基本介紹

《圣母子與圣安妮》是意大利畫家列奧納多·達(dá)·芬奇于1508年－1510年期間創(chuàng)作的一幅油畫。該畫作高約168.4厘米，長(zhǎng)129.9厘米，背面由4塊白楊木板組合而成，并由2根橫梁固定。此前，這幅畫一直收藏在法國(guó)巴黎盧浮宮博物館，供來(lái)自世界各地的游客觀賞。

內(nèi)容介紹

在這里，畫家讓圣母馬利亞坐在她母親的膝上，外祖母圣安妮雖然也很年輕，但仍感到圣母的身軀太大些，她難以承受如此重量?？墒鞘グ材菽樕险宫F(xiàn)的笑容，是對(duì)著眼前那個(gè)頑皮的小外孫--耶穌(耶穌正從母親的手中掙脫下來(lái)，想要騎在羔羊身上)而發(fā)出的，馬利亞倒象坐在安樂(lè)椅上那樣，毫不介意地伸手要去抱耶穌。這種情緒傳遞是不很協(xié)調(diào)的，人物盡管處理得緊湊，卻并不顯得自然生動(dòng)。

圣家族這一類圣經(jīng)題材，在宗教壁畫中是最常用的，因人而異，畫家們各有自己的表現(xiàn)特色。達(dá)·芬奇在這一幅油畫上的重點(diǎn)是放在圣安妮這一形象上，尤其是精心刻繪她的臉部表情。盡管這里再一次暴露出他的女性的微笑公式，為達(dá)·芬奇的現(xiàn)實(shí)主義的美學(xué)最高理想，他幾乎象對(duì)待自然界一切未知之謎一樣地去追求它。

作者介紹

達(dá)芬奇（Leonardo da Vinci，1452年4月15日－1519年5月2日，白羊座），又譯達(dá)文西，全名李?yuàn)W納多·迪·瑟皮耶羅·達(dá)芬奇，是一位意大利文藝復(fù)興時(shí)期的多項(xiàng)領(lǐng)域博學(xué)者，其同時(shí)是建筑師、解剖學(xué)者、藝術(shù)家、工程師、數(shù)學(xué)家、發(fā)明家，他無(wú)窮的好奇與創(chuàng)意使得他成為文藝復(fù)興時(shí)期典型的藝術(shù)家，而且也是歷史上最著名的畫家之一，整個(gè)歐洲文藝復(fù)興時(shí)期最完美的代表。他一生完成的作品不多，但幾乎件件都是不朽的名作。他的作品自始至終具有鮮明的個(gè)人風(fēng)格，并特別善于將藝術(shù)創(chuàng)作和科學(xué)探討相結(jié)合，在世界美術(shù)史上堪稱獨(dú)步。他與米開(kāi)朗基羅和拉斐爾并稱“文藝復(fù)興藝術(shù)三杰”。

鑒賞評(píng)價(jià)

《圣母子與圣安妮》-背面發(fā)現(xiàn)三幅素描

第一幅素描是一個(gè)馬頭，位于左邊的第二塊木板，高約18厘米，長(zhǎng)10厘米，素描中馬鬃毛散亂，口鼻大張，仿佛咬住了什么東西，整幅構(gòu)圖不禁讓人想起達(dá)·芬奇創(chuàng)作的一幅壁畫《安吉里之戰(zhàn)》，后者取材于15世紀(jì)佛羅倫薩和米蘭之間的戰(zhàn)爭(zhēng)，其中就有兩匹戰(zhàn)馬互相撕咬的情景。

第二幅素描位于左邊的第三塊木板上，畫的是一個(gè)頭骨的側(cè)面，其中包括眼眶的空洞、一部分鼻腔和半個(gè)下頜骨，而且還有牙齒。

比起前兩幅素描，第三幅素描顯得十分模糊，它位于最靠右邊的木板，畫的是圣嬰的半身像。圖中的圣嬰頭轉(zhuǎn)向右側(cè)，正在與懷中的小羊羔玩耍，這幅素描與《圣母子與圣安妮》中的圣嬰形象非常接近，仿佛是正面油畫的草稿。

研究人員表示，這一發(fā)現(xiàn)具有非常的意義，因?yàn)闃O少有畫家在畫的背面作畫，而對(duì)達(dá)·芬奇的作品來(lái)說(shuō)更是絕無(wú)僅有。他們表示將繼續(xù)對(duì)該畫進(jìn)行研究，以判斷這三幅素描是否真的出自達(dá)·芬奇之手。