基本介紹

《鮮于璜碑》是刊刻于東漢延熹八年（165年）十一月的一方碑刻，全稱為“漢故雁門太守鮮于君碑”，無(wú)撰書者姓名，屬隸書書法作品，現(xiàn)藏于天津博物館。

《鮮于璜碑》上尖下方，呈圭形，高242厘米、寬81～83厘米、厚12厘米。碑首有直徑為15厘米的碑穿。碑座為長(zhǎng)方覆斗形，長(zhǎng)122厘米、寬72厘米、高24厘米。碑座中間有豎碑的槽，長(zhǎng)90厘米、寬14厘米。碑陽(yáng)額上有“凸”字形單線界框，框內(nèi)剔地陽(yáng)刻小篆“漢故雁門太守鮮于君碑”，框六角刻有卷云紋，額旁陰刻青龍、白虎；碑陰穿上陰刻朱雀。碑兩面均有銘文，總共有827字，均為陰刻。其中，碑陽(yáng)16行，滿行35字，記敘鮮于璜的生平，文后贅以贊詞；碑陰15行，滿行25字，所刻為長(zhǎng)篇四言韻語(yǔ)，內(nèi)容與碑陽(yáng)大同小異，文尾詳列鮮于璜的家族世系。書法上，其體式風(fēng)格屬于古樸雄強(qiáng)、方正豐腴一路，與《張遷碑》有許多相似之處，似出一門，方筆取勢(shì)，橫厚拙重，莊嚴(yán)寬博，結(jié)字點(diǎn)畫多變而沉穩(wěn)，字的大小也多變化。

內(nèi)容介紹

碑陽(yáng)

君諱璜，字伯謙。其先祖出于殷箕子之苗裔，漢膠東相之醇曜，而謁者君之曾，孝廉君之孫，┘從事君之元嗣也。君天姿明達(dá)，徹?有芳。在母不瘽，在師不煩。岐齔謠是，含好?常。治《禮小┘戴》，閨族孝友。溫故知機(jī)，輝光篤實(shí)。升而上聞，上郡王府君察孝，除郎中，遷度遼右部司馬。慰┘綏朔狄，邊宇艾安。遷贛揄令，經(jīng)國(guó)帥下，政以禮成。民誦其惠，吏懷其威。喪父去官，服終禮闋。┘復(fù)應(yīng)三公之招，辟太尉府，除西曹屬。葴謨屢獻(xiàn)，使事日言。王人嘉德，臺(tái)司側(cè)席。蠢爾葷育，萬(wàn)┘邦作寇。冀土荒饉，道殣相望。帝咨君謀，以延平中拜安邊節(jié)使，銜命二州。受莢秉憲，彈貶貪┘枉。清風(fēng)流射，有邵伯述職之稱。圣上珍操，璽符追假。永初元年，拜雁門太守。折節(jié)清行，恭儉┘束脩。政崇無(wú)為，聲教禁化，猷風(fēng)之屮。時(shí)依郡烏桓，狂狡畔戾。君執(zhí)以威權(quán)，征其后伏。永初之┘際，有勛力于漢室。令德高譽(yù)，遺愛日新。內(nèi)和九親，外睦遠(yuǎn)鄰。免浣息隸，為成其門。周無(wú)振匱，┘亦古晏臧之次矣。當(dāng)遂功祚，究爵永年。意乎不造，早世而終。以延光四年六月壬戌，卒于家。┘蓋銘勒之云，所以彰洪烈，纂乃祖，繼舊先，非夫盛德，惡可已哉。于是君之孫魴、倉(cāng)、九等，乃相┘與刊山取石，表謚定號(hào)，垂之億載，以示昆苗。其頌曰：┘

