基本介紹

《廬山圖》是張大千創(chuàng)作的絹本水墨畫(huà)，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。

廬山圖氣勢(shì)磅礴，青綠水墨淋漓，暉映交融。全卷從左上方鄱陽(yáng)湖，廬山含鄱口畫(huà)起，從水天一色的鄱陽(yáng)湖進(jìn)入云氣暉映的崇山峻嶺之中。下部古木森然，郁郁蔥蔥，上部峰嶺疊嶂，逶迤起伏，變幻無(wú)常，正中則是一瀑飛瀉，紫煙繚繞，左上角浩浩淼淼，似見(jiàn)彼岸。

背景介紹

1981年初夏，旅日友人李海天請(qǐng)張大千為其日本橫濱新建的高級(jí)觀光旅社畫(huà)一巨幅掛壁。當(dāng)時(shí)大千年已八十有三，疾病纏身，尤其是糖尿病引發(fā)目疾，視力衰退，然而經(jīng)過(guò)深思熟慮，大千慨然應(yīng)諾，并決定以從未去過(guò)、然而情結(jié)胸懷的廬山為題。這是一幅10.8米長(zhǎng)、1.8米寬的巨構(gòu)。為此，大千將其臺(tái)北摩耶精舍的畫(huà)室與隔壁房間打通，專門制作了一張?zhí)卮蟮漠?huà)案，將一塊整絹鋪于上。7月7日舉行開(kāi)筆典禮，來(lái)賓有張群、張學(xué)良夫婦等9人。先將畫(huà)絹全部打濕，只見(jiàn)大千抓起一支有如拖把的大筆，站到一只矮凳上，把筆頭往墨盆里一撓一滾，然后雙手提起大筆往畫(huà)布上大拖大拉。接著，大千把長(zhǎng)袍袖口一卷，端起一只盛滿青綠顏料的瓷缽，在絹的另一部分小心翼翼地連潑帶灑，然后又拿起排筆，一面引導(dǎo)青綠顏料的漫延，一面又將排筆沾上顏料點(diǎn)點(diǎn)染染。忙了幾個(gè)小時(shí)，在場(chǎng)的人依然看不出眉目，但是大千卻從容不迫，顯得早已成竹在胸。這張畫(huà)工程浩大，整整畫(huà)了一年半，期間大千數(shù)次心臟病發(fā)作暈倒送院急診，稍康復(fù)就又讓助手抬上畫(huà)案，真所謂“嘔心瀝血”。因?yàn)槎ㄓ?983年1月在臺(tái)北歷史博物館展出，所以雖未完全竣筆，大千只得先將畫(huà)送付裝裱，準(zhǔn)備展出后再行潤(rùn)飾，但是沒(méi)有想到3月8日大千在伏案題書(shū)時(shí)溘然逝世，終究沒(méi)能完成和落款。

作者介紹

張大千（1899—1983年），原名權(quán)，改名爰，宇季爰，號(hào)大千，齋名大風(fēng)堂。生于四川省內(nèi)江，祖籍廣東番禺。1917年與二哥張善孖留學(xué)日本，1919年回國(guó)后從曾熙、李瑞清學(xué)書(shū)畫(huà)，1941年赴敦煌石窟臨摹壁畫(huà)，開(kāi)學(xué)習(xí)敦煌畫(huà)之先河，這對(duì)其產(chǎn)生了巨大的影響。亦曾大量臨摹各種流派，如石濤、朱耷、徐渭、陳淳及宋元諸家。其畫(huà)風(fēng)多樣，人物、山水、花鳥(niǎo)皆能，顯示出多才多藝的藝術(shù)風(fēng)范。1949年后遷移海外，先后在阿根廷、巴西、美國(guó)居住，1978年定居臺(tái)北。

鑒賞評(píng)價(jià)

畫(huà)中屋宇、樓閣、小橋、茅亭星羅棋布，若隱若現(xiàn)，山中云霧飄渺，壑底生煙，峰上重重密林，后面的峰巒時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。煙消云散處峰巒林木詳實(shí)細(xì)密，深沉之處既虛又實(shí)，潑重墨、重彩如黑云蔽日。雖說(shuō)用的是大千晚年獨(dú)創(chuàng)的潑墨潑彩法，但與常見(jiàn)的不盡相同。畫(huà)面上群山叢樹(shù)還是實(shí)筆多，勾勒精到、皴擦厚實(shí)、點(diǎn)染凝重，與潑墨潑彩形成的云霧虛幻相映襯，更顯得蒼蒼莽莽，瑰麗絢爛。大千在畫(huà)上自題詩(shī)云：“從君側(cè)看與橫看，疊壑層巒杳靄間。仿佛坡仙開(kāi)笑口，汝真胸次有廬山。遠(yuǎn)公已過(guò)無(wú)蓮社，陶令肩輿去不還。待洗瘴煙橫霧盡，過(guò)溪高坐峨嵋山。”這也就解開(kāi)了何以大千一生沒(méi)有去過(guò)廬山，卻將廬山選作可能成為自己絕筆的題材，原來(lái)廬山之美，早在大千胸中醞釀，聚天地之精華，集江山之瑰麗，這就是畫(huà)家意中的廬山，也即畫(huà)家心中的祖國(guó)河山。