作為憑信器物的演變過程，隨著歷史的變革，璽印在形制、印材、情趣及鑄鑿工藝等方面的不同而呈現(xiàn)出的迥異風貌。

流派印章廳

步入二樓的“流派印章廳”，這里名家匯集，流派紛呈。有開一代印風的文彭、何震；有以丁敬為代表的“西泠八家”和以鄧石如為代表的“皖派”；有“晚清六家”吳讓之、吳昌碩、趙之謙、胡钁、徐三庚、黃牧甫等。

明清時代，由于作者審美追求、書法修養(yǎng)、刀法技巧的各異，遂形成了風格不同的印學流派，并各有千秋、各領(lǐng)風騷。印章藝術(shù)由此得到了長足的發(fā)展。同時，對古文字的研究和引用、印譜的集錄編纂，逐漸成為一種具有豐富內(nèi)涵和獨立的藝術(shù)樣式——篆刻，與此相適應(yīng)的印史、印學理論研究的不斷深入，發(fā)展成為一門專門的學科——印學。在此過程中，“西泠八家”著力較大，也較負盛名。皖派大家鄧石如的崛起更令印壇氣象一新，他把篆書千變?nèi)f化之勢運用于篆刻，強調(diào)以書入印和刀法的流暢，并在印文篆法中摻以漢篆碑額題字，印風別具一格。他的精品代表作“江流有聲斷岸千尺”更是讓人贊嘆不已。

篆刻發(fā)展到“晚清六家”，已積蓄著創(chuàng)變的風云，他們不趨時尚，追慕秦漢，揮毫落筆，舒卷自如，開一代印壇新風，余脈延及現(xiàn)代印壇。這其中，詩、書、畫、印無不精絕的一代宗師吳昌碩，稱雄于清末民初的印壇，把印學推向了一個嶄新的階段。他篆刻的十余方田黃印在展示柜中，引人注目，堪稱一絕，為海內(nèi)外篆刻家所仰幕。

號稱“三百石富翁”的近代大畫家齊白石，強烈的個性創(chuàng)作如烈馬奔騰，江河傾瀉，質(zhì)樸明快。他刻印常常是以單刀切入，大刀闊斧，酣暢淋漓。他所言“世間事貴痛快，何況篆刻”正是其創(chuàng)作心態(tài)的詮釋。

當你還沉浸于暝暝古意間，感慨方寸之間居然有如此斑斕、如此廣闊的無邊妙趣時，你已沿著古趣盎然的回廊，依山傍勢一路而上，來到了修竹環(huán)繞、優(yōu)雅恬靜的“遁庵”和“還樸精廬”。這兩處玲瓏別致的古建筑，現(xiàn)已分別辟為“印材廳”和“印學廳”。

印材廳

“印材廳”內(nèi)匯聚了金屬、礦石、陶瓷、動物、植物等五大類上百種質(zhì)地的印材。壽山石、昌化石、青田石、巴林石四大名石姿態(tài)各異、色彩瑰麗，令人目不暇接，流連忘返。古代印章以金屬鑄鑿為主。唐宋以后，隨著書畫藝術(shù)的發(fā)展和文人士大夫的參與，治印多由文人篆印，工匠刻之。元末明初，由于以石為主的印材的普及和流行，印章的性質(zhì)發(fā)生了變化，印材逐漸觸及牙、角、木等，開文人自篆自刻直接完成創(chuàng)作的先河，從物質(zhì)上奠定了篆刻藝術(shù)的發(fā)展走向，并引發(fā)明清篆刻藝術(shù)的勃起。

印學廳

“印學廳”中，展示的是印譜的集輯和篆刻家們的印學論著，其中的《集古印譜》、清汪啟淑《飛鴻堂印譜》、清陳介祺《石鐘山房印譜》等都是傳世較早的珍品。對印學的發(fā)展有著極高的學術(shù)研究價值。

順著蜿蜒的石徑，登上孤山山顛的平臺，極目眺望粼粼波光的湖面，湖面上二三帆影和數(shù)處小島。目光移向近處西泠印社內(nèi)星羅棋布的50余處景觀，樓館亭閣、摩崖石刻、印人塑像、小橋流水、曲徑通幽，“八百里湖山盡收眼底”。文泉池壁上“西泠印社”四個擎窠篆書，噴薄出秀雅的清芬，千年古藤伸展著書法的韻味，散落的石凳寫滿了印壇的滄桑。這自然風光與藝術(shù)境界的相互交融，便是中國歷史文化的悠久魅力。

印泥制作工藝

走下平臺，入“涼堂”小憩后，再去看看印泥制作工藝。展示廳內(nèi)，一面巨大的開放式玻璃窗前，制作西泠印泥的流程示范，會使你對它產(chǎn)生無盡的興趣。印泥是印學實踐中不可缺少的組成部分。千百年來，印泥伴隨著印人笑傲江湖。隋唐以后，簡牘廢止，公私文書一律用紙，用印的中介物“印泥”應(yīng)運而生。西泠印泥，積百年之技藝，以色澤鮮艷，夏不滲油冬不凝固之特色，飲譽海內(nèi)外。

穿“鴻雪徑”，過“山川雨露”，來到“柏堂”——西泠印社社史廳。西泠印社百年創(chuàng)業(yè)史與中國印學發(fā)展史緊密相連，書寫著近代印學史的輝煌。大量翔實的文史資料，述說著印社艱苦創(chuàng)業(yè)的歲月和譽為印社重鎮(zhèn)的驕傲。西泠印社是我國成立較早的印學社團，以篆刻書畫創(chuàng)作、研究的成就和豐富的藝術(shù)收藏而蜚聲海內(nèi)外，更以名家薈萃，人才輩出，為中外書畫藝術(shù)界所景仰。這里有葉為銘、丁輔之、王福庵、吳石潛等創(chuàng)始人的共同志向；有吳昌碩、馬衡、張宗祥、沙孟海、趙樸初歷任社長的飽學經(jīng)倫；有李叔同、黃賓虹、馬一浮、潘天壽、韓登安等印社精英風采……

此外，還有“印廊”、“印人書廊”、“吳昌碩紀念室”、“篆刻創(chuàng)作研究室”、“題襟館”、“仰賢廳”等景觀，無不反映了中國傳統(tǒng)文化的博大精深。瀏覽之余，怡情悅性。

歷史沿革

中國印學博物館是由西泠印社籌建的我國第一座集文獻收藏、文物展示、學術(shù)交流于一體的印學博物館，1999年開館。

2019年11月，發(fā)起成立“守望漢字”聯(lián)盟。

其他信息

中國印學博物館以數(shù)千件實物，完整的序列，向人們展示了印學發(fā)展史及中國的印文化。印章，它從“信物的憑證”和“權(quán)威的象征”，發(fā)展到篆刻藝術(shù)，歷經(jīng)三千七百多年漫長的演變過程，如今已發(fā)展到了繁盛時期，在方寸之間給人們帶來了無窮的藝術(shù)享受。西泠印社在貫徹“保存金石，研究印學”宗旨的基礎(chǔ)上，為推動中國印學事業(yè)的繁榮和發(fā)展，為推廣印學文化知識的傳播與普及，為提高杭州歷史文化名城的品位和出名度作出了積極的貢獻。