于鑠我祖，膺是懿德。永惟孝思，亦世弘業(yè)。昭哉孝嗣，光流萬(wàn)國(guó)。秩秩其威，娥娥厥額。此宜蹈┘鼎，善世令王。如何夙隕，丁此咎

背景介紹

《鮮于璜碑》是鮮于璜之孫鮮于魴、鮮于倉(cāng)、鮮于九等人于東漢延熹八年（165年）十一月為鮮于璜樹立的歌功頌德的墓碑。兩漢時(shí)期，民族統(tǒng)一，經(jīng)濟(jì)繁榮，文化昌盛，科技發(fā)達(dá)，作為華夏民族“核心文化”的漢文化凝聚著華夏民族自強(qiáng)不息、奮發(fā)向上的進(jìn)取精神。同時(shí)，漢朝幅員遼闊、制度完備，漢族人口眾多且分布廣泛，周邊的各民族受漢文化的影響和同化，源源不斷地融入于漢文化的懷抱之中。漢文化除博大精深、厚重雄強(qiáng)外，還往往表現(xiàn)為精密、瑰麗、華飾等，集壯美和華麗為一體。漢代的審美文化在壯美與瑰麗的基調(diào)之上，呈現(xiàn)出多元的審美傾向。漢代碑刻也不例外，其審美風(fēng)格，現(xiàn)實(shí)與浪漫并存，質(zhì)樸與華麗和合，凝重與飛動(dòng)兼容。東漢晚期，官方碑刻制度的建立與隸書本體語(yǔ)言的高度成熟造成了刻碑之風(fēng)盛行的局面。劉勰《文心雕龍·誄碑》云：“后漢以來(lái)，碑碣云起?！敝靹π摹督鹗瘜W(xué)·說(shuō)石》說(shuō)：“其時(shí)門生故吏，為其府主刻石頌德，遍于郡邑，風(fēng)氣極盛。”《鮮于璜碑》風(fēng)格雄強(qiáng)樸厚，且不失靈動(dòng)自然，正是這一時(shí)風(fēng)的產(chǎn)物。

據(jù)碑文記載，鮮于璜小時(shí)候聰明好學(xué)，孝順父母，尊敬老師，言行規(guī)矩。青年時(shí)期被地方推舉孝廉，后來(lái)升遷為郎中。東漢永初元年（107年），鮮于璜被任命為雁門太守。為政期間，鮮于璜嚴(yán)于律已，勤政廉潔，注重教化，對(duì)匈奴恩威并重，使得邊關(guān)安寧，百姓能安居樂業(yè)。后來(lái)年事已高，以病去官，最終于東漢延光四年（125年）逝世?！鄂r于璜碑》立于鮮于璜卒后四十年，其原因可能是：①社會(huì)刻碑盛行風(fēng)氣使然。兩漢經(jīng)學(xué)興盛，而尤重《孝經(jīng)》，東漢晚期以厚葬為德，以薄葬為不孝。鮮于璜的子孫多在朝廷任官，其后輩為了門庭榮譽(yù)，為其曾經(jīng)頗有功名業(yè)績(jī)的祖父立碑也在情理之中。②碑面出現(xiàn)下葬使用的碑穿，如果碑穿的形成不是按通行的碑刻習(xí)慣鑿制的，則有可能是鮮于璜的子孫們發(fā)達(dá)，新尋一塊風(fēng)水好的墓地，整個(gè)祖墳遷移，于是有刻立碑銘之舉。

鑒賞評(píng)價(jià)

藝術(shù)鑒賞

風(fēng)格

《鮮于璜碑》雖然不以秀逸取勝，但率真質(zhì)樸之氣更具風(fēng)采。落筆穩(wěn)健，如鋼刀切玉，運(yùn)筆勁折，斬釘截鐵，與東漢其他碑刻相比另具一番氣象。同時(shí)，《鮮于璜碑》是漢隸方筆系統(tǒng)的代表作，起筆方折寬厚，轉(zhuǎn)角方圓兼?zhèn)?。行筆闊筆直書，筆勢(shì)直拓奔放，力量感表現(xiàn)得極為強(qiáng)烈，使線條極具抒情性。此外，其線條質(zhì)感老辣結(jié)實(shí)，內(nèi)涵豐富，一點(diǎn)畫都是情感表現(xiàn)的載體，在線條的構(gòu)成上強(qiáng)調(diào)積點(diǎn)成線，使每個(gè)點(diǎn)都步步為營(yíng)，都注入強(qiáng)大的生機(jī)和活力。具體表現(xiàn)為：

