基本介紹

《鷓鴣天·賞荷》是金代詞人蔡松年創(chuàng)作的一首詞。上片先從荷塘全貌著筆，寫林陰清幽環(huán)繞，晚荷靜立飄芳；然后擷取細(xì)節(jié)，描繪荷花的形貌、色彩與清香。下片以水色山光、暮云秋月襯托荷花婀娜多姿的神采；結(jié)尾兩句略見流連光景和懷人之旨，表露無限情思。全詞筆觸細(xì)膩，語言洗練、形象生動，又運用了比喻、擬人等修辭手法，意境清幽，物情交融，形神俱妙。

內(nèi)容介紹

作品原文

鷓鴣天·賞荷⑴

秀樾橫塘十里香⑵。水花晚色靜年芳⑶。胭脂雪瘦薰沉水⑷，翡翠盤高走夜光⑸。

山黛遠(yuǎn)⑹，月波長⑺。暮云秋影蘸瀟湘⑻。醉魂應(yīng)逐凌波夢⑼，分付西風(fēng)此夜涼⑽。

注釋譯文

詞句注釋

⑴鷓鴣天：詞牌名，又名“思佳客”“思越人”“剪朝霞”“醉梅花”等。雙調(diào)五十五字，上片四句三平韻，下片五句三平韻。

⑵秀樾（yuè）橫塘：綠樹掩映下的池塘。秀樾，濃綠的樹陰。橫塘，今江蘇南京西南以及江蘇蘇州西南均有地名曰“橫塘”，后多以橫塘泛指水塘。

⑶“水花”句：用杜甫《曲江對雨》“江亭晚色靜年芳”句意。水花，荷花的別名。崔豹《古今注·草木》：“芙蓉，一名荷華，生池澤中，實曰蓮?；ㄖ钚惝愓?，一名水芝，一名水花?！蓖砩淼奶焐?。年芳，一年中最美好的時光。

⑷“胭脂”句：此句寫荷花，“胭脂”形容花色，“雪瘦”形容花態(tài)，“薰沉水”形容花香。沉水，即沉香。木材與樹脂可供細(xì)工用材及薰香料。其黑色芳香，脂膏凝結(jié)為塊，入水能沉，故名沉香。

⑸翡翠盤：指荷葉碩大如盤。翡翠，又名硬玉，是一種翠綠色的美石。走：流動。夜光：珠名?！妒霎愑洝罚骸澳虾Ｓ忻髦椋傣L魚目瞳，鯨死而目皆無精可以鑒，謂之夜光?！贝私枰孕稳菥G荷上的露珠。

⑹山黛（dài）：青蔥濃郁的山色。黛，青黑色。

⑺月波：指月光。月光似水，故稱“月波”。

⑻“暮云”句：語本黃庭堅《西江月·斷送一生惟有》：“遠(yuǎn)山橫黛蘸秋波”。謂晚云從瀟湘上空掠過，滿天秋色也映入江水。瀟湘，湘江在湖南永州西與瀟水合流，稱瀟湘。此處泛指水塘。

⑼凌波夢：曹植《洛神賦》敘述夢中與洛水神女宓妃相遇，兩相愛慕事。賦中謂洛神：“體迅飛鳧，飄忽若神，凌波微步，羅襪生塵?！辈⒁院苫ㄓ髀迳裰溃骸捌榷熘?，灼若芙渠出淥波?！绷璨?，形容女子步履輕盈。

⑽分付：交給，托付。

白話譯文

濃綠樹陰環(huán)繞的一方水塘十里飄香。傍晚的天色里，荷花散發(fā)出一年中最濃郁的芬芳。嬌美的荷花像閨中的女子，白凈的面頰上淡施紅粉如熏了沉水清香。含露的荷葉像高高托起的翡翠盤上流轉(zhuǎn)的夜明珠在閃光。

青蔥濃郁的山色向遠(yuǎn)處綿延，月光好似水波長流。秋天日暮的云影映入荷塘。在睡夢中，我應(yīng)該把醉魂付托給今夜清涼的西風(fēng)，追逐著那凌波仙子去向遠(yuǎn)方。

背景介紹

北宋宣和末年，蔡松年從父蔡靖守燕山，兵敗降金，天會年間授真定府判官。蔡松年入金后與完顏亮交好，一生官運亨通，晚年愈受榮寵，但他在民族意識和報金知遇之恩之間生出更多的矛盾情緒。此詞中“分付西風(fēng)此夜涼”實有許多言外之旨，蘊(yùn)含了北宋留金之人無言的心聲。

作者介紹

蔡松年（1107—1159），字伯堅，號蕭閑老人，真定（今河北正定）人。以宋人而隨父降金，官至右丞相，加儀同三司，封衛(wèi)國公。工詩，風(fēng)格清俊，部分作品流露出對仕金的悔恨，表達(dá)了歸隱的心情。也能詞，與吳激齊名，時號“吳蔡體”。著有詞集《明秀集》，有魏道明注。

