基本介紹

《玉樓春·春恨》是宋代文學(xué)家晏殊的作品。此詞描寫送別時(shí)依依難舍的心情和離別后無(wú)窮無(wú)盡的離愁，抒寫了人生離別相思之苦，寄托了作者從有感于人生短促、聚散無(wú)常以及盛筵之后的落寞等心情生發(fā)出來(lái)的感慨。上片寫春景春恨，“樓頭殘夢(mèng)”一聯(lián)，“五更鐘”“三月雨”言懷人之時(shí)、懷人之景，“殘夢(mèng)”“離情”言懷人之情，二句屬對(duì)精工，情景交融。過(guò)片深進(jìn)一層，從無(wú)情立筆，反襯出多情的惱人，并將抽象的情感形象化為千萬(wàn)縷。末二句總見多情之苦，妙在意思忠厚，無(wú)怨懟口角。全詞感情真摯，情調(diào)凄切，抒情析理，綽約多姿，展示出迷人的藝術(shù)魅力。

內(nèi)容介紹

作品原文

玉樓春1

綠楊芳草長(zhǎng)亭路2，年少拋人容易去3。樓頭殘夢(mèng)五更鐘4，花底離愁三月雨5。

無(wú)情不似多情苦，一寸還成千萬(wàn)縷6。天涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處。

注釋譯文

詞句注釋

玉樓春：詞牌名。亦稱“木蘭花”“春曉曲”“西湖曲”“惜春容”“歸朝歡令”等。雙調(diào)五十六字，前后闋格式相同，各三仄韻，一韻到底。

長(zhǎng)亭路：送別的路。長(zhǎng)亭，古代驛路上建有供行人休息的亭子。

年少拋人：人被年少所拋棄，言人由年少變?yōu)槟昀稀?/p>

殘夢(mèng)：未做完的夢(mèng)。

五更鐘、三月雨：都是指思念人的時(shí)候。

一寸：指愁腸。還：已經(jīng)。千萬(wàn)縷：千絲萬(wàn)縷，比喻離恨無(wú)窮。

白話譯文

在綠楊垂柳、芳草萋萋的長(zhǎng)亭古道上，他好像情侶輕易地拋下我就登程遠(yuǎn)去。樓頭的鐘聲驚醒了五更的殘夢(mèng)，心頭的離愁就像灑在花底的三月春雨。

無(wú)情人哪里懂得多情的人的苦惱，一寸相思愁緒竟化作了萬(wàn)縷千絲。天涯地角再遠(yuǎn)也有窮盡終了那一天，只有懷人的愁思卻是無(wú)限綿長(zhǎng)、沒(méi)有盡期啊。

背景介紹

此詞為閨中人代言，述寫相思之情，創(chuàng)作時(shí)間未詳。據(jù)趙與時(shí)《賓退錄》卷一引《詩(shī)眼》云：“晏叔原見蒲傳正曰：‘先君平日小詞雖多，未嘗作婦人語(yǔ)也。’傳正曰：‘綠楊芳草長(zhǎng)亭路，年少拋人容易去，豈非婦人語(yǔ)乎？’叔原曰：‘公謂年少為所歡乎，因公言，遂解得樂(lè)天詩(shī)兩句：“欲留所歡待富貴，富貴不來(lái)所歡去?！薄瘋髡Χ?。余按全篇云云，蓋真謂所歡者，與樂(lè)天‘欲留年少待富貴，富貴不來(lái)年少去’之句不同，叔原之言失之。”這是晏幾道為其父此詞“年少”語(yǔ)所作的無(wú)謂辯解。實(shí)際上，此詞寫思婦閨怨，用的的確是“婦人語(yǔ)”。

作者介紹

晏殊（991—1055），宋代文學(xué)家。字同叔。撫州臨川（今江西撫州）人。北宋景德二年（1005年）以神童入試，賜同進(jìn)士出身。宋仁宗時(shí)官至同中書門下平章事兼樞密使。當(dāng)時(shí)名臣范仲淹、富弼、歐陽(yáng)修和詞人張先等，均出其門。卒謚元獻(xiàn)，世稱晏元獻(xiàn)。以詞著于文壇，尤擅小令，亦工詩(shī)善文。其詩(shī)屬“西昆體”，詞風(fēng)承襲五代馮延巳，閑雅而有情思，語(yǔ)言婉麗，音韻協(xié)和。有《珠玉詞》。

鑒賞評(píng)價(jià)