①粗細(xì)相間，直曲結(jié)合。碑中，線條的粗細(xì)對(duì)比非常強(qiáng)烈，且隨結(jié)構(gòu)的變化而變化。線條顯得粗獷有力，厚實(shí)奔放；細(xì)線條顯得含蓄深沉，內(nèi)斂雄渾。在整體上一般以較長(zhǎng)的粗線條為主，較短的細(xì)線條為輔，然兩者相輔相成，相得益彰。線條多平直樸實(shí)，沉著痛快，方折意味濃厚。不過(guò)，在平直的線條為主的情況下，也結(jié)合一些圓轉(zhuǎn)的筆調(diào)。如橫畫的一波三折以及運(yùn)筆的逆入、澀行、緊收的動(dòng)作都十分典型和精到。

②扁平勻稱，錯(cuò)綜揖讓。在體態(tài)上多取橫勢(shì)，碑中字形以扁平為主，同時(shí)以長(zhǎng)、方為輔，形象如漢代石雕刻石一樣風(fēng)貌古樸。在橫向上比較開張，縱向上則較為收斂，而長(zhǎng)和方的體態(tài)安排是根據(jù)筆畫的繁簡(jiǎn)而擺布的，在整體布局上，起著協(xié)調(diào)變化的作用。每個(gè)字的各部位相互之間形成的關(guān)系都非常和諧，相互交錯(cuò)穿插，使每個(gè)部分都成為具有生命力的載體，相互依存，缺一不可，變化極為豐富。

③復(fù)雜的空間對(duì)比。由于線條之間的穿插組合，使得碑中的空間分割關(guān)系變得錯(cuò)綜復(fù)雜，對(duì)比也就異常的強(qiáng)烈。它有多種形式存在，如“鼎”字的左右對(duì)稱，“為”字的上緊下松，“邊”字的上松下緊，“桓”字的左疏右密，“勒”字的左密右疏等等，真正做到密不容針，疏可走馬的矛盾調(diào)和，其空間對(duì)比是非常豐富多彩的。有些結(jié)字呈上寬下略窄格局，偏旁大小錯(cuò)落，以奇取勝，筆法在規(guī)矩中求多變，參差得勢(shì)，通篇有大氣凜然之致。

筆法

《鮮于璜碑》的用筆以方筆為主，方中有圓，以方直多變?nèi)?，線條深沉、穩(wěn)重，行筆要強(qiáng)調(diào)澀行，即行筆時(shí)不漂不滑，且慢且澀，又澀而直，橫折處呈方折，棱角分明。特別是橫畫起筆與豎畫收筆，幾乎筆筆方正，橫豎點(diǎn)畫多取平直，有的略帶歪斜，拙重中寓靈秀，樸厚中見睿智。行筆中有提按，有頓挫，線條點(diǎn)畫蘊(yùn)藉樸厚之美，有入木三分之力。具體表現(xiàn)為：

①橫畫。主橫的寫法是逆鋒入紙，豎下向上挫筆，隨即折鋒使筆鋒鋪開向右澀行，積點(diǎn)為線，步步為營(yíng)。基本取平勢(shì)或略有波折，至末端重按出雁尾。雁尾隨勢(shì)而定，多變化，時(shí)大時(shí)小，時(shí)平時(shí)陡，而雁尾的下緣較平，上緣向上翹起，古拙而不落俗套。副橫則注意收筆處有一向上再向下的挫筆回鋒的動(dòng)作，使橫畫末端出現(xiàn)方意的變化。

②豎畫。豎一般短而粗，如石柱力鼎千鈞，頂天立地。頂天的豎（位于字的上部，如“去”字上部）上寬而下窄，立地的豎（位于字的下部，如“景”字下部）上窄而下寬，既富于變化，又給人以力量和穩(wěn)重的感覺。