鑒賞評價

文學(xué)賞析

這是一首詠物詞，寫的是初秋時節(jié)黃昏月下的荷塘景色。上片寫荷花的形貌香色，下片由實返虛，亦物亦人，含蓄深廣。

作者用筆富有層次。開頭兩句寫荷塘的總體風(fēng)貌，作為全詞意境的框架。清疏的樹影環(huán)繞著十里荷塘，入晚的荷花，境靜而香幽，別具一種風(fēng)致。雖未直寫荷花，卻從嗅覺上表現(xiàn)出了荷花盛開的景象，再加上秀樾、水光、暮色的襯托，荷花盛開的景象已經(jīng)十分鮮明了?！八ā本涫菑亩鸥Α肚瓕τ辍分械摹敖ね砩o年芳”化出，暗寓流連光景之意，為下片抒情張本。“胭脂”二句，視點由遠(yuǎn)而近，一句寫荷花，一句寫荷葉?！半僦保^雜紅白之色，既是對荷花紅中有白、白里透紅色彩的巧言摹狀，又因為胭脂是女子涂面的化妝品，前代詩詞又有以荷葉比羅裙，以荷花比人面的習(xí)慣，所以又使人依稀想見女子皎潔秀美的容顏。“沉水”為沉香的別稱，謂荷香如熏香，亦從美人生發(fā)。翡翠盤是指荷葉，夜光借指荷葉上滾動的水珠。這兩句具體寫荷花，從色香以及形體上進(jìn)行了詳盡的描繪，筆觸細(xì)膩，比擬生動。荷花花體本應(yīng)稍顯肥胖，詞人卻偏以“瘦”喻之。因為荷花本為君子花，而宋人又以外癯內(nèi)腴為美，詞人既是借荷喻人，借荷言情，是不會拘于外物之形體的。其寫荷而言瘦，實是寫人之感，有清逸脫俗之意。

上片寫景，由遠(yuǎn)及近，先全景后特寫，以景襯花，相得益彰。下片仍以景起，鏡頭拉開，由池塘荷花而及遠(yuǎn)黛月波，視野更為寬闊。一抹青黛如環(huán)似帶，塘中月光閃爍，倒影長曳，荷塘顯得更為靜謐而生動。古人常以黛色的遠(yuǎn)山比女子眉峰，以一泓清波比女子眼光，此則似喻非喻，構(gòu)想似從黃庭堅《西江月·斷送一生惟有》“遠(yuǎn)山橫黛蘸秋波”化出，讀之恍覺山眉水目，顧盼含情?！盀t湘”和“橫塘”一樣，不是專指地名，而是用來代指水塘，而“瀟湘”二字，卻會憑空給人一種溫潤含蓄的語感。結(jié)尾兩句是詞人有感于斯景生發(fā)的逸想，表現(xiàn)了他對美好年光的眷戀之情。曹植《洛神賦》云：“灼若芙蓉出綠波”，后世因稱荷花為凌波仙子。荷花香艷，涼夜清風(fēng)，正當(dāng)及時品賞；不然年芳逝去，將難追悔。這與歷代賞花詩詞一樣，歸結(jié)于流連光景的情意。

這首詞的風(fēng)格正如月下荷塘，清虛騷雅，暗香襲人。題為“賞荷”，卻不在荷本身的精雕細(xì)刻，而是借天光云影、山容水態(tài)，渲染烘托，淡遠(yuǎn)取神，造成一種幽靜溫馨的抒情氛圍。即使正面寫荷的兩句，也是以比為賦，借物傳神，使美女與嬌花疊映，物象與人情一體。在遣詞用字上，作者精揀淘洗，用“秀”“靜”“瘦”“遠(yuǎn)”，力避秾艷肥膩。心胸凈滌。詞人視點收放自如，時而縱覽，時而細(xì)觀，時而遠(yuǎn)眺，遠(yuǎn)近景物，盡收眼底。而景無巨細(xì)，描摹皆精細(xì)可人。全詞以寫景為主，借景抒情。篇末始作情語，畫龍點睛，將賞荷思緒推向高潮，語淡情深，余韻無窮。

名家點評

金代王若虛《滹南詩話》卷下：蕭閑樂善堂賞荷花詞云：“胭脂膚瘦熏沉水，翡翠盤高走夜光”，世多稱之。此句誠佳，然蓮體實肥，不宜言瘦。予友彭子升嘗易“膩”字，此似差勝。若乃走珠之狀，惟雨露中然后見之，據(jù)辭意當(dāng)時不應(yīng)有雨也?！吧谨臁薄霸虏ā敝悾w總述所見之景。而雷溪注云：“言此花以山為眉、波為眼、云為衣?！辈灰喈惡酰≈痢耙恢γ肪G橫冰萼，淡云新月炯疏星”之句，亦如此說。彼無真見而妄意求之，宜其繆之多也！

清代況周頤《蕙風(fēng)詞話》續(xù)編卷一：《明秀集》樂善堂賞荷詞：“胭脂膚瘦薰沉水，翡翠盤高走夜光?！变锬侠先嗽娫捲疲骸吧忬w實肥，不宜言瘦，似易‘膩’字差勝?！饼埍谏饺嗽疲骸吧彵厩迤G，膩得其貌，未得神也?！庇鄧L細(xì)審之，此字至難穩(wěn)稱，尤須與下云“薰沉水”相貫穿。擬易“潤”字、“媚”字、“薄”字，彼勝于此。似乎“薄”字較佳，對下句“高”字亦稱。

近現(xiàn)代詞學(xué)家夏承燾、張璋《金元明清詞選》：這首賞荷詞清虛騷雅，婀娜多姿，與姜夔之《念奴嬌》《惜紅衣》可謂異曲同工。“翡翠盤高走夜光”，骨重神寒，尤為辭章家所艷稱。

原南京師范大學(xué)文學(xué)院教授金啟華《中國詞史論綱》：此詞寫荷花色香，可見可嗅。中間一聯(lián)尤為貼切。下片則復(fù)以景托，寫倒影動態(tài)可掬。一結(jié)則表露無限情思。

原香港大學(xué)中文系教授黃兆漢《金元詞史》：清俊明麗，可愛之至。