整體賞析

此詞抒寫人生離別相思之苦，寄托了作者從有感于人生短促、聚散無(wú)常以及盛筵之后的落寞等心情生發(fā)出來(lái)的感慨。整首詞感情真摯，情調(diào)凄切，抒情析理，綽約多姿，有著迷人的藝術(shù)魅力。作者抒發(fā)人生感慨時(shí)成功地使用了夸張手法，更增添了詞的藝術(shù)感染力。

上片首句寫景，時(shí)間是綠柳依依的春天，地點(diǎn)古道長(zhǎng)亭，這是旅客小休之所，也是兩人分別之處。“年少”句敘述臨行之際，閨女空自淚眼相看，無(wú)語(yǔ)凝咽，而“年少”的他卻輕易地棄之而去。年少，是指思婦的“所歡”，也即“戀人”?！皹穷^”兩句，把思婦的思念之意生動(dòng)地描繪出來(lái)，從相反方面說(shuō)明“拋人去”者的薄情。白晝逝去，黑夜降臨，她轉(zhuǎn)輾反側(cè)，很久之后才悠悠進(jìn)入睡鄉(xiāng)，但很快就被五更鐘聲驚破了殘夢(mèng)，使她重又陷入無(wú)邊的失望；窗外，飄灑著春雨，那些花瓣像是承受不住，帶著離愁紛紛落下?！皻垑?mèng)”和“落花”這里都是用來(lái)曲折地抒發(fā)懷人之情，語(yǔ)言工致勻稱。

下片用反語(yǔ)，先以無(wú)情與多情作對(duì)比，繼而以具體比喻從反面來(lái)說(shuō)明?！盁o(wú)情”兩句，用反語(yǔ)以加強(qiáng)語(yǔ)意。先說(shuō)無(wú)情則無(wú)煩惱，因此多情還不如無(wú)情，從而反托出“多情自古傷離別”的深衷：“一寸”指心，柳絲縷縷，拂水飄綿，最識(shí)離懷別苦。兩句意思是說(shuō)，無(wú)情怎似多情之苦，那一寸芳心，化成了千絲萬(wàn)縷，蘊(yùn)含著千愁萬(wàn)恨。詞意來(lái)自李煜“一片芳心千萬(wàn)緒，人間沒(méi)個(gè)安排處”（《蝶戀花·遙夜亭皋閑信步》）。末兩句含意深婉。天涯地角，是天地之盡頭，故云“有窮時(shí)”。然而，別離之后的相思之情，卻是無(wú)窮無(wú)盡的，正所謂“只有相思無(wú)盡處”。這里通過(guò)比較來(lái)體現(xiàn)出因“多情”而受到的精神折磨，感情真切而含蓄，對(duì)于那個(gè)薄幸年少，卻毫無(wú)埋怨之語(yǔ)。

此詞寫閨怨，頗具婉轉(zhuǎn)流利之致，詞中不事藻飾，沒(méi)有典故，除首兩句為敘述，其余幾句不論是用比喻，還是用反語(yǔ)，用夸張，都是通過(guò)白描手段反映思婦的心理活動(dòng)，亦即難以言宣的相思之情，收到了很好的藝術(shù)效果。

名家點(diǎn)評(píng)

明代李攀龍《草堂詩(shī)余雋》：春景春情，句句逼真，當(dāng)壓倒白玉樓矣。

清代黃蘇《蓼園詞選》：言近指遠(yuǎn)者，善言也?！澳晟賿伻恕保擦_雀之門，枯魚之泣，皆可作如是觀?！皹穷^”二語(yǔ)，意致凄然，挈起多情苦來(lái)。末二句總見多情之苦耳。妙在意思忠厚，無(wú)怨懟口角。

清代陳廷焯《白雨齋詩(shī)話》卷五：晏元獻(xiàn)之“樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離愁三月雨”……婉轉(zhuǎn)纏綿，深情一往，麗而有則，耐人尋味。

近代俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：夏閏庵謂后半闋惟極寫“離愁”二字，若南宋人為之，必別出一意，斷不如此直說(shuō)。此等處正宜著眼。

近代唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首述相思之情。起句點(diǎn)春景，次句言人去?！皹穷^”兩句，寫人去后之境，凄楚不堪，而綴語(yǔ)亦精練無(wú)匹。下片，純用白描，直抒胸臆，作意自后主詞“一片芳心千萬(wàn)緒，人間沒(méi)個(gè)安排處”來(lái)。但覺(jué)忠厚之至，而無(wú)絲毫怨懟。