③點(diǎn)畫。點(diǎn)畫棱角分明，多呈正三角形或長(zhǎng)三角形，點(diǎn)雖小，但力度大。在書寫時(shí)，實(shí)際上都是橫豎撇捺的濃縮，如高山之墜石，點(diǎn)的俯仰縱橫陰陽(yáng)隨字而異，百態(tài)千姿，各得其所。

④撇畫、捺畫。撇畫的寫法是向左取分式中鋒逆行，為了和捺對(duì)稱或強(qiáng)調(diào)分勢(shì)，一般向左逆筆較遠(yuǎn)，并在收筆時(shí)向上翻，同時(shí)收筆。捺畫的起筆、行筆與波畫的寫法基本相同。只是筆勢(shì)下垂稍有波勢(shì)，行筆過(guò)程中，筆鋒逐漸向外向上轉(zhuǎn)，稍頓后挫提，寫出捺腳。

結(jié)體

《鮮于璜碑》以方筆為主，線條直而方，少有縱逸之筆，即使此筆下垂皆短，撇捺不外拓，基本在方格以內(nèi)，有的撇捺收縮成兩點(diǎn)，給人以樸厚的感覺。同時(shí)保留了一些篆書體式，且時(shí)有奇絕之筆，顯得古而拙。尤其碑陰不為界格所囿，更為恣肆，而每個(gè)字或大或小，平穩(wěn)中又帶有自然的姿致。具體表現(xiàn)為：

①結(jié)構(gòu)端莊，字形肅穆。碑中撇畫、捺畫趨向短縮，撐格較滿，有石雕之感；豎畫短而粗，使字的重心下移，給人以穩(wěn)重感。

②正中寓欹，平中見奇。碑中字結(jié)體富于變化，端莊中寓靈動(dòng)，平穩(wěn)中見險(xiǎn)奇，有蒼茫之氣。穿插避讓，朝揖互讓，情趣備增。

③暗含篆意，古趣盎然。碑中有不少字帶有篆書的遺跡，如“至”字、“室”字等，筆畫暗含古法，古趣自生。

作品評(píng)價(jià)

河南大學(xué)中文系教授高文：碑文在頌揚(yáng)鮮于璜“功績(jī)”過(guò)程中，又從側(cè)面反映當(dāng)時(shí)東漢政府與北方烏桓等少數(shù)民族之關(guān)系，可以印證、補(bǔ)充《后漢書》有關(guān)記載。書法結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，字身寬扁，用方筆，豐厚凝重，端莊遒勁，含蓄沉著，與《張遷碑》相近，而時(shí)間早21年，書法藝術(shù)水平較高，表現(xiàn)出古樸壯美的藝術(shù)風(fēng)格，可視為漢隸中方筆流派代表之一。（《漢碑集釋》）

中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員滕西奇：《鮮于璜碑》出土較晚，所以字跡清晰，字口完好。其字形布白勻稱，結(jié)體端莊平實(shí)，茂密嚴(yán)整。文字多用方筆，筆畫平直厚重，筆致豐厚凝重，氣格宏大，古樸壯美。書格拙中寓巧，平正中見險(xiǎn)奇，沉雄中見恣肆。它與《張遷碑》皆為漢隸方筆雄強(qiáng)風(fēng)格的代表性作品。二者相比，論嚴(yán)整《鮮于璜碑》勝于《張遷碑》，論活脫《張遷碑》勝于《鮮于璜碑》，論寬扁方厚《鮮于璜碑》勝于《張遷碑》，論恣肆率真《張遷碑》勝于《鮮于璜碑》。（《兩漢名碑注譯——鮮于璜碑（一）》）

其他信息

歷史傳承

1973年5月，《鮮于璜碑》出土于天津市武清縣高村公社蘭城大隊(duì)（今天津市武清區(qū)高村鎮(zhèn)蘭城村），后移至天津博